44 cm high

「大清乾隆年製」六字三行篆書款

碧空蒼龍上九天
乾隆一朝，御瓷生產達至歷史頂峰，新品種、新器型層出不窮，單色釉瓷器的生產更是臻於化境，其中青釉拱花作品，堪稱乾隆御窯經典佳作。
本燈籠尊體形碩大，侈口短頸，豐肩長圓腹，下承圈足，微微外撇，比例優美，器駿宏壯，成型極其規整，不見大件器物時有發生的變形現象，隱隱體現出其不凡的檔次。器身通體施以翠嫩粉青釉，釉汁晶瑩，垂涎欲滴。外壁巧工凸雕蒼龍訓子圖，圖中祥雲迤邐，漫天飄飛，蒼龍於雲間騰躍，雙目炯炯，輪廓分明， 身披細鱗， 五趾分張，穿梭祥雲，翱翔青天，在雲紋的襯托下氣度非凡，大有氣奪千裏之勢。幼龍於驚濤海面中迎蒼龍而起，龍軀盤曲洶湧浪濤之中，昂首相視，教子之殷殷期望躍然於瓷上。整器紋飾繪製生動精美，所見祥雲雖多， 卻形態各異，深得迤邐之姿，江崖海水之中波濤洶湧，奇石嶙峋，其中鐮刀狀浪花，極為罕見，細節之處一絲不苟，工藝細膩而嫺熟。粉青釉寶光內斂，瑩潤均勻，仿若明鏡湖水之色。再細觀之，粉青釉在紋飾高低起伏處呈厚薄變化，清晰俐落，淺深明晦，使得紋飾增添了幾分若隱若現的神秘感，彰顯了御窯工匠不俗的製作功力。是次拍品，實屬一件至臻大雅之單色釉瓷，極為難得。
本品所呈形制、雕工、釉色、紋樣，和諧相宜，鬼斧天成，傳世品極少，與拍品相同者未見收錄於海內外公司著錄之中，極為珍罕。紋飾、雕工相同，但釉色不同者可見故宮博物院藏清乾隆松石綠釉凸雲龍紋燈籠尊（館藏編號：故00154782），載於1989年出版《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》，頁455，圖版137號（附圖一），另參考一件蘋果綠釉凸雕蒼龍教子燈籠尊（附圖二），曾先後售於香港佳士得2002年10月28日，編號714；2004年11月1日，編號901。並著錄在2006年出版《香港佳士得二十周年回顧：中國瓷器及工藝品精選》，168頁。最後於同一公司2013年秋拍售出，成交價3036萬港幣。此尊原為一對，紋飾相對如倒影。另一件於香港佳士得1996年11月拍賣，編號730，曾展出於香港2001年舉辦《好古敏求—敏求精舍四十周年紀念展》，編號187（附圖三）。上述三件不但大小、比例與拍品近似，凸雕龍紋亦相近，甚至風格化的螺旋雲紋，及罕見的鐮刀狀浪花亦相若，實為乾隆朝難得之佳器，存世罕見，堪為稀世之寶。
中國青瓷歷燒四千餘載，一直備受歷代帝王所鍾愛，可惜已佚失元明之間。清雍正時期，在唐英的主持下青釉複燒成功，至乾隆朝青釉的燒製達到了爐火純青的地步，根據色階的不同製出粉青、冬青、豆青等多個品種。如唐英在《陶成紀事碑記》中載「仿龍泉青釉，有深淺二種；仿東青釉，有深淺二種」，本瓶青釉溫潤含蓄，承襲宋代青瓷韻味。然拍品又在青釉下使用模印、淺浮雕工藝裝飾龍紋，此種技法在《清檔》中被稱之為「拱花」，為乾隆御窯追摹龍泉釉下暗刻工藝所創製的裝飾手法。拍品將浮雕工藝與粉青釉合為一體，搭配相得益彰，實為難得珍寶。
如此器凸雕威猛的海水雲龍紋之粉青釉器，可比紐約大都會博物館藏青釉凸雕雲龍紋天球瓶（附圖四），錄於《東洋陶磁大觀》，卷11，彩圖29。還可參考一件清乾隆粉青釉浮雕蒼龍教子圖罐（附圖五），曾屬英國威爾特郡放山居(Alfred Morrison)、Margadale勛爵、東京出光美術館舊藏，後售於香港蘇富比2014年秋拍，編號3901，當時成交價為9420萬港幣。另見一相似罐（附圖六），先後售於香港蘇富比，1987年11月24-25日，編號119、及香港拍賣會2021年秋，編號3501，成交價5280萬港幣。拍品與前述諸例雕工相若，螺旋雲紋及鐮刀狀浪花亦十分相似。陶匠利用精巧的雕刻工藝使淺浮雕紋飾各部份巧妙地重迭，突出了龍紋的矯健。紋飾刀法俐落，雖在釉下而絕不顯得含糊。
