鏡心 水墨紙本

29.5×40.5 cm. 11 5/8×16 in. 約1.1平尺（每幅）

鈐印：白石老人（四次）
題識：（一）橫行者必無腸。阿芝。
（二）瀕生。
（三）三百石印富翁白石。
（四）借山老人。
此四幀原為北美私人珍藏。集齊蝦、蟹、蛙等經典水族，又有雛雞競逐，妙趣橫生，意趣盎然。
齊老早年生活貧寒，嘗盡種種苦楚與窘迫，於晚年回憶過往日子，童年時水塘裡撈蝦捉蟹，看雛雞爭食的日子尤為珍貴無憂。正是這些美好回憶，讓齊老先生晚年對於蟲魚的繪畫由衷熱愛，並憑藉對生活細膩觀察，將花鳥蟲魚描繪得惟妙惟肖，筆筆傳神。
雖齊老畫作興於日本，在抗戰年代中杜絕與日本國往來，更以畫明志，以螃蟹作畫贈之，意為稱其橫行無忌的侵略者。此畫以無腸公子之螃蟹為題表達對侵略者的憤慨，以筆為刃，為愛國不斷抗爭。儘管後來齊白石遷居北方，但在中晚年期作品中對於水族的表現尤為情有獨鍾，時刻回望自己的藝術故里。吸收湖湘地區民間文化之桀驁不馴，齊老作品中青蛙形象獨特體現鄉間青蛙之強壯、野性。此幅中所寫青蛙神態動作各異，筆墨濃淡相宜，宛如不舍水中蝌蚪遠去，實屬意趣盎然。
齊白石的蝦源於生活，超於生活，以通透筆墨、連貫筆法、節斷頓挫，剛柔共濟，將蝦之質感表現得淋漓盡致，繪成一幅幅靈動活現的群蝦圖。畫中群蝦直中有曲，疏密有序，似在水中嬉戲遊動，觸鬚似動非動，童趣萬分。晚年齊老筆下的蝦如畫中所示，蝦後腿由十隻減至八隻，正如鄭板橋所雲：“刪繁就簡三秋樹”，道明中國“簡化藝術”的真諦。
白石老人以一貫平民化語言，注重真實而客觀的臨摹再現自然。以畫雞為例，他曾題曰：“餘六十歲以後畫雞雛，能不似筆作成，年將七十始能水墨濃淡自然，筆尖生花亦偶然為之也。”“餘畫小雞廿年，十年得形似，十年能得神似。”於同一題材中“形似”與“神似”關係之間循循探索，改變以往畫論中過於哲學化的表達。此畫中因蟲兒的誘惑，爭先前來捕食，惟獵物不慌不忙悠遊挪動，遂隨其後緩緩前行，唯恐驚動。動靜之間，生命之張力躍然紙上。

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