142.2×74.9×80.6cm (56×29 1/2×31 3/4 in)

出版：《洪氏所藏木器百圖》（Chinese Furniture: One Hundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection），圖27，Privately Published•New York•1996，第95頁。
Robert Hatfield Ellsworth, Essence of style: Chinese Furniture of the Late Ming and Early Qing Dynasties,Asian Art Museum of San Francisco, 1998 , p.50.
文人坐具有清晰的脈絡，從憑几，養和，無腿的靠背式養和（“聽阮圖”），發展到醉床，扶手式躺椅（“飲中八仙歌圖卷”），可以說它們是由文人發展出的一種新穎別緻的家具。待客坐椅，家居坐榻，似乎是文人長期保留的一種習俗。家居獨處或讀書，文人更喜歡既可坐又可臥的榻，喜歡在家中經營一方完全屬於自己的天地，此中可以別無他物，而惟存一榻或一床（揚之水“唐宋家具尋微”）。南宋許棐“孫祺卿新居”“酒力半酣詩思倦，矮床相對白鷗眠“便充分表達了文人的詩意想往。在清代家具中，我們依然可以看到它的餘韻，如本次的黃花梨，黃楊木扶手躺椅。
此件躺椅框架為黃花梨，靠背和扶手內的透雕草龍紋擋板則以整塊黃楊木雕刻而成，刀法純熟，圓轉自如，交尾草龍神采飛揚，炯炯有神。整器形制如同玫瑰椅，而扶手加長。坐面軟屜，邊抹底部壓一道利落的窄平線。座下三面安裝拼接成長方矩形透光的牙條，背面則是壼門牙子，空靈不笨重腿。間同安步步高趕棖，兩側面的橫棖下各安刀牙條，起到加固作用。
來源：何孔餘（祥）先生舊藏。
展覽：舊金山亞洲藝術博物館1998。
深長的躺椅或床榻可謂絕無僅有的藝術珍品。其結構與通常的矮靠背玫瑰椅基本一致，即椅子後上截和椅圈均以格肩榫卯榫接於椅子大邊，而形成椅子的前後腿。有趣的是，遵循慣例，該椅的卯頭皆於椅邊矮扶手處露出，而該矮扶手實際上是躺椅的前後欄杆。羅鍋棖置於椅腿較上部且形成長方形盒狀，並起邊抹線腳，一如某些方桌或長方桌所常用的線腳。躺椅後背及兩側的欄杆十分引人注目。欄杆飾以纏繞的龍紋。每塊欄板均以勁健的雕工用整塊黃楊木雕成。該件躺椅大約曾置於戶外或遊廊，故腿足末端殘損並不得不後配了牙條，該躺椅很可能原有一個可挪動的曲狀藤製靠背，其曾鉤連於矮欄杆上，並曾與扶手牙條相鎖連，以使藤製靠背直立不移。
靠背和扶手的發展和運用，無疑使席地而居的生活更為舒適，並延用於椅類。在檀香山藝術學院所藏的一幅明代陳洪綬（1598年至1652年）所繪的手捲“陶淵明起居圖“中，一個文人正舒展雙腿，閒靠於一件獨立的靠背中（G. Ecke 1991，第71頁，圖11）。靠背用於椅類的例子還見於為北京故宮博物院所藏的手捲，傳為宋代劉松年（約1150 - 1225年後）所繪的“山水四景”圖中，一個文人正垂腿倚坐於一張類似的躺椅上，椅背附有一個由數段攢成及帶枕頭的靠背（Handler 1992b，第35頁，圖13）。
北京故宮博物院藏有一件黑漆靠背，傳為雍正年間（1723-35）之物，飾以描金，為展現靠背用於炕上或其它平面之上的具體例子（朱家進1988，第38頁，圖11）。其基座無腿足，僅以三面透雕幾何紋的矮棖組成。靠背上部蒙以織品，整個靠背為一如畫架的兩條支腿斜撐），儘管照片中這件靠背看似較小，其實際尺寸與洪氏所藏躺椅，很接近，事實上，其寬度和進深還大於洪氏藏品，高：30 1/4英寸（78厘米）;寬：32 1/4英寸（ 82.4厘米）;進深：60 5/8英寸（154厘米）（朱家進1988，第38頁，圖11）。
- 安思遠（“洪氏所藏木器百圖”）

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