鏡心 設色紙本

90×95 cm. 35 3/8×37 3/8 in. 約7.7平尺

鈐印：吳冠中印、八十年代
題識：八十年代初作貴州侗家村寨。吳冠中追記，一九九二年。

出版：1.《韓中真景山水畫特別展》，東山房畫廊（韓國），1992年。
2.“The Great View of Chinese Contemporary Paintings”，P116，1993.
3.《吳冠中全集·第十卷》，第242頁，湖南美術出版社，2012年。
展覽：1.“韓中真景山水畫特別展”，東山房畫廊（韓國），1992年。
2.“風箏不斷線——緬懷吳冠中先生全球華人珍藏作品展”，保利藝術博物館，2010年8月。

現代水墨先驅吳冠中先生延續林風眠中西藝道融合的創作理念，摒棄了傳統水墨畫的形式和技法，融入西方油畫的思維，為中國現代水墨畫找到新方向。七十年代開始，吳冠中的創作以油畫和水墨畫並行為主。或藉西方油畫之技法和形式表現傳統中國水墨的民族風格；或以傳統水墨之墨氣韻味和線條表現油畫的質感；務求尋找出最得心應手的繪畫媒材。七十年代以改革水墨畫為目標的各類寫生實踐成為其八十年代的創新墨彩畫的基礎。
《貴州侗家村寨》為吳冠中80年代初所寫頗具代表性的貴州系列墨彩作品。畫面構圖嚴謹而飽滿，用色繁富而細膩。為營造蔥蘢挺拔的前景林木，畫家以反復的線條和黝黑的色彩堆疊而成，墨氣濃郁。整個畫面無人物和動物，樹木造型是景色之中動感的來源，樹木的造型生機盎然。各個大小村寨在畫中錯落有致，層叠隨雄壯的山勢而上，連綿不絕，以不同濃淡的黃褐色、藍色、綠色、紅色等色塊點染了寨子，如林木中跳躍的音符，將觀者的視線逐漸拉往遠處。吳冠中亦於同時期以油彩創作這一題材，對兩種題材的輪番藝術探索，宛如“一把剪刀的兩面峰刃，試裁新裝，油畫民族化與中國畫的現代化，在我看來是同一實體的左右面貌”。
“一切寫景皆是寫情。”數十年，神州大地遍佈了吳冠中的足跡，眼前的每一處實景，既為他創作靈感的源泉，也為其開啟了抽象水墨的新徑。貴州侗家村寨地處貴州境內原始森林，有雄壯之崇山峻嶺，亦有青山綠水之秀美。當地侗族民風古樸淳靜，其聚居的村寨遍佈山腳，各個寨子的鼓樓建得是獨特，，形態各異。吳冠中好深山老林，曾赴貴州雷公山、錦屏、清水江各地寫生，對於貴州侗家村寨這深處山麓之美景，他於《貴州山叢尋畫》中述“我的目的是作畫，千里迢迢而來，為的想捕捉粗獷原始之美……我真感到膽怯了，心想，這是我這輩子最後一次冒險了！但大自然無窮的生命力永遠在吸引人……啃冷饅頭，喝涼水，生活的艱苦是我們全不在乎的……”畫中的每一筆所締造的寧靜幽遠，甚沁人心脾，不僅僅是表達了繪者對物象的熱愛，更是滲透了他歷經千辛所完成傑構的濃烈欣喜之情。

估價 :
HKD: 18,000,000 - 28,000,000
USD: 2,293,000 - 3,566,900

成交價:
HKD: 21,210,000