7.1 cm wide

此器質地為白玉，多處有黑色沁斑。玉虎為立體圓雕，雙面雕刻。虎作行走之態，面部扭轉一側，整體似對老虎的側視效果。虎頭略作頷首之姿，口微張，雙目圓睜，雙耳貼首，首與前肢之間鏤雕成穿；老虎四肢粗壯，呈交錯分佈，四足前後相抵連接，肢體之間為鏤雕，四肢外緣有細密陰刻線表示毛髮，足部雕刻出鋒利的虎爪；長尾較粗，尾尖上卷，整體貼於臀腿之上。玉虎身形修長，頸、背、尾形成優美曲線，背部有陰線雕刻的虎斑紋，虎尾上有螺旋狀的陰線紋為飾。玉虎周身多處為黑色沁斑，工匠將帶黑沁處琢製成虎身、背、脖頸及四肢，虎鼻口處也保留局部黑沁，虎首及面部大部保留白玉質地，形成黑白藝術對比，並增添虎紋之真實感。此玉虎用玉及施技考究，琢刻率意自然，刀工簡潔，風格雄渾蒼勁。此玉虎前後兩隻虎爪下，有凹槽，顯示出其或是插在某一帶榫的器物上作為裝飾或作他用。

此玉虎在整體造型上，既帶有商周以來片狀玉虎形佩的形制（圖一、圖二），同時在量料取材、因材施藝的治玉原則下，又兼具圓雕玉虎的造型（圖三），這種融合片狀與圓雕特色的設計，加上對老虎作一面回頭的形態，有別於傳統片狀或圓雕老虎虎首朝前的姿態，更顯真實生動，使得這件作品更具設計巧思。

這件玉虎在造型上幾近於寫實，形神畢肖，是漢代玉雕表現動物時重寫實生動的體現。值得一提的是，此玉虎形制還有可能借鑒了來自草原金銀帶扣或牌飾的形制與題材（圖四、圖五、圖六、圖七）。戰國至漢晉，自草原地區傳入中原的金銀帶飾裝飾與工藝，對中原地區的工藝美術產生極大影響，在這件玉虎上可以看到這種文化交流的影子。玉虎與現藏於吉美國立東方美術館的春秋時期的虎攫鹿紋銅牌飾、陝西歷史博物館藏的戰國至西漢時期的銀虎牌飾等，在紋樣和構圖設計上較為相近。在作品形式上，因受帶飾鑲嵌於帶上，而多呈現一面觀的視覺要求，此玉虎在表現上雖是雙面立體雕刻，但顯著可見其兩面分明的主次關係，即有虎首正面的一側表現更精細，尤其這一面對老虎四肢及虎爪的刻畫，宛如並排集中展示，令此面更具「平面化」的藝術呈現效果，因此也更具「正面」的意義。這件玉虎以玉為材，以虎為飾，是以玉石模仿金銀製器的體現，也是中原文化與草原文化碰撞的結果，這在戰漢時期已漸成趨勢，尤其漢代絲綢之路開通後，這一現象更為顯著，在工藝品製造領域頻頻出現，其影響一直延續到晉唐時期。如藏於上海博物館的南北朝時期的龍紋玉帶板，就帶有這一藝術特點（圖八）。
來源：

暫集軒珍藏，台北，入藏於1999 年以前

估價 :
HKD: 800,000 - 1,200,000
USD: 102,600 - 153,800

成交價:
HKD: 5,040,000