92 cm. (36 1/4 in.) high;

北齊青州佛造像中具有包羅萬象之藝術風格：人性的包容與寬厚。青州龍興寺風格造像歷代均有出土，其作爲中國佛教美術發展史上獨樹一幟之風格而被近代學者系統性的研習應在1996年的重大窖藏考古發現之後，北京大學的宿白先生、中央美術學院的金維諾先生等多位著名的藝術史學者均多次撰文對其造像所特有的立體而自然的軀體表現與溫和而質樸的面貌特徵進行分析論證，但無論是以傳統的犍陀羅雕塑爲基礎、笈多美術爲時風、亦或曹仲達的中亞粟特繪畫誘因，都成爲了青州龍興寺風格佛造像中不可或缺的美學元素，正如此尊北齊青州釋迦佛祖石雕站像所代表的典型的北齊青州興起的單體造像藝術一樣，典雅生動的面容與優美洗練的軀體間浸透著豐富的宗教信息與藝術語言。
青州佛像平素貼體的袈裟，衣紋樣式受到印度笈多造像影響最爲顧顯著，佛像螺發右旋和低平肉髻相的特徵，亦受到南印度阿瑪拉瓦蒂造像元素的影響。北齊時代青州造像特徵，佛頭肉髻低平，把北魏過去的高聳肉髻，改成貼切自然的扁平狀螺發，此尊佛立像爲典型的山東青州風格。
北齊造像佛衣由北魏時代的“褒衣博帶”式，改變成袒右肩或低開頭的通肩袈裟，此尊像袈裟表面以彩繪方式，繪出袈裟的框格裝飾，表現福田相。袈裟質地輕薄而貼身，遒勁流暢的陰刻衣紋，順著身體結構起伏，雙腿輪廊隱約可見，這種“薄衣貼體”的造像風格，展現了印度笈多藝術在中國的流傳影響，是北齊造像的一大特色。
衣薄貼體如出水中，既表現了衣著質地，亦表現了軀體的流綫變化。健美秀麗的青州造像風格，佛像寬肩細腰，胸腹微突，軀體豐腴飽滿，身形修長，姿勢直挺，體態優美，這些特點亦是受笈多造像藝術之影響。造像臉形渾圓、面頰豐潤、五官細膩，眼光下斂、俯視沉思，柔美內省的神情，取代過去東魏山東造像的童稚之氣及古拙式微笑的表情，靜謐莊嚴的法相、專注于內心的表達，更接近于法身的本質，沉思與內省的精神境界，莊嚴寧靜，沉潜端嚴，具有安定人心的力量。
該尊北齊青州佛造像的另一特色是還保留彩繪，將繪畫技藝施于石雕造像的佛像身上，使繪畫與雕塑兩大藝術緊密契合，形成一種獨特的佛教藝術表現。

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