立軸 設色紙本

85×59 cm. 33 1/2×23 1/4 in. 約4.5平尺

鈐印：可染
題識：日暮江干任燃目，孤帆流水共悠悠。壬午大暑畫於渝郊，金剛坡下風雨樓中可染。
李可染從1940年在重慶開始了他對傳統中國畫的學習和探索，他自謂“以最大的功力打進去”，此幅即為這個時期的作品。李氏晚年對此時的作品曾有過中肯的評價：“當時潛心傳統，雖用筆恣肆，但處處未脫前人窠臼，所謂用最大功力打進去者。” 他早年仰慕石濤，此作於1942年之《日暮孤帆遠》，其中山體、樹石、高士的處理均可見石濤的深遠影響，然扭擰山體中的光感，又融合西畫創作方法，有機地融合在傳統的、寫意的筆墨體系中。
李可染是中國畫壇的一代宗師，是二十世紀繪畫史上最具變革精神、最具創造性和最具影響力的藝術大師。縱觀先生一生，幾乎經歷了中國藝術在這個世紀發展過程中的所有轉型階段。在他藝術之路的每一次演變過程中，都貫穿著傳統與現代、繼承與創新的挑戰。他創建了中國畫創作的新方法，就是巧妙地把形、光、色的西畫創作方法，有機地融合在傳統的、寫意的筆墨體系中。齊白石曾稱讚他“中國畫後代高出上古者在乾嘉間，向後高手無多。至同光間，僅有趙撝叔，在後只有吳缶廬。缶廬之後約20年，畫手如鱗，繼缶廬者有李可染”。先生早年習西畫，到40年代開始專攻中國畫。歷經近半個世紀努力，他對其繪畫作品不斷變法與昇華，不僅形成了以“黑、亮、深、滿、整”為特點的李家山水畫，在人物畫以及獨特的牧牛圖方面也成就卓著，成為中國繪畫從古典形態向現代形態的轉型代表人物。
20世紀的中國，由於戰爭頻繁和局勢動盪使得當時中國主流政治、社會形態發生變革，進而湧入中國的新思想也造成了東西方文化的碰撞與衝突。藝術方面，一大批藝術家通過自身努力去探索中國畫應該前進的道路。在那個巨人輩出的年代，李可染先生深入傳統，融會變通，完美地將傳統山水向現代轉型，創造了新中國山水畫。而此時恰為李家山水之濫觴。
李氏早期作品殊為少見，此幅可補早期作品資料之不足。

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