42 cm. high

唐代陶瓷鳳首壺，其脫胎于薩珊波斯的金銀器造型，又巧妙地融合了中國傳統元素，成爲時代經典。除陶瓷外，金屬器、金銀平脫的漆器（附圖1：日本正倉院藏唐代漆胡瓶）等名貴材質、複雜工藝者均見，可見鳳首壺的高級規格和在當時上層社會的流行程度。陶瓷製品中，主要見三彩、青瓷、白瓷，綠釉彩裝飾者少。_x000D_
綜合現有資料，唐代陶瓷鳳首壺可分爲兩型：第一型，异形或杯形口，鳳首形蓋，執柄直接與口部相接，喇叭形底座上部有竹節狀裝飾，拍品即爲一例，另可見白瓷製品（附圖2：河北博物院藏唐代白釉鳳首壺）。第二型，杯式口，鳳首下移，從蓋子變爲頸部的裝飾，底座爲簡素的喇叭形，目前所見大都爲三彩器（附圖3：故宮博物院藏唐代三彩鳳首壺）。第一型傳世量較稀少，製作年代爲唐前期，具有典型的薩珊風格，第二型則更接近粟特式。_x000D_
相似器見于河北蔚州博物館藏唐代綠釉鳳首壺（附圖4），高度0.74米。還有一例見于“黑石”號沉船出水的白釉綠彩刻花龍首壺（附圖5），高達1.04米，風格奇异，罕見之至，西方學者認爲其可能産自鞏縣，應爲海外客人特別訂制，是唐代鳳首壺的變异形態，這也從側面證明瞭鳳首壺在當時的盛行與實用功能。_x000D_
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來源：_x000D_
1.日本實業家益田孝男爵（1848 - 1938）舊藏_x000D_
2.日本私人收藏，入藏于1990年代_x000D_
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參閱：_x000D_
1.《定瓷藝術》，河北教育出版社，2002年，頁53，圖64，寧夏固原縣博物館藏薩珊波斯銀鎏金鳳首壺；頁54，圖65，河北博物院藏唐代白釉鳳首壺_x000D_
2.《故宮陶瓷館•上編》，紫禁城出版社，2010年，頁156，圖94，故宮博物院藏唐代三彩鳳首壺_x000D_
3. Regina Krahl， John Guy， J. Keith Wilson， and Julian Raby， Shipwrecked， 《Tang Treasures and Monsoon Winds》， 新加坡， 2011年， 頁61， 圖51，新加坡亞洲文明博物館藏黑石號出水唐代綠釉刻花龍首壺_x000D_
4.《正倉院考古記》，上海書畫出版社，2014年，頁67，日本正倉院藏唐代漆胡瓶_x000D_
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安史之亂前，隋唐帝國繁榮富强，昌明發達，因而有了絕域入貢、萬邦來朝的盛况。那時，西北有陸路溝通中外，東南有海道聯絡東西，商隊絡繹不絕，使團相望于道，空前暢達的交通帶來了空前頻繁的文化交流。時西方的文明大國有薩珊波斯（在今伊朗，651年爲阿拉伯人的大食攻滅）、大食和佛菻（即拜占庭），以及居處中亞以康國（今烏茲別克斯坦撒馬爾罕）爲代表的粟特人，他們在這次東西文化藝術大交流互融中，都扮演著極爲重要的角色。如此往來頻繁，對隋唐及後世影響深遠。表現在工藝美術方面，就是濃郁的异域胡風盛行。器物在造型、裝飾上每每模仿西亞、中亞器皿，既有西方的頎長挺勁，又有中國的圓潤渾厚，獨樹一幟。在當今的海內外公私收藏中，隋唐工藝品無疑都是極爲重要的藏品，藝術、歷史價值兼具。_x000D_
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拍品氣質獨特，修長端莊，具北朝遺風，又見异域色彩。杯形口，細長頸，滑肩，卵形腹，上端凸飾一圈弦紋，下接葫蘆頭式喇叭形高圈足。壺身一側貼塑雙泥條帶狀柄，上接口沿，下至肩部。壺蓋模印成鳳首狀，蓋內有榫，起到穩固的作用。整器立坯後，先罩白色化妝土，後施綠釉。釉薄處可見下層的白色化妝土，綠、白二色交相掩映，流動融合。值得一提的是，這種白色化妝土是由低溫白釉加水淡化而製成的，性質還是釉，所以它的光澤比較明亮，不同于常見化妝土的乾澀，也有學者形象地稱其爲“白色化妝釉”「注1」。足內澀胎，胎色閃粉，胎體較鞏縣産品略緻密。綜合此器特徵，應爲邢窯所産。 _x000D_
注釋：_x000D_
「1」張志忠等：《邢窯研究》，文物出版社，2007年，頁452

估價 :
HKD: 1,500,000 - 2,000,000
USD: 191,100 - 254,800

成交價:
HKD : 1,770,000