立軸 設色紙本

141×39 cm. 55 1/2×15 3/8 in. 約4.9平尺 

鈐印：黃質之印
題識：晴雲如浪樹如煙，臘鼓聲聲歲暮天。人事自忙心自暇，詩尋峰泖有歸船。湖山春色倍鮮新，霽日和風曲水濱。亭榭幽閒琴瑟好，相將仙侶樂芳辰。癸亥十二月。黃賓虹畫並詩。
黃賓虹曾説過學習傳統應遵循的步驟：「先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結構平穩，不易入邪道；再摹唐畫，使學能追古；最後臨摹宋畫，以其法備變化多。」他繪畫的技法，早年行力於李流芳、程邃，以及髡殘、弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的「白賓虹」。六十歲以後，曾兩次自上海至安徽貴池，遊覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風景甚佳，他起了定居之念。貴池之遊在黃賓虹畫風上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉開學習吳鎮的黑密厚重的積墨風格。以此為轉機，黃賓虹開始由「白賓虹」逐漸向「黑賓虹」過渡。
此幅《湖山春色》創作於1923年，賓老六十歲之時。是幅構圖頗具巧思，畫家以留白模擬山巒間的青煙，並利用留白將山體分為幾個部分，山巒以極為繁密濃重的筆墨繪就，以濃墨為主，輔以赭色與青色，營造出極為滿密的「實」與「拙」。而與此相對的，則是留白表現的青煙、淡墨繪出的山徑和細筆寫就的房舍，營造出與「實」和「拙」相對的「虛」與「精」。畫家主張摒棄傳統中國畫中陳陳相因的空疏無具，而用層層疊加的方式追求虛中有物、虛實相生的「生氣」，此作即為這一追求的體現。

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