手卷 設色紙本

引首: 28.3 x 94 cm. 11 1/8 x 37 in. 約2.4平尺
畫心: 27 x 249 cm. 10 5/8 x 98 in. 約6.1平尺
後跋: 32 x 80 cm. 12 5/8 x 31 1/2 in. 約2.3平尺

題識：（一）甲午（1894年）夏五青山樵叟寫紅月季花。鈐印：偁印

（二）諸暨郦薌谷補鳳仙。鈐印：馥印

（三）免癡寫蕙蘭。鈐印：金氏

（四）甲午蒲夏，友棠寫秋葵。鈐印：友棠

（五）韋子鈞補紫籘。鈐印：子鈞

（六）鐵仙補菊華。鈐印：鄧啟昌

（七）墨耕補牽牛一枝。鈐印：寶田之印

（八）南湖補雁來紅。鈐印：楊伯潤

（九）錢頌菽綴喜蛛。鈐印：小樵

（十）蔗盦居士寫秋海棠。鈐印：鐵梅

（十一）清谿樵子錢慧安補桐葉。鈐印：吉生

（十二）虛谷補芙蓉。鈐印：虛谷

（十三）高邕補秋柳。鈐印：李盦和尚

（十四）任伯年寫木棉花。鈐印：任頤之印

（十五）棲谷添桂。鈐印：西谷

（十六）紅樹歌殘倒玉壺，低垂翠袖倩人扶。只防少女風相妬，細剪秋光入畫圖。甲午九秋，雅聲補雞冠花並錄南田詩。鈐印：潘郎、冰壺琴館

引首高邕（1850-1921）題：生香不斷。光緒丁酉年（1897年）十月高邕。鈐印：仁龢高邕、庚戌邕之、今朝苦行頭陀

後跋：1.陶濬宣（1849-1915）：此卷集一時名賢之盛，寄九秋懷友之思。花葉繽紛，摩挲展玩如睹西園雅集圖矣。光緒二十四年十一月陶濬宣。鈐印：陶心雲

2.汪洵（？-1915）：海上為群花薈萃之地，冠蓋往還不日則月，而文人墨客亦皆流連觴詠、寄興忘憂，故書畫名家雅擅一時之勝。是卷集諸家繪事，偶尓遊戲，雖未必盡態極妍，亂服粗頭，別饒豐致。昔人云，香中別有韻，清極不知寒。展卷晤對，懷人九秋，覺塵海穠華都成俗矣。光緒二十五年（1899）三月陽湖汪洵。鈐印：淵若、芝有金石音

3. 王道（清末）：群花合寫成佳跡，活色生香一卷中。己亥（1899年）六月上浣，七十五園叟題於鷗夢軒。鈐印：道印、海鷗

4. 金爾珍（1840-1917）：故人萍聚海之濱，寫出秋心妙入神。試問群花誰領袖，木棉衣被萬民身。星泉尊兄屬題。己亥七月。吉石金爾珍。鈐印：爾珍大利長壽、蘇盦墨緣、秀水
明末清初，上海和廣州等沿海城市開埠通商，吸引著各方畫家雲集。他們最先接受維新思想和外來文化，對傳統中國畫進行大膽的改革和創新，作品體現時代生活氣息，融合外來藝術技法因素，在「正統派」外別樹旗幟，形成「海上畫派」，成為了中國近代以來最為重要的繪畫流派之一。至晚清海上畫派在繼承傳統的基礎上開拓創新，個性鮮明，重視詩書畫印諸方面的修養，從民間藝術中吸取營養，雅俗共賞，借鑒吸收外來藝術，凸顯出「海納百川」、「兼容並蓄」的精神，使繪畫更加符合社會的審美需要，從而成為繪畫史上的又一高峰。

由於海上畫派有特殊的形成背景，諸如重視師承的關係，也得到贊助者的支助，因此很容易形成志同道合的團體，這也就是書畫團體的成立，對中國畫的發展有或多或少的影響，「海上畫派」所倡導的一種新的繪畫審美觀念與方式在相當長的時間內對畫家們的創作仍具有益的啓迪，今天仍能從現代中國畫家們的筆端感受一二。

此件作品「生香不斷」花卉卷創作於1894年，由任頤、虛谷、倪田、錢慧安等十六人合作，光緒丁酉年（1897年）十月高邕題引首，光緒二十四年（1899年）陶濬宣、汪洵、王道、金爾珍題後跋，歷時五年完成此卷。此卷聚海上畫派諸多名家，寄九秋懷友之思，所繪花葉繽紛，摩挲展玩如睹西園雅集圖，甚為難得！

