油彩 畫布

81 x 65 cm. 31 7/8 x 22 in.

款識
朱德群 Chu Teh-Chun 94 （右下）

出版
1994年，《朱德群的抽象世界：東方抽象之語彙》，帝門藝術中心 ，台北，圖版第17號
展覽
1994年11月12日至12月4日，「朱德群的抽象世界：東方抽象之語彙」，帝門藝術中心 ，台北

來源
台北帝門藝術中心
亞洲重要私人收藏

附：台北帝門藝術中心開立之作品證書

註：此作將收錄於由Madame Thérèse 正籌備編纂的《朱德群作品編年集》

滌蕩豐筆 氣貫長虹
朱德群90年代藝海漫遊之豐碑《發電體》

「我作畫時，都是我平生壯遊的感覺，有些是當時不能抑制的衝動，有些則是以為遺忘了的記憶，而被畫布喚醒出來。畫布對我來說像是一片有機體。不管是被外在的美景，或內在的媒介所攪動，我只要面對畫布，感性就會飽滿起來……」
——朱德群

1955年，34歲的朱德群放下國內業已積累的藝術成就，來到藝都巴黎追隨歐洲抽象主義浪潮，進而在抒情抽象的領域大展宏圖。他將西式油彩與自身豐厚的東方文化底蘊相連接，在匯通中西的道路上孜孜探索四十載，將其藝術成就推向巔峰。1990年，已到古稀之年的他，並未止歇前進的步伐，秉持著「讀萬卷書不及行萬里路」的想法，在九十年代初期前往荷蘭、義大利、美國、西班牙等地旅行，飽覽西方藝術巨匠的創作風采，並從中提煉出全新的心象風景。他將這一時期稱之為「我的記憶漫遊」，意即以性靈漫遊藝海，從記憶中生發出新的創作維度。《發電體》作為該時期的創作，將筆意立於所見、所憶、所想的交匯點上，聚集色彩的流淌、光線的虛實並生、書法的激情和油彩的能量，別出心裁地將一氣貫長虹的柱體置於中心，其藝術修為亦形同發電體噴薄之勢般，遍遊天高地極，縱攬宇宙恒空中的精妙神韻。

虛實相生，發力拔山河之氣魄

「義大利繪畫的發現對朱德群至關重要，一種新的藝術進入他情感波動的庫存……無論就其來源、社會意義還是技巧來說，繪畫都是穿越世紀文化的一個視覺和精神場所；朱德群通過旅行和發現不斷尋找的正是這個場所。」
——法國藝評家卡班納（Pierre Cabanne）

1991年春，朱德群與藝術家龍戈巴迪（Xavier Longobardi）夫婦相伴赴威尼斯小住。在此行中，朱德群徜徉在文藝復興的藝術瑰寶中，被威尼斯畫派提香（Titian）的極致明暗對比、丁多列托（Tintoretto）遷思妙想的構圖方式深深吸引。文藝復興時期的作品為凸顯宗教人物的聖潔、奉獻和懺悔，往往將光源和色彩聚集於中心處，以引發情感的共鳴，而作為朱德群與古典大師神遊的見證，完成於1994年的《發電體》可謂其錘煉構形和色感又一創作高度。在作品中，他將晦與明的區域並置分開，卻一反黑影襯顯光色的傳統習慣，出人意表地將一藍黑色實體置於中央位置。在畫面兩側，則引入具流瀑感的平滑線條和塊面，底部滲入豐富的色調變化，使律動的光點成為爆發的導火索，引動實體內部層次的急遽變動，呈現虛與實、光與影交逐的相對空間。清代蔣和在《學畫雜論》中有言：「大抵實處之妙皆因虛處而生，故疏密相間、虛實相生，乃得畫理。」對朱德群而言，虛，是產生變化的理想之地，實，則是真真切切感受到的充實，他融入傳統繪畫對虛實相生的追求，亦匯通於西方大師的光色張力，使四散的氣流凝結為一體，又呈現滌蕩生氣的變化，虛實互轉，疏宕不拘，呈現力拔山河、氣蓋四野的氣魄。

光色交逐，顯筆調之流觴婉轉

「在他手中，畫筆找回中國書法的韻律，色彩富有節奏，深沉的色階經過透明光線之轉調，呈現如閃光似的火花。」
——法國藝評家穆林（Raoul-Jean Moulin）

塞尚在1905年寫給好友的一封信裡說道：「追求，尋找大自然那個到達我們眼睛時就產生的神秘元素，提煉其精髓，其真正的味道，並用創作來傳達。」對於深受塞尚啟迪的朱德群來說，筆力的運籌帷幄是他傳達視覺光色、構築形體的關鍵元素。在《發電體》一作中，畫筆自底端發力，以縱橫交迭的線條形式向上傳輸如書法走筆的勁道，在畫面核心處形成氣流盤旋升騰之動勢，一展氣貫長虹的縱直衝擊力。在此，運筆發揮著兩方面的建設作用：形成光線，催生色調的紛呈轉變；繼而在筆力的推動下，引導視線在畫面空間中穿梭跳躍。其筆法如流觴曲水之琤琮節律，奏活「心象」的斑斕詩情，恰如藝評家哈蘭姆登（Lydia Harambourg）所述：「通過畫筆和毛筆，朱德群找回了初始之韻律。畫也好，寫也好，由筆墨帶動的線條無不要求一種相似的衝動，而這衝動亦服從於思想。壯麗與混沌合為一體，潮汐的漲落顛倒了上下，在狂放無羈的抒情作用下，一種炫目之感頓然而生。」

估價 :
HKD: 2,000,000 – 3,000,000
USD: 258,100 – 387,100

成交價:
HKD: 2,478,000