油彩 畫布

96 x 129.5 cm. 37 4/5 x 51 in.

款識
龐均 2019 均（右下）
來源
亞洲私人收藏

附：藝術家親簽之作品證書

良辰美景吟詩意，淡描濃抹總相宜
走進龐均的韻彩世界

無論是絢麗飽滿的靜物，還是雋永含蓄的風景，龐均總能在古典和現代之間找到巧妙的契合點，將西方油彩的表現力和東方水墨的寫意作出完美的融合。其筆下世界，既見西方印象派與野獸派光色塑形的張力，亦饒富東方的詩情和生動氣韻。迄今年過八十的龐均，在創作上精益求精，不斷尋求突破，從為人津津樂道的「灰色調」，走向更為奔放大膽的色彩空間，是次上拍的三件作品即見此轉化的歷程。

山長水闊憶桂林
桂林山水是龐均多年來流連忘返的創作之地，他以醞釀多年的寫生經驗，開創屬於一己的詩意灰色調山水，使筆下的桂林發展成動人的世外桃源，完成於2010年的《甲天下》（拍品編號49）即為他比肩書畫大家李可染的成熟見證。作品以橫幅遠景佈局，泛青的灰色調構成主體，營造出煙波浩淼的詩情，將灕江一帶的好景緻在開闊的視野中一覽無遺。在渲染層嶺山脈時，畫作由近及遠滲入細微的色度變化，使不施輪廓的重山復嶺產生延綿不絕的深遠之感，視覺彷彿可在此無限延伸。幾葉輕舟泛波江上，在如鏡的水面上帶起層層劃痕，使倒影的黛山綠樹盪漾生波，呼應了清代文人袁枚筆下「青山簇簇水中生，船在青山頂上行」的生動詩景。畫作於群山盡頭、綠林水舍、舟行之處蘊藏無窮的想像，構建遠山近水皆有情的寫意風範，引領觀者的視線步入「江流天地外，山色有無中」的意境中，正契合了其「寫生是要寫其生，將景化為境」的創作理念。青山隱隱水迢迢，賞龐均之作如品唐詩之雅韻恆長、歷歲月之悠悠慢慢，在洗盡鉛華、萬籟俱寂之後，再見東方山水之妙造自然。

菡萏飄香醉人心
「予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖」、「青荷蓋綠水，芙蓉發紅鮮」……荷塘自古孕育了無數詩情和畫意，而龐均的《荷塘人家》（拍品編號48）則以其生動的油彩技法繪成荷塘的彩韻紛紛，創造了「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」的詩情空間。黃賓虹曾言：「畫師造化，千變萬化，妙在剪裁。」龐均在寫生之外亦重視構圖之塑造取捨，在此作中，他大膽揮筆，以四分之三的畫面蓄滿一池綠意，而在天地間留遠方一隅，繪入江南徽派建築的黑瓦白墻，演繹出屋宇人家愛蓮種荷的生活情趣。綠荷紅蕖交織滿塘，充分展現了龐均對光色對比和景物姿態的精銳捕捉。田田的荷葉彌望開去，積滿一池綠波，在陽光和池水的流動中折射出深淺不一的色影；朵朵菡萏或白或粉，花香沁人，在綠葉中亭亭直立，綻放獨立自信的光芒。如果說周敦頤的荷是高潔清風的隱士，朱自清的荷是灼灼其華的舞女，那麼龐均的荷則是張揚生命的強者，以怒放的姿態在春去秋來間一吐歲月的芳菲。

花妍好市樂華年
山水恆長，花開有時，在龐均眼中，花卉是山水之外另一寄託精神和性情的創作題材，他曾自我評價：「我畫花的作品更加自由、出色。畫花並非畫花，而是用色、用筆、個性，情緒化為一體，呈現精神性的視覺語言，既有西方又有東方。」此於作品《好市有魚》（拍品編號47）中可見一斑。藝術家將「補色」技法發揮極致，瓶中遍插象徵富貴與美麗的牡丹，花色冷暖各異、交映成趣，相襯的綠葉以明亮的黃線勾勒，凸顯葉片的厚實潤澤，意寓生生不息的火紅色冬青果點綴左右，而兩側一紅一藍的布簾上亦有細嫩的綠色枝枒在悄然生長，呈現千姿百態的色彩視界。作品滿溢著對好時節、好年頭的期盼，墨色花瓶的瓶身上幾尾靈動的紅魚嬉戲其中，融匯了「年年有餘，歲歲平安」的祝福，三顆成熟飽滿的柿子點綴在花瓶周圍，鮮亮的橙色予人愉悅之感，亦帶來豐收的氣息。作品無疑是藝術家在耄耋之年珍惜歲月、展望未來的精神體現，亦將欣欣向榮、好年好市的寓意留在觀者心中，其帶有精神性的刻畫使筆下之景與物皆具有靈性的光彩，超然的色彩和濃鬱的詩情引人心生喟歎，而回味再三。

估價 :
HKD: 420,000 – 800,000
USD: 53,600 – 102,000

成交價:
HKD: 495,600