立軸 設色紙本

114×49 cm. 44 7/8×19 1/4 in.約5.0平尺

鈐印：張爰私印、大千、大風堂
題識：九峰宗長兄命寫抱琹春語，立斜暉句意，以六如居士筆法呈正。甲戌七月，大千時主聽鸝館。
徐雲叔（b. 1947）題簽條：大千居士斜暉抱琴圖。雲叔題。鈐印：徐氏、雲叔

出版：《張大千精品集（貳）》，第35頁，人民美術出版社，2015年12月版。
1933年張大千自廣東歸後，又從蘇州赴北平旅居，借居頤和園溥儒的「聽鸝館」，經常與北京諸名家如於非闇、傅儒等合作。當年春天,大千與北平藝人李懷玉不期而遇，他對這個二八年華的妙齡少女心動了。他想納李懷玉為妾，卻因為李懷玉的藝人身份得到了家人的強烈反對。無奈之下，張大千隻能放棄納妾的想法。張大千時常惦記著李懷玉，畫了多幅懷玉畫像。他的很多人物畫像中都有李懷玉的影子。1934年張大千與善孖客居聽鸝館，館內有“蝴蝶會”之舉，與會者有王夢白、於非闇、何亞農、湯爾和等人。9月9日，中山公園舉辦“正社畫展”，內有他的作品40件。張善孖，葉恭綽加入“正社”。張大千在上個世紀三十年代的仕女畫取法於明清諸家，初為改琦、費丹旭，進而是華岩、陳洪綬和唐寅。
此幅《斜暉抱琴圖》乃大千三十年代之代表之作，畫面中亭亭玉立的抱琴仕女面相端莊，設色淡雅，衣紋線條簡潔流暢，敷色清麗。人物用筆工致細膩，連衣裙下擺上的花紋都一絲不苟地描畫出來。仕女的髮髻表現尤其精彩，張大千先生曾就如何畫須髮有過很明確的闡述：畫人物須髮，畫得不好的話，就像是一團水泡了的黑棉花，勉強粘在頭上。在此畫中，畫家正是採用了唐代人的方法，用濃墨細筆，依著面形方位，疏疏落落略撇十幾筆，然後再用淡墨渲染二三遍，顯得柔和而潤澤，有根根見肉的意思，自然清秀可愛。唐寅的畫中的女子大多豐腴，或嫵媚動人或美麗端莊。以“三白”法敷面，額鼻和下顎三部分暈白粉，大千採用此法，但又更為淡雅，以和蘇軾“惟有道人應不忘，抱琴無語立斜暉”之詩情畫意。此作設色典雅，在婉約中透出幾分大氣，畫中女子婉約可人，俊秀典雅，正是“意中有個人如玉，幾番撥盡相思曲。”之意。

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