立軸 設色紙本

109 x 60.5 cm. 42 7/8 x 23 7/8 in.約6.0平尺

著錄：《傅抱石年譜》，第438頁，上海書畫出版社，2008年版。

出版：《求知雅集珍藏近代中國書畫》，圖版第102，香港中文大學出版社，1987年版。



鈐印：傅抱石、癸卯

題識：癸卯秋九月金陵寫，傅抱石揚州歸來記。
癸卯（1963年）秋九月，重陽將至，傅抱石作六尺壯闊佳構《一生好入名山遊》又署作《登高圖》，後入香港退一步齋藏匣。1962年十月，傅抱石應浙江省人民政府之邀，攜妻女到杭州進行為期半年的療養和創作，彼時郭沫若、于立群等亦在杭州，時有往還。又與潘天壽、何香凝等也常常相聚，共同探討畫藝。在杭州，傅抱石描摹著西湖山水、富春江畔。對黃公望《富春山居圖》研究至深，江南景致激發了他醉心山水的一面。1963年夏，傅抱石自杭返寧，旋赴北京一月。歸於金陵後，于江蘇省國畫院主持座談會，出席江蘇省第二屆人民代表大會。1963年10月，傅抱石剛剛參加江蘇省文聯中秋聚會。上午，南京博物院曾昭燏院長來訪，一同前往南京飯店看望江蘇省文化局局長周邨，後同赴揚州，下榻萃園招待所，數次往來於揚州。參觀個園、逸園、何園、文豐塔、漆玉工廠、文物商店等。10月10日應香港唐遵之之請，寄去《鬥大草堂圖》。10月14日，陪同日本佛教代表團、日本文化代表團至揚州。次日出席鑒真和尚逝世1200周年紀念。

畫面以其熟稔的杜甫詩意為主題。傅抱石一生熱愛石濤，醞釀表現出諸多石濤題材的作品，心摹手追，完成了與石濤心靈上的時空對話。嘗謂：“余于石濤上人妙諦，可謂癖耆甚深，無能自己。”晚年定居揚州“大滌草堂”的石濤如長空閃電，讓傅抱石豁然開朗。“我用我法”的繪畫理論讓他茅塞頓開；“搜盡奇峰打草稿”的思想更讓他推崇備至。八大山人《大滌草堂圖》未見於世，傅抱石的《大滌草堂》卻成為傳世名作，被徐悲鴻大加讚賞，興致盎然題下“元氣淋漓，真宰上訴”。 因而揚州之行對傅抱石來說可謂有着“朝圣”的特殊意味。

峽江風貌是傅抱石山水中最具代表性的題材，延續了金剛坡時期的風貌。其畫面雄偉，山川巍峨聳立，給人以磅礴渾莽，氣象恢宏之感。傅抱石下筆落墨重按疾皴給畫面帶來了強烈的衝擊力，峽江的蒼莽渾樸令人驚喜。山體以破筆散鋒的“抱石皴”快速寫成，以筆尖、筆肚、筆根去勾勒皴染，呈現出險峻、峭拔的特徵；用墨酣暢淋漓，濕氣氤氳，不同的塊面組合與墨色水氣交融，傳達出山水蒼茫厚重的特質，傅抱石幾十年磨練的筆墨在經歷了萬水千山的寫生洗禮後得以更淋漓盡致的發揮。畫面右下角的點景人物，三位高仕以高古遊絲描出，神態天真，謹嚴精細，一靜一動交相呼應。傅抱石以篆書題款，遒勁挺健，氣質高格，典雅大度，彰顯出古意盎然之精神；與山勢氣韻結連貫穿，揚州歸來乘興而作，其精意用心可見一斑。

估價 :
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