其他粉青釉浮雕器，參考一對粉青釉凸雕雲龍紋缽式缸，雖無款，但均被斷代為雍正，分別收藏在故宮博物院及上海博物館（附圖七、八），載錄於《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，1999年，頁149，圖135；及《上海博物館藏品研究大系：清代雍正—宣統官窯瓷器》，2014年，頁62，圖3-32。史提芬•布紹爾(Stephen Wootton Bushell，1844-1908)所著《陶說-東方陶瓷藝術》書中，卷四刊載一件乾隆款青釉凸雕雲龍紋天球瓶（附圖九）；天民樓收藏一件乾隆白釉刻龍紋瓶（附圖十），載於1987年出版《天民樓藏瓷•上》，圖版135號，上述藏品其龍紋、雲紋與本尊近似，但沒有鐮刀狀浪花紋，亦可對比參考。
乾隆三十五年八月初六日、十一月十九日及乾隆三十七年八月初八日、乾隆三十八年八月初七日，九江關監督伊齡阿、全德分別在《貢檔進單》中進獻：「宋釉蒼龍訓子大缽盂缸成對（交淳化軒）；宋釉蒼龍訓子天球罇成對（交養心殿內）及翡翠拱花蒼龍訓子一統尊成對（交熱河）；吹淡翡翠拱蒼龍訓子膽瓶成對（交熱河）」（附圖十一至十四）。應為拍品及上述拍品相類型器物之九江關進貢記錄。
通過上述清檔文字可以看出清代御窯瓷器上的蒼龍訓子紋飾以乾隆三十五年至乾隆三十八年最為集中，且均為御窯廠督陶官進貢。不知這是否與乾隆三十八年(1773)，高宗皇帝秘密建儲，決定皇位將來傳給皇十五子颙琰，即後來的嘉慶皇帝這一政治事件有關。蒼龍教子圖作為清代官窯傳統圖式，此時又予以特殊政治寓意，寄託了高宗皇帝對嘉慶的殷殷期望之情。畫面中高高在上的蒼龍在訓導行雲布雨的幼龍，寓意帝王在傳授為人君之術，具有極為強烈明顯的皇家特徵。世襲的封建帝王均有江山萬代之打算，要實現這一目標就必須傳授為君之道。蒼龍殷切的眼神也折射出乾隆皇帝對颙琰的關切和對大清江山的思慮。
乾隆時期畫有三幅《歲朝圖》，第一幅名《丁觀鵬郎世寧唐岱陳枚孫祐沈源合畫弘曆雪景行樂圖軸》（附圖十五），繪於乾隆三年(1738)，(館藏編號：新13904)，為文物局調撥給故宮。第二幅名《清人畫弘曆歲朝行樂圖軸》（附圖十六），繪於乾隆十三年(1748)，(館藏編號：故6478)，第三幅名《丁觀鵬郎世寧等合畫弘曆歲朝行樂圖軸》（附圖十七），(館藏編號：故6124)，後兩幅畫均為模仿第一幅畫而繪製而成，三幅畫為同一題材，人物、場面、環境、節令、陳設物、手中持物幾乎相同，只是建築佈局不同，但乾隆帝坐在抱廈裏的這一表現形式卻是相同的。①細觀三幅畫中乾隆帝御座皆為交椅形製，且扶手裝飾完全相同，此應為清宮舊藏紅漆髹金雲龍紋交椅（附圖十八），这件寶座背板正面同樣雕刻蒼龍訓子圖。海水、螺旋雲紋及龍紋皆與拍品相似，應為同一藍本畫樣中不同的皇家藝術表現形式。附圖十六畫作上方有眾嬪妃，但她們被隔離在另一所院落中，故乾隆帝與皇子皇孫的空間裏沒有其他家庭成員，此圖更能說明「蒼龍訓子」寶座使用的範圍僅限於皇帝與皇子皇孫的活動空間。 通過這種方式，寓示著蒼龍與龍子龍孫之間的血脈傳承即正支正脈的遞演關係。
本品體量碩大，氣勢恢宏，如此精雕龍紋之大尊，對於製瓷要求素來最甚，均經周密計量，斟酌考究，所製器皿皆為藝術。透過本品，可見陶工對於色釉技藝凝練革新之卓著成就，凸雕五爪龍紋，象徵至高無上的皇權，帶角的五爪龍為帝皇之徽，更加彰顯高宗皇帝掌朝的威權盛世，所飾「蒼龍訓子」圖正是乾隆皇帝此番「教子」苦心的見證，象徵皇帝教訓太子，傳授為君之道，以保江山萬年，寄寓乾隆皇帝教導大清新一代君主的款款真情。是次拍品實為一件工藝超群、冠絕同類之乾隆御窯佳作，極為難得。
來源：
倫敦古董商John Sparks Ltd.（標籤並記錄在收藏筆記中）
Ted and Gladys伉儷舊藏（傳）
威爾士私人舊藏（Ted and Gladys伉儷後人）

估價 :
HKD: 5,000,000 - 7,000,000
USD: 637,000 - 900,000

成交價:
HKD: 10,329,000