立軸 設色紙本

81.5 x 106 cm. 32 x 41 4/5 in. 約7.7平尺

鈐印： 傅抱石印、甲辰所作
題識：鏡泊飛泉。一九六四年未完之稿，越年餘補成。抱石南京記。
出版：“Malerei Aus China”, 圖錄第82號, Sammlung Petri, 奧地利藝術博物館，1976年版。
展覽：“來自中國的繪畫”，第82號展品，奧地利藝術博物館，1976年6月19日-7月18日。
來源：1. 本幅為瑞典前大使Lennart Petri(1914-1996) 舊藏。
2. 香港拍賣會，1984年2月17日，第12號拍品。
對於上個世紀60年代初的一次東北之行，傅抱石自稱：「茲游奇絕冠平生」。 此行歷時近四個月，行程四千多里，足跡遍布吉林、哈爾濱、長白山、延邊、牡丹江、鏡泊湖、瀋陽、鞍山、千山、撫順等地，期間作畫課稿近百餘幅。長期生活在江南的傅抱石，生平第一次親身體驗到了北國風光的無限壯美。這一次的寫生創作無疑是繼其兩萬三千里寫生後的又一次體驗，對傅抱石此後的藝術創作影響甚大。
鏡泊湖為東北風光之精粹，傅抱石六十年代對於鏡泊湖的經營可謂佳作層出，於旅途之中已有此題材的作品，曾於其中一幅中題下「此情此景，我能忘之乎，我能不畫乎」的字句。旅途後的數年，他不斷揣摩，一再創作，張張或橫或竪，不同尺寸的變體畫，可見傅抱石對絕勝之境鏡泊湖的鍾愛；因其闊大流急，氣象雄豪，《鏡泊飛泉》更成為此系列中的經典。傅抱石說：「中國山水畫的發展自始就是妙悟自然，富於現實精神的藝術創造，而不是單純地訴說視覺的客觀描寫。」其作品的藝術魅力，正在於他拮取造化素材後，所作出的概括提煉和藝術誇張。在造境過程中，他傾注了自我的理想和審美觀。
此幅《鏡泊飛泉》，為前瑞典大使Lennart Petri舊藏，1976年即在奧地利美術館展覽。此幅1964年起稿，至1965年完成，歷經一年，足見畫家大膽落墨，細心收拾之功。全幅筆墨精純，元氣淋灕，人物、樹木、飛瀑、山石粗精有致。彩墨、水墨與水在紙上滲化、攙和，變化出潤澤朦朧的墨象和肌理。
橫幅構圖，佈局嚴謹，不失放逸率真。瀑布佔據畫面左上角，飛泉由左上側傾瀉而下，注入右方牡丹江，闊大流急，氣象雄渾。泉水瀑布奔騰湧出，激打於背景的山石之上，磅礡宏大，營造出無聲勝有聲的動容之景。近景點睛之筆觀瀑者與自然共生，人融入境，頗為精緻，對比大面積墨色的山水，更顯出磅礡山河中對「人」的哲思。

開闊的出水口，堅硬的岩石和幾處樹木，均以重墨勾染，襯托出瀑布的明亮，前後遠近，層次自然分明，給人以氣象渾穆之感。順水流勢乾濕並用，畫出了北國飛瀉而下、跌宕奔騰的瀑布氣勢。畫家自創「抱石皴」的發揮，已經到了爐火純青的階段，這種筆法以散鋒亂筆表現出山石的結構，以氣取勢，磅礡多姿，自然天成，也成為傅抱石打破筆墨約束的第一法門。其運用筆根擦染出鏡泊湖邊高聳挺拔的山坡，充分體現了山川的氣勢和山石的質感，以及山體在飛泉影響下的濕潤感，以散鋒筆法畫水所造成的效果尤為顯著，淋灕氤氳的水汽躍然紙上，令人神往，各種皴法及渲染技巧，透過水、墨、筆的融合，運用塗、抹、掃、壓等筆法，落筆沈穩，山樹於筆下積染，和線、點、皴統一為面，並透過水墨滲化表達出山石經飛泉擊打的氤氳氣象。看似率意寫出，實則隨心之間終於一體，令全局氣勢博大，蒼茫雄奇，特見功底之厚，魄力之大。

估價 :
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