鏡心 水墨紙本

（一）28.5×48 cm. 11 1/4×18 7/8 in. 約1.2平尺 （二）30×49.5 cm. 11 3/4×19 1/2 in. 約1.3平尺

鈐印：（一）荼
（二）冠中寫生
題識：（一）一九八四年十月，大足。又見佛面。荼。
人歡天晴。從瀘州往返。

出版：1. 《吳冠中速寫集》，圖版第20，四川美術出版社，1988年。
2.《名家翰墨·6·吳冠中專號》總號第6號，第73頁，翰墨林出版有限公司（香港），1990年。
3. 《吳冠中速寫集》，圖版第36，蔡斯民主編，藝達作坊，1993年。
4. 《吳冠中綫描》，第18頁，安徽美術出版社，1997年。
5. 《吳冠中畫韻美文》，第223頁，廣東人民出版社，2000年。
6. 《吳冠中速寫意境》，第199頁，廣東人民出版社，2002年。
說明：本拍賣標的為原作及複印件兩幅所組成。複印件為吳冠中先生當時印刷速寫集時交給出版社所用之複印件，故複印品與原作有些許失真現象。其中複印件有加蓋“冠中寫生”印章。《名家翰墨·6·吳冠中專號》曾專辟版面，刊登周適所作《吳冠中談大足臥佛》一文，詳述吳冠中先生談及此作。

手中有一本四川美術出版社一九八八年三月出版的《吳冠中速寫集》，其中有一幅題爲《大足臥佛》的。一次見到蕭先生收藏的該畫原作，稍一對照，兩者有明顯不同的數處：一是《集》中在左下角題有“從瀘州往返”上面用有“冠中寫生”印，而原作則無；二是在臥佛頭髮上方（即畫之左邊）一筆重墨綫，《集》上有空白點，原作却是全黑；三是左下部三人中左邊正面立者，臉部左侧接近三角形的重墨勾綫，《集》上是大片空白，而原作却明顯黑……等。就此，我特地請教吳冠中先生。
吳冠中先生聞之顯出既慎重又鄭重。他首先肯定蕭先生所藏確是“原作”。他解釋了為什麼有上述不同之原因。他說這里邊有幾個情況需要說明，印刷之藍本是根據原作之複印件。吳先生說：“我之作品出版，原作是不交出版社的，而只交複印件，複印品有可能就會出現失眞現象。此《大足臥佛》就屬這種情況。”接着吳先生即拿出當時複印件指出，原作里沒有蓋冠中寫生印章，是複印後才加蓋上去的，所以出現了《集》上與原作用印不同的情況。他又對我說：“原作是在一本篇幅較小的寫生本上畫的，所以中間有一折綫，因此在複印件上就出現了一道正直黑綫，這就是爲為什麼在同一幅作品中，由於情況不同而出現此些小細節差異的情況。
吳先生還說到，他的作品完成後，有許多是不簽名的，只是在出手時才簽上自己的名字。他說畢加索就是這樣，所以他有許多作品直到最後也沒有署名。吳先生的作品有些在《畫集》中刊載見不到署名，而被人收藏時又有署名，有時還加蓋了印章。所以，我們在欣賞吳先生作品的時候，了解這個情況想來很有必要。
吳冠中先生說，現在海內外作假畫的人，真是五花八門，以致有許多收藏家心裹感到不安。這是可以理解的。
周適（刊載於《名家翰墨·6·吳冠中專號》）

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HKD: 480,000