複合媒材 韓國桑樹紙

163 × 131 cm. 641/8 × 515/8 in.

款識
全光榮 Chun Kwang Young Aggregation 07-D114 07 KyChun（畫背）
來源
2010年11月29日，香港羅芙奧秋季拍賣會，拍品編號12
亞洲重要私人收藏

求同存異，生機迸發
全光榮的錯視藝術
「我想展現人們和過去，現在與未來之間的矛盾，雖然它微妙地隱藏在表面的危險與和諧之中。」
——全光榮

韓國藝術家全光榮1968 年畢業於弘益大學，70年代至90年代旅居美國，並於1971年獲得費城藝術學院藝術碩士學位。在美期間，他廣泛接觸西方風起雲湧的藝術流派，並為二戰後在美興起的抽象表現主義吸引。其早期創作偏向抽象，以具張力的色彩和光影變幻表達個人的生活經歷、理想與現實間的鴻溝。直至1995年，全光榮回到韓國，開創性地以桑樹紙包裹三角泡沫塑料製作複合式的結構性創作，這獨樹一幟的抽象表達兼融了他對韓國故土的關切，將人類社會中所存在的和諧與對立，藉由數以萬計的三角紙包中建立起充滿視覺意趣的抽象隱喻。作品《集合 07-D114》即是其「集合」系列中的成熟代表。

重構桑紙，探尋歷史
全光榮自1994年歸國後，全力尋找做為一個出身韓國的藝術家如何在國際泱泱大潮中建立自我的定位。1995年，他回想起童年在家鄉韓式藥局看病時，藥房的屋簷下垂掛了數不清的桑皮紙藥包的藥材曬製過程。每一個藥包上寫滿了韓文和漢文藥名，對應病人的藥方。而當空氣流動時，藥包互相間就會發生碰撞，這一景象久久盤旋在全光榮的腦海中。每一個單獨的紙包代表了一個病人、一種病症，擁有各自的特性，它們彼此間的碰撞也就如同個體間的衝突。此情此景深深啟發了全光榮的創作，韓國民族的傳統桑紙隨之被他運用到藝術創作中。桑紙在韓國不僅用於包裹藥材，還被用於韓國日常生活和文字書寫，作為韓國的代表產物，桑紙可以說是國族在歷史中生存的見證。作品《集合 07-D114》中的桑紙，來源自韓國老舊書的書頁，全光榮將書頁一一撕下並裹起一個個三角形體，數百個單位緊密地聚集在作品上，每一個三角暗喻一個獨立的個體或是觀點，每條邊界不可避免地存在著衝突，在彼此交流的碰撞中，形成大片不可調和的外凸以及相融調和的平整，直至內陷的黑色終點。
紙包上密密麻麻的文字承載著韓國歷史的積澱，然而在全球化的背景中，這些歷史在與外界交流時，必然會遇到挑戰，一如全光榮在美國生活的時期，意識到其東方價值觀在西方的衝突，但同時，他在「集合」作品中協調了西式的抽象表現與韓國的傳統媒材，作品無疑也是他對東西文化調合探尋中，自身體驗的寫照。

抽象集合，現實隱喻
全光榮的作品帶有鮮明的抽象機體，受抽象表現主義影響，他以三角幾何單元的結構呈現獨特的立體效果，運用光影、色彩漸變、視覺錯覺呈現多維的抽象視角，形成內在的關聯。三角碎片的集合編織出對立與統一的二分圖像，暗喻著當代社會的面貌。在這件作品中，位於中央及下方的一些大塊三角衝破了二維的平面，直立於表面上，鋒芒畢露，象征著衝突的出現；而在四個平整面上的小型三角則平鋪在表面，代表著平和的相處，其終端在巧妙的錯視藝術技法下，形成下陷的形態，如同被消弭和隱藏的資訊。四個彗星狀的平面看似在陰影中走向了消亡，然而觀察它們的走向，內裡的碰撞卻暗含其中；四面包圍的中央區塊已聚攢了大量凸起的衝突形態，三角形這一結構固有的尖銳感，更加深了作品表面矛盾激化的視覺效果。抽象表現主義所呈現的平面性在全光榮的作品裡得到了深度感和立體感的再現，類似浮雕的肌理，傳達出碰撞與融合的生機，引發了我們對傳統與現實、衝突與和諧、同化與求異的不斷思考。
全光榮從傳統的韓國桑紙中提取出療傷、文化衝突、歷史等象徵意義，將傳統包紙的形式轉移到作品中，塑造出當下社會的時代縮影。

估價 :
HKD: 400,000 - 500,000
USD: 51,300 - 64,100

成交價:
HKD: 413,000