彩墨 紙本

44 × 34.3 cm. 17 3/8 x 13 1/2 in.

款識
藝術家鈐印（左上）一九六三年 關良 藝術家鈐印（右中）
來源
現亞洲私人藏家於1960年代晚期購自上海工藝品進出口公司

妙筆關良 百看不厭
中國寫意人物畫的開創者
「生活為我傳新意，我為生活傳精神。」
——關良

在中國藝壇素有這樣的評價，從文化和寫意精神上講，近現代畫家有三座大山，「一座是齊白石的花鳥，一座是黃賓虹的山水，一座是關良的人物。」
出生於廣東番禺的關良，17歲留學東洋，入東京美術學校學習油畫。彼時，日本畫家黑田清輝在教學上融入西方印象派繪畫技法及精神，賦予了日本藝壇新的活力。而關良在東京美術學校時，便師從黑田的弟子藤島武二和中村不折學習油畫，接受了來自高更（Gauguin）、梵古（Van Gogh）、馬蒂斯（Matisse）等現代繪畫風格的薰陶，將其自由現代的表現形式與中國傳統文化的寫意韻味相結合，形成別具一幟的個人風格，並成為將西方現代主義帶回中土的先行者。回國後，在與吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽等國畫大師交往中，關良對水墨畫產生了濃厚興趣，從八大石濤入手，吸收傳統山水、花鳥畫自由寫意的筆墨精萃，在中國戲曲人物中，找了西方繪畫誇張變形的表達特點，他繼而以戲入畫，由西畫走入國畫，得其意忘其形，擺脫傳統人物畫中重形刻板的枷鎖，在寫意的人物畫中將筆墨解放了出來，用樸素簡括、大巧若拙的藝術追求，「為國畫別開一生面」（郭沫若語），佔據了中國近現代美術史中無可取代的顯赫地位，成為二十世紀初中國繪畫新舊變革交織中，最特別的一頁。

大巧若拙，返璞歸真
《人勤春早年年好》
本次春拍的兩件關良佳作，均為藝術家六七十年代的創作，相較於早期作品，筆墨更顯成熟老辣，且帶有濃烈的時代風情。《人勤春早年年好》（拍品編號651）為關良罕見的非以戲曲人物為題材的人物主題創作。作品描繪了中國農村生活中「切草餵豬」的一幕。方寸之間，關良刻意簡化背景，將筆墨全部著力於人物主角，身材健壯的年輕男丁，身著樸素布衣，腰繫白色圍裙，手執豬草刀，俯身專注的切著灶炕架上豬草，右側下方，黑白仔豬，仰首翹盼，嗷嗷待哺，一幀愜意美好的農村圖景躍然紙上。受西方現代主義影響，關良筆下的人物造型簡練，卻筆筆致用，且在小細節上以看似漫不經心的用筆，達到傳神敘事的高妙，如男子側臉上，斜筆一畫的下傾眉宇、焦墨一點的前盯黑眸，無不展露出聚精會神之貌，與前方幼豬上翹的鼻頭和尾巴，以及上貼的眼珠，遙相呼應，賦予畫面生動的敘述意味。而在用色上，關良特以墨和留白構成黑白主體，配合低飽和的中間色調中和，綠色的豬草間，融入了青色的暈染，與男子腿上的青色長褲形成呼應，更降低了綠色的明度，刻意引導觀者的目光聚集在黑白對比強烈的人物和小豬上。炕架上輕重不一的褐色暈染，構建出物體的空間透視，使得原本在油畫上出現的光影變化，在此透過國畫的筆墨暈染，於關良的筆下應用自如，相得益彰。
為了追求淳樸天真的筆線情趣，關良採用了傳統中重程序輕感覺相悖的作畫筆線。其用筆強調雅拙和委婉的韻致，畫面中，線條短促且變化不多，卻能在線與線之間產生一種天然的顧盼呼應關係，形成簡括中帶雋永的特色，賦予畫面豐厚的美感。農村生活中，耕地、餵豬為每日必修的勞作，俗話說：「豬餵飽了，地耕肥了，生活便好了」，這一農村人民勤勞耕作中所展露的純樸之美，在關良返樸歸真的拙筆之下娓娓道來。

以形寫神 天真得意
《孫悟空三打白骨精》
關良筆下描寫孫悟空之作主要出現在文革中後期到80年代初，而「孫悟空擊打白骨精」橋段中「金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬裡埃」的一瞬，更是他最為鍾愛並反覆構繪的一幕，可謂其於戲劇人物繪畫中最令人耳熟能詳的代表作。是次上拍的《孫悟空三打白骨精》（拍品編號652），即為箇中典型。孫悟空在畫面右上騰空躍起，呈金雞獨立勢、雙手緊握金箍棒向下揮擊，奮力砸向蜷縮左下的白骨精，而其整體身姿向左傾斜，進一步增強了揮棒向下的動勢和力量。白骨精踉蹌跌倒在地，鎖額垂眉，雙眼透出萬般無奈，左手抬起以御棒擊，然而手部綿軟的線條，與大聖指指緊握有力之姿構成鮮明對比，展現白骨精手無縛雞之力的狼狽。孫悟空造型簡練，筆墨流暢乾脆，腰帶隨棒舞動，烘托出孫大聖意氣風發的大王風姿；全身以鵝黃薄彩暈染，深淺變化中加強人物躍起的動態律感；臉譜中倒仙桃的部分以飽滿的大紅色筆觸刻意強化，包裹雙眸，成為整幅作品的視覺中心。白骨精在用筆上較為疏朗，賦色媚麗，臉頰一抹緋紅，在倉狂失措的體態間，大有嫵媚嬌艷轉至氣急敗壞的戲謔之意。
點傳神之睛，揚國粹之華
著名京劇大家蓋叫天曾點評關良的戲曲人物畫是「『嘣、噔、嗆』過程中，正處於過了『嘣』，而未及『嗆』的節骨眼上」，「嘣、噔、嗆」為戲曲中的鑼鼓點子，「嘣」為積蓄，「噔」為醖釀，到了「嗆」即為亮相、定格，「噔」「嗆」之間是最吊人胃口、屏息期待的階段，關良就將這個只可意會不可言傳的劍拔弩張的高潮之瞬，精煉為畫，並通過最為人稱道、如火純青的「點睛」墨筆傳神妙現。關良根據「武戲文唱」的風格，以及戲劇表演中注重「動勢」的眼神塑造之特點，將人物的喜、怒、哀、樂的神態，借由或正、或斜、或方、或圓的點睛落筆，精準生動地表現。《孫悟空三打白骨精》中，齊天大聖怒目圓瞪向下，兩點黝黑焦墨猶如火眼金睛，迸射出騰騰怒火，頓時畫面緊張之氣驟生，紙面火熱三分，令人拍手稱絕！關良在自己的回憶錄中寫道：「有時我把畫好的一幅畫稿，高懸牆上，朝夕相對，斟酌再三， 一旦成熟，即刻落筆，一揮而就。『眸子』兩點，焦墨一戳，看來『全不費功夫』，卻是『經心致極』的一筆。」他通過不間斷的大量劇場速寫積累素材，探索不同的筆墨表現方式，並在實際參與戲劇表演過程中，熟稔人物角色的情緒及動作特點，將戲曲表演中需通過一連串動作傳遞之神韻，精煉至點睛時的下筆瞬間，在豐富拓寬中國繪畫內涵的同時，更使中國傳統文化之精魂，得以在其個性獨具的筆墨中，找到符合新時代語境的傳承之道。

估價 :
HKD: 55,000 - 85,000
USD: 7,100 - 10,900

成交價:
HKD: 377,600