立軸 設色紙本

137 x 67.5 cm. 53 7/8 x 26 5/8 in. 約8.3平尺

鈐印：魚飲、壯暮堂
題識：己未初秋，壯暮堂上寫荷塘清暑。稚柳。

出版：1.《謝稚柳》，上海博物館編，第162頁，上海人民美術出版社，2002年版。
2.《謝張情誼—午憩樓藏謝稚柳、張大千書畫集》，第195-196頁，香港午憩樓、中國嘉德（香港）國際拍賣有限公司，2017年版。
展覽：「謝張情誼─午憩樓藏謝稚柳、張大千書畫展」，香港會展中心，2017年9月30日至10月3日。

此作是謝稚柳於已未（1979年）初秋所作，此時謝稚柳已是七十歲，筆墨功夫爐火純青。選擇荷、竹「雙清」這兩個專擅題材，一片清涼世界。引進西畫的光影效果，施「青綠」來表現青草池堂綠聘婷之意，也在謝稚柳筆下將文人畫前所未有的發揚光大。
據題跋可知，謝稚柳作畫時正值初秋時節，暑氣未消。但看此作，卻滿幅清爽。婷婷荷葉前立著數桿嫩竹。畫家以重墨落筆寫竹，竹影婆娑，鬱鬱蔥蔥。其後挺立著三朵荷花，以淡汁綠色渲染，清氣襲人。花心出以藤黃點蕊，色彩鮮豔明麗，成為整幅畫的焦點所在。荷花葉以濃墨畫出，筆法果斷，潑墨、破墨法並用，荷葉邊緣略有水線漬出，顯得一片氤氳，墨氣淋灕。背景處以淡花青、汁綠略略渲染，烘托出一種柔和幽靜的氣氛。整幅畫面層次豐富，觀後真有滿身清涼之感。謝稚柳筆下的荷花形態萬千，婀娜娉婷，清雅高潔，真有「可遠觀而不可褻玩」之感。他的荷花雖然和張大千有共通之處，但其內在氣質卻是截然不同的。張大千的荷花姿態更加嫵媚，而謝稚柳的荷花更有清雅的氣質。劉旦宅以人相喻，將八大山人、謝稚柳和張大千所畫的荷花用人來打比方，他說八大的荷花，樸實無華，如渾然天成的村姑，是無鹽醜女鐘離春；張大千的荷花，工筆重彩，富麗堂皇，是雍容華貴的楊玉環；而謝稚柳的荷花，清氣逼人，猶如高雅素淨的李清照。張大千對謝稚柳的繪畫也有過很高的評價。他曾經在評價謝稚柳的一幅作品時說道：「別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。」可見在張大千心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位「柳弟」。
謝稚柳筆下的荷花多姿多彩，風格變化多端，有冷豔的淡彩，有石綠染葉、朱砂勾花的重彩，有墨彩交融的落墨，有籠霧拖煙的水墨；有工筆，也有工寫兼用，還有潑墨寫意。此幅荷花並無年款，但看其畫荷葉之法，用筆恣肆，大氣滂沱，應當是他中年以後的作品。謝稚柳曾說：「筆必須通過墨來表現筆自己……筆墨自始至終結合在一起，是相依為命的」。在此作中，雖然荷葉是由面積較大的墨快組成，但並非是「墨豬」之象，而是充滿了飽滿、雄強的筆法和骨力。

估價 :
HKD: 600,000 - 800,000
USD: 76,500 - 102,000

成交價:
HKD: 2,419,000