油彩 畫布

74 × 131 cm. 29 1/8 × 51 5/8 in.

款識
Mathieu 83（右下）PALMYRE Mathieu（畫架）
來源
巴黎喬治・馬修基金會
巴黎貝浩登畫廊
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

註：畫背貼有巴黎貝浩登畫廊之標籤

榮光與夢想的歲月華章
馬修八〇年代《帕爾米拉》閃耀秋拍

在二戰後的抽象藝術浪潮中，作為「抒情抽象之父」的馬修（Georges Mathieu），無疑是領先群英的啟明之星。他以直觀的創作宣揚抒情抽象的精神，暢言抽象藝術從幾何概念解放，以全新的形式表現展露帶有東方書法性的抽象符號與圖像化的演變。其並屢屢將成果拓展至應用藝術的實踐，載入藝術史冊的功績赫赫且影響致遠。

1921年，馬修出生於法國布洛涅的銀行世家，求學時專精文學、法律及哲學，少時大量的閱讀與思考，為此後其充滿高度精神性的創作打下了基礎。1942年，他進入杜靄 (Douai)的中學教書，閒暇時畫了一幅倫敦風景，為其最初的繪畫。之後，他受英國文學家葛蘭克蕭(Edward Crankshaw)的啟迪，瞭解到「繪畫與音樂是一樣的」，啟發了他「將藝術當作表達的方式」的思考。1944年，他將自我隔絕，獨自生活於法國投身繪畫，期間創作出他第一批「非具象」之作，至此完成了由具象至非具象繪畫的迅速轉變。三年後他舉辦了首場個展，其獨步眾人之作被當時的法國文化部部長馬樂侯讚譽為「西方的書法家」。如其自言，馬修希望與觀者一同享受「與線條共舞的瞬間」，使創作的過程猶如本我意識去挑戰畫布的過程。而在全球17個國家中，近百家權威性的美術館皆收藏馬修之作，如：紐約現代美術館、古根漢美術館、巴黎龐畢度藝術中心、東京現代美術館等，馬修曾被譽為是「繼畢加索之後最偉大的法國當代藝術家」。

八〇年代璀璨高峰之作首現

儘管少時成名，但在1980 年代馬修的創作風格有了巨大轉變，此被後世稱為「宇宙時期」（The Cosmic Period）的開展，此系列堪稱在獨特性、爆發力、速度感、渲染張力上是藝術家無與倫比，高掛於藝術史星空的偉大成就。《喬治．馬修：創作50年》的畫冊展評，即盛讚該時期是對當時風起雲湧的全球性動盪的最佳演繹。也是在同一時期，美國著名評論家格林伯格（Clement Greenberg）稱馬修為「歐洲最偉大的畫家」，使其成為戰後唯一獲美國及歐洲主流藝評界共同推崇的藝術家。是次秋拍，我們隆重呈現藝術家於1983年創作的《帕爾米拉》，見證其創作又一璀璨高峰。

絲綢之路，乍現沙漠綠洲

1983年，馬修受邀至巴林舉辦個展，並沿途旅行至中東多地與敘利亞，汲取創作靈感。是次呈現的《帕爾米拉》即取名自敘利亞中部的重要古城。在古希臘語中帕爾米拉即「沙漠綠洲」。它曾是古絲綢之路上最繁榮、最有文化底蘊的城市。自古連接波斯、印度、中國和羅馬而成為貿易與經濟重地。當馬修旅行至此，無疑被帕爾米拉古城所流露的濃厚古文明氣息所感染，因而提筆揮毫，創作出此前這氣勢恢宏之作，再現了一個昔日富麗堂皇的宮殿，當中交融東西方的藝術智慧，凝聚古人對神靈的信仰和崇拜，更追憶出遠古文明的光榮與夢想。

激情的狂草，星火以燎原

《帕爾米拉》以象徵沙漠的磚紅單色為背景，以鮮紅、玄黑二色為主體，透過有機的線條描繪出城邦的脈絡。馬修擅長快速作畫，在畫布上直接施以顏料管中擠出條狀色料，加以流暢的筆觸，具強烈的自發性。儘管筆勢令人聯想到同期活躍於巴黎藝壇的蘇拉吉（Pierre Soulages），卻如中國的草書一般抑揚頓挫，一氣呵成，筆意奔放，體勢連綿，以詩人般的運筆再現了古城莊嚴而綿延的巍峨之巔。而中央以色彩與筆觸激揚飛舞，懸掛半空的紅、藍、墨色在潑灑中激昂綻放，猶如沙漠中燎原的星火，譜寫出歲月的華章。

浪漫主義者的致敬

馬修在創作時從不打草稿，他以畫筆沾滿顏料，任由畫布忠實紀錄色彩行走時流淌的痕跡，此潛意識的自動性技法早於美國抽象派大師波洛克（Jackson Pollock）的滴流法。馬修下筆毫不遲疑，全神貫注，將感情如數傾注，在畫布上創造出全新的語言。每一角都自成一格，可獨立存在。然綜觀全域，由內而外在其上構建動勢，令作品在視覺上呈現出由內向外的「擴張」之勢――畫面中心多重色塊的凝聚、壓縮令視覺收縮，而向外散射、粗細有致的線條蔓延開來，猶如情感的噴湧，流淌出藝術家在旅途中為此景所撼、吟詠出對古羅馬百年輝煌的致敬與頂禮。

「在最狂野的希望的高度，開闢一條重生的道路。」馬修如同科學家一般，創造出獨特的藝術，創造出生命的理論，以驚人的速度感，進行一場「革命」，他是昂首尊貴的鬥士、洞鑒古今的浪漫主義者。其繪畫既如刀劍，又如音律，在歷史的沉澱中昂首闊步，留下生命的榮光與不朽，恰如對帕爾米拉古城虔誠的讚頌――那昔日的輝煌映照今日，點亮沙漠中唯一的綠洲！

估價 :
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