立軸 水墨紙本

118.5×45 cm. 46 5/8×17 3/4 in. 約4.8平尺

鈐印：張爰印、大千、張爰之印
題識：（一）有時意態不分明，獨自沉吟獨自行。 向晚花間一垂淚，更無言語但盈盈。偶憶箇人，戲寫遲紅。
（二）此己已年歲暮客燕京戲墨也。忽忽三年已不復記憶。霽川老兄出以見示，筆底寥落，了無蘊藉之氣，何必存耶？壬申（1932年）春日爰題。


著錄：《20世紀美術作品檔案》入編報告編號DA-12-ZDQ-03。
“遲紅”即遲春紅，名鳳君藝名春。張大千在1927年應日本友人古董商江藤陶雄之邀遊覽朝鮮金剛山。為勉大千獨在異國他鄉的不便，江藤陶雄物色了一名為遲春紅的伎生照顧張大千的生活起居。遲春紅時年十五歲。遲春紅葆有少女的天真浪漫和溫柔善良，美麗動人、能歌善舞、善解人意、心靈手巧，喜書畫。她幫大千展紙磨墨。無微不至的照顧大千日常生活，成為大千韓國之遊的最佳伴友，遊山玩水其樂融融，逐漸互生情繫，發生了一段“驚世駭俗的愛”並在1928年在金剛山照相館拍了一組“異鄉花草合歡圖”（如右圖），此張照片背景是人工所制的瀑布風景畫，道具是椅子。從布光特點來看，光源在遲春紅的右前方。人物居於畫面正中位置，春紅坐椅上，髮式整潔，神色慽然，身著朝鮮統服裝“羔裡”，左手扣握右手，依偎在大千身旁。大千坐於椅子扶手部位，左手置於膝，短髮、美髯、面部清爽、神情凜然。其身著之長袍馬褂，光潔鮮亮，上有團型龍鳳、卷雲紋案，案中有篆書喜字作。大千將照片分寄遲春紅父母及大千在四川的夫人黃凝素。大千先生曾作五首詩（臺北故宮博物院輯出版《張大千先生詩文集》）對遲春紅的贊美與戀情。於分別後在1928年11月10日，日本東京因病在京橋中鳥病院中，收到遲春紅輾轉寄來的信件後，寫出了詩句哀婉淒絕、摧肝斷腸的《春娘曲》。張大千回國後對遲春紅久久不能忘懷，曾借心中遲春紅的原型製了數幅仕女如：《青商怨》、《紅拂女》、《美人雙蝶圖》等。此作《遲春紅像》是在1929年歲暮，張大千客故都燕京時，了無蘊藉，獨自沉吟憶念遲春紅之作，實數難得。此件來源可靠，品相完備，愛此丹青一道者萬勿錯過。

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