手卷 水墨紙本

畫心： 22.3 x 292.2 cm. 8 3/4 x 115 in. 約5.9平尺
引首： 23 x 88.5 cm. 9 x 34 7/8 in. 約1.8平尺

出版：《呂國文藏珍集──紀念黎雄才誕辰一百週年精品選》，第194-197頁，國家藝術雜誌社，2010年版。



鈐印：黎、雄才

題識：灕江春雨。卅二年十月廿日寫于桂林。

楊善深（1913 - 2004）題引首：灕江春雨。丁巳（1977年）夏，善深。鈐印：善心、楊、大自在
黎雄才的山水畫創作以寫生為主，因此其筆下的山水景致，都給人以有景可觀的實在之感。他在烈風美術學校所扎實的素描基礎，以及他在日本留學時取法朦朧體的審美旨趣，回國後又以傳統山水技法與之糅合，形成了他既有筆墨、又有渲染，同時又能表現景色遠近和層次的新畫風。

40年代初，黎雄才和一大批畫家如李可染、傅抱石、黃君璧等遷往大後方，當時經韶關取道桂林入川。1943年，黎雄才受聘爲國立藝專國畫系副教授。同年創作了《灕江春雨》。在此近3米的的長卷中，象鼻山、白塔、江畔密林、江上漁船盡收眼底。作品看似運用傳統山水的散點透視法，卻用筆墨濃淡營造出一種特別的空間和節奏感，前段的象鼻山，中段細緻刻畫的漁船、房屋與墨色渲染的樹木和山頭，尾段淡墨勾勒的或隱或現的坡岸和山巒。如自靜止至喧鬧，最終歸於寧靜的旋律，又營造了逐漸淡出視線的深遠意境。“只因一霎溟濛雨，不得分明看好山。”

隨著筆墨的發展，黎雄才以變化多端的筆墨營造出豐富的藝術效果。此幅《灕江春雨》作於40年代壯遊之始。在遊歷中，畫家早歲積澱，于“師造化”中破繭而出，最終自具風貌。此作可視為濫觴。

1977年，楊善深得見此作，或亦有感於其中山色溟濛，於引首書曰：灕江春雨。可稱雙璧。

估價 :
HKD: 200,000 - 500,000
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成交價:
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