任頤（1840-1895），即任伯年，初名潤，字次遠，號小樓，後改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山）人，清末著名畫家。自幼隨父賣畫，後從任熊、任薰學畫，後居上海賣畫為生。在「四任」之中，成就最為突出，是「海上畫派」中的佼佼者，「海派四傑」之一。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能。重視寫生，又融匯諸家法，並吸取水彩色調之長，勾皴點染，格調清新。早年從陳洪綬法出，形象誇張，富裝飾效果。其寫照技藝，高妙絕倫，曾為虛谷、胡公壽、趙之謙、任薰等多人畫像，無不逼肖。

虛谷（1823-1896），清代著名畫家，海上四大家之一，有「晚清畫苑第一家」之譽。籍新安（今安徽歙縣），居廣陵（今江蘇揚州）。初任清軍參將與太平軍作戰，意有感觸，後出家為僧。工山水、花卉、動物、禽鳥，尤長於畫松鼠及金魚。亦擅寫真，工隸書。作畫有蒼秀之趣，敷色清新，造型生動，落筆冷消，別具風格。與任伯年、胡公壽、吳昌碩、倪墨耕等海上名家友善。他書畫為全才，早年學界畫，工人物寫照。擅花果、禽魚、山水、金魚、松鼠尤為著名，書法亦精妙。他繼承新安派漸江、程邃畫風並上溯宋元，又受華新羅等揚州畫家影響，作畫筆墨老辣而奇拙。晚清民國時期著名花鳥畫家，與任伯年、蒲華、吳昌碩齊名為「清末海派四傑」。

倪田（1855 -1919），初名寶田，字墨畊，又號璧月盦主，江蘇江都人，僑上海。畫人物仕女及佛像皆取景高遠，線條流暢，尤善畫馬及走獸，能隨手揮灑，不用巧筆起稿。光緒中行商到滬，愛任頤畫，即參用任法。水墨巨石，設色花卉，腴潤遒勁，意境清新而富野趣。是任派的重要傳人之一，有「今之學任頤者皆倪田別派」之說。倪氏為海上畫派較重要的畫家，故各科兼備、雅俗共賞的海上畫派特色亦顯現他的作品中，於人物、仕女、肖像、花鳥、山水皆工。由於從師王素之時得華嵒法，故用筆松靈、秀潤，線條活潑，色彩淡雅。

錢慧安（1833-1911），道光十三年生，宣統三年辛亥卒，享年七十八歲。寶山高橋鎮花園浜村（今上海浦東）人。初名貴昌，字吉生，號清溪樵子。室名雙管樓。少時從民間畫師學寫真，早歲摹仇英、唐寅、陳洪綬，繼學費丹旭、改琦、上官周等，融會諸家之法。錢慧安為「豫園書畫善會」首任會長，海派代表性畫家之一。工人物、仕女，細筆乾墨，筆意遒勁，神態閒雅，晚歲用筆益趨勁峭。光緒宣統間與倪田、宋海、鄧啓昌、舒浩賣畫海上，為「城隍廟畫派」代表畫家。時胡公壽、任伯年最為傑出，其次畫人物則錢慧安，皆名重一時，至晚年，求畫者仍蹤門不絕。光緒五年(1879年)，錢慧安、王禮、任預等合作《雜畫冊》。宣統元年（1909）三月，「豫園書畫善會」於豫園得月樓成立，會員有高邕、蒲作英、吳昌碩、楊東山、程瑤簽、王一亭、汪仲山、張善男、馬駱等二百餘人，推錢慧安為會長，訂立章程，會員賣畫， 得款半歸作者，半歸會中儲蓄，公議撥用；施米送藥，助賑各省水旱災饉。

高邕（1850-1921） 近代書畫家、鑒藏家。以書法為主，用筆深重，畫宗八大、石濤，對於書畫活動貢獻大，此畫派特色，均強調畫法如書法，書畫同源，以書法筆法應用於繪畫形質，力促筆墨的老辣古樸。

本卷為海上諸家合作花卉卷，有秋日花卉紫藤、菊花、牽牛、雁來紅、芙蓉等十六種。各盡其妙，活色生香。或為結社、集會時的命題之作，摩挲展玩，海上各家交遊往來如在眼前，「覺塵海穠華都成俗矣」。

估價 :
HKD: 480,000 - 680,000
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成交價:
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