鏡心 設色紙本

112.0×63.5 cm. 44 1/8×25 in. 約6.4平尺

鈐印：王原祁印、麓台、御書畫圖留與人看、西盧後人（參見《中國書畫家印鑑款識·王原祁》，第45、47、84、86印）
題識：筆墨一道，淵源相接，宋元以來獨推董、巨，松雪、房山及黃、王、倪、吳四家繼之，為六法金針，此後學津梁也。余於此中苦心四十餘年，家學相承，以大癡為師，而鈍資未能夢見。今則日就頹暮矣。起而振興絕業者，華亭董宗伯之後自有大方，余不無厚望焉。康熙丙戌王正穀旦筆。婁東王原祁。
鑒藏印：李葆恂文石印、季遷珍藏
說明：1. 此作為李葆恂（1859-1915）舊藏，原名恂，字寶卿，號文石、叔默、戒庵、猛庵、孤笑老人，直隸易縣人，清末民初文學家。閩浙縂督李鶴年之子。早年即有文學才能，後官至江蘇候補道，受到端方的器用。善於書法並通繪畫。辛亥革命後，僑居天津。著作有《無益有益齋讀畫詩》、《偶園所見書畫錄》等。
2. 此作經著名收藏家王季遷（1907-2003）鑑藏。
王原祁（1642-1715），字茂京，號麓台、石師道人，江蘇泰倉人，王時敏之孫。康熙九年進士，官至戶部侍郎，人稱王司農。以畫供奉內廷。二十歲開始跟祖父王時敏學畫，上溯董其昌，遠接元四家和趙孟俯諸家，以黃公望為宗，並博通宋人之畫理，其用筆沉著，自稱筆端有：“金剛杵”。其畫“熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清。”山水畫風格引領整個清代繪畫體系的發展，弟子眾多，最終形成“婁東畫派”。與祖父王時敏、王翬、王鑒合稱“四王”。
此《春山數峰青》，作於康熙四十五年（1706年），是他六十五歲時所作，雖仍法黃公望，但早就從他祖父王時敏的遺規中脫出，已是風規自具，化古為新了。圖中繪重巒疊嶂，茂林連崗，山腰雲湧霧障，谷口溪清水靜，構景繁密，筆墨質樸圓厚，蒼然松秀，滋潤清越，耐人尋味。
畫家自題曰“筆墨一道，淵源相接，宋元以來獨推董巨、松雪、房山及黃王倪吳四家繼之，為六法金針，此後學津梁也。余于此中苦心四十餘年，家學相承，以大癡為師，而鈍資未能夢見。”王原祁對傳統的追求鍥而不捨，盛大士說“司農出入百家，成此絕詣”。在對前輩畫家的心追手摹中，黃子久無疑是王原祁最為欽佩的。如《麓台題畫稿》所記：“古人用筆，意在筆先，然妙處在藏鋒不露。元之四家，化渾厚為瀟灑，變剛勁為和柔，正藏鋒之意也。子久尤得其要，可及可到處，正不可及不可到處，個中三昧，深參而自會之”。題識中雖不無遺憾地感歎道：“以大癡為師，而鈍資未能夢見。今則日就頹暮矣。”或許因圖成而頗以自喜，故笔鋒一轉，稱“起而振興絕業者，華亭董宗伯之後自有大方，余不無厚望焉。” 既是對自己四十年畫學生涯的回溯，又有“起而振興絕業”之志，壯心不已。
王原祁畫多水墨，設色者少，而青綠尤少。其淺絳仍法大癡，能得神韻，而青綠晚年多出奇致，朱翠相映，色墨融化，近世黃賓虹最為賞識。此圖以淺絳為主，略染青綠，有春山雨過嵐翠浮動之感，是其成熟期之佳作。

估價 :
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