墨 紙本

137 x 33.5 cm. 53 7/8 x 13 1/4

款識
己酉冬日丁衍庸寫 藝術家鈐印（左上）
來源
新加坡盧明德醫師舊藏
亞洲私人收藏

水墨意氣，民族風骨
丁衍庸的筆墨風雲

作為二十世紀影響中國畫壇深遠的革新者，丁衍庸將西方野獸派的強烈色彩與中國畫的線條力度融合於筆端，並在八大山人所創造的「新藝術典型」中找到了自身的民族身份，從西畫回歸國畫，將「應物象形，立言盡象」的東方哲學融入創作實踐，油畫和國畫齊頭並進，成為百年來中國藝術界罕見的「雙線發展」畫家。

堅守本心，出淤泥而不染—《荷花圖》
1941年後，返回廣州的丁衍庸不久即前往戰時陪都重慶，在當時由杭州因戰爭遷移至磐溪的國立藝專與林風眠、趙無極等人一同於動盪的環境中教學、創作不懈直至抗戰勝利，並自50年代後邁入至臻圓熟的創作之境。是次上拍的《荷花圖》（拍品編號74）創作於1969年，藝術家融詩意創畫境，描繪出一株遺世獨立的盛開白蓮，以這一東方民族高潔人格的重要象徵，顯示出在任何時局中都能堅守本心的民族氣概。

畫面下方，大片厚重的荷葉不僅襯托出高枝上蓮花的獨立品格，更渲染出夏荷旺盛的生命力，展現的並非一個荷塘瞬間，而是一株夏荷完整的生命歷程。丁公用遒勁有力的筆勢及線條勾勒出纖細而堅韌的荷莖，並以墨點突顯出其生動形態，以縱向的節奏感巧妙契合了立軸的視覺意趣，生動詮釋了荷花「中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清蓮而不妖」的品格。荷葉之下，群魚浮現，藝術家以動靜結合的美感為這一夏日盛景平添無限情趣，清新靈動，水韻綿綿，賦予觀者寧靜平和的心境。此作源自藝術家暨新加坡藝術館的奠基人、慈善家盧明德舊藏，其曾跟隨丁衍庸、陳文希學畫，並在此後成為丁公畫作重要藏家之一。

珍稀長卷，包容天地的浩然之心—《花鳥手卷》
完成於1965年的《花鳥手卷》（拍品編號75）則進一步顯示出丁衍庸向寫意靠攏的風格特點，並特以傳統中國畫的手卷形式呈現，為丁公水墨創作中少見。相較於一般的畫幅，手卷賦予了觀者「移動觀看」的習性—手卷的長度，既為「空間」、更是「時間」，它必須一邊展開，一邊觀看，在「移動」過程中，圖像故事自行敘述，畫面情節漸次展開，體現了畫者對空間經營深入的思考及技巧。丁公一生創作水墨逾上萬件，本卷長逾4米，悉數公私收藏、市場可見，逾此尺幅之長卷數量不足30件，顯此作之珍稀可貴。

意趣盎然，筆墨酣暢
全卷詩畫並重，筆簡意繁，丁公在花竹翎毛主題下詮釋著現實中的自在本心，無論是花蟲小景、雛雞水仙、風影墨竹還是水中魚蝦，均顯示出充盈於生活細節裡的盎然詩意。作品一開卷便引人入勝，如最右側的芙蓉主題中，綻放的花朵與成對覓食的雛雞相映成趣，筆直的花莖頂天矗立，枝葉沿枝攀升，一旁的花蕾含苞欲放，旁有蚱蜢相陪，作頷首低鳴狀，閒情逸致中盡顯雅興。流麗的題識緊隨飄逸的植葉，竹姿之瀟灑與書法之流暢相得益彰，不急不徐的文氣更顯此前的生氣勃勃。恣意暢遊的魚、蟹、蝦、蛙聚集在後，形貌各異、熱鬧非凡，集丁公畫龍點睛的描繪之功、觀察之精。一旁，駐立枝頭的小鳥與躺臥磐石的花貓靜靜觀望，一動一靜中營造敘事之起伏。丁衍庸通過形象與文字的起承轉合，將不同空間中的景致共融一體，而形態刻畫上獨具個性的豪放筆觸盡顯磅礴氣韻，方寸之間盡展體現墨色的濃淡變化，展現出藝術技巧與個人情感的高度融合。

率真風骨，歷久彌新
此外，丁衍庸以「計白當黑」的手法在畫面中建構出帶有幾何意味的圖像佈局，一旁的題記不僅點明水仙、芙蓉等相關物象的精神品質，更借此抒發當下超然豁達的生活心境，顯示畫家在長年累月中練就的深厚書法功底；簡潔舒朗的構圖取勢浸透著傳統水墨的本質精神，丁公有時借畫闡釋詩意，有時借詩豐富畫境，頗具徐渭《雜花圖》中的生動意趣和以小見大的浩然之氣；看似逸筆草草、漫不經心的線條勾勒，卻暗含水墨乾濕濃淡、疏密虛實的豐富變化，圓潤的用筆給人以渾厚豐富之感，從而使本件長卷中的系列物象造型少而不薄、少而有味，少而有趣，帶有八大山人筆下禽鳥、遊魚的極簡意趣。在長卷畫幅中主角均「頂天立地」、率性天真，顯示出包容天地的浩然之心、畫者的狂放之氣，以及細膩的人文情感，賦予畫面濃厚的生活情味與詩意，以形、趣、巧、意的緊密結合，展現出激蕩天地的水墨意氣、歷久彌新的民族風骨。

估價 :
HKD: 60,000 – 100,000
USD: 7,700 – 12,800

成交價:
HKD: 70,800