30.3cm high

明永樂 青花輪花紋抱月瓶
拍品造型清秀，氣質古雅，呈葫蘆形，上部蒜頭狀，頸至肩部兩側各飾一對綬帶耳。下部扁圓，中心略鼓，邊廓規整，橢圓淺足，為永樂扁瓶之典型特徵。通體青花裝飾，口沿繪弦紋兩道，下承纏枝花卉一周。下腹裝飾寶相輪花紋，中心繪尖瓣紋，為伊斯蘭地區傳統紋樣，腹壁邊際環以卷草紋。整體紋飾採用上等蘇麻離青料描繪，濃重處凝聚成黑青色，鈷鐵的結晶斑有下凹深入胎骨之感。發色幽艷，暈染自然，紋樣清新雅緻，充分展現出永樂青花瓷典雅秀美的藝術風韻。永宣青花歷來為藏家珍重，號稱「發曠古之未有，開一代之奇葩」，其胎釉細膩溫潤如玉，據傳使用鄭和下西洋帶回的「蘇麻離」青料，呈色凝重幽艷，光彩煥發，又有淋漓變化之趣味。明人王世懋《窺天外乘》記載「永樂、宣德間，內府燒造迄今為貴。」
本器屬明初景德鎮御窯經典造型之一，洪武時期即有燒造，圖見耿寶昌著《明清瓷器鑒定》，頁12，圖13。永宣時期扁壺無論在造型還是紋飾上皆多模仿中東伊斯蘭風格金銀器或玻璃器，現藏於敘利亞博物館一件紅陶雙耳罐（附圖1），發現於本圖拉斯•夏姆遺址，距今約2000年左右，此雙耳罐外壁用黑彩描繪渦輪狀朵花紋，另外耳部及腹部造型皆與拍品此類型扁壺相似，可見傳承。
自漢唐以來在與外域文化的相互融合中一直是以漢族文化為主體，完全模仿的裝飾多是局部或點綴，惟獨永宣青花瓷器由於歷史的、社會的、文化的諸多方面的原因， 在與伊斯蘭文化的相互融合中， 出現了短暫的以外來文化為主體的傾向。正如近人吳仁敬在其《中國陶瓷史》中所述：「明人對於瓷業，無論在意匠上、形式上，其技術均漸臻至完成之頂點。而永樂以降，因波斯、阿拉伯藝術之東漸，與我國原有之藝術相融合，對瓷業上更發生一種異樣之精彩。」
此類扁壺，據器形、尺寸及紋飾等，可分為兩式，另有無款及署宣德年款兩種。一式上腹尖小，下腹較大，比例懸殊，器高約30公分左右，多見無款者，年代應較早，或乃永樂年製，拍品即屬此類。另一式上腹增大，豐腴若梨，下腹收小，比例接近，器高約25公分左右，多落宣德年款。 然而， 兩種器形皆有書款及無款之例，永宣二朝，大有可能兩式兼製，難以單憑外形辨其年代。
一部分學者認為這些葫蘆式扁瓶，尤其是帶有中東風格紋飾者，應為出口西方伊斯蘭市場的產品。證據卻顯示這並非全部屬實。明十五世紀上半葉南京皇城遺址永樂-宣德堆積層曾發現青花瓷片，紋飾與拍品此類扁瓶相若（附圖2），見1996年香港出版《朱明遺萃：南京明故出土陶瓷》，編號52，顯示此類瓶亦為宮廷器重。
目前世界各大博物館若藏有永樂青花之品，均奉若珍寶。與本品尺寸相近，造型，紋飾相仿者參考台北故宮博物院藏明永樂青花輪花紋扁瓶（附圖3），館藏編號：故瓷006066，收錄在展覽《適於心—明代永樂皇帝的瓷器》，頁140-141。另見東京梅澤記念館藏例（附圖4），載於《世界陶瓷全集》卷14：明，彩圖版144。1994年景德鎮明代御窯遺址中，發掘出一件相似作例殘片，經復修後展於《明代洪武永樂御窯瓷器—景德鎮御窯遺址發現與故宮博物院藏傳世瓷器對比》，故宮出版社，2015年，頁154-155，圖版70。還可參考美國大都會藝術博物館藏品，館藏編號：1991.253.37；及德國科隆藝術博物館藏品，館藏編號：F68.4。另外還可見一例，載錄於《龍泉集芳》卷1，頁247，圖744。2020年香港蘇富比秋拍售出一件永樂時期相同形制扁壺（附圖5），編號3608，源自東京壺中居舊藏，當時成交價為港幣1651萬。2018年香港蘇富比秋拍，利國偉爵士藏重要中國藝術珍品專場同樣售出一件永樂相類器，編號122，當時成交價為1272萬港幣。
另一式蒜頭口偏大， 整體尺寸略小的明初綬帶耳扁瓶，可參考兩例故宮博物院藏品（附圖6），收錄在《明代洪武永樂御窯瓷器—景德鎮御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世瓷器對比》，頁150-153，圖版68-69。及大英博物館藏品，編號：1968.0422.29。香港佳士得2013秋拍，里埃斯科珍藏重要中國瓷器專場售出一件帶有宣德款之大頭扁瓶，編號3111，當時成交價為2812萬港幣。
此式青花葫蘆扁壺，造型及紋飾之創造靈感皆源自中東地區，有別於中國常見紋樣，其嶄新之處，嘆為觀止，昔時想必在一眾寫生紋樣中脫穎而出。然而瓶頸纏枝花卉、腹壁邊際環以卷草紋，及雙耳根部折枝花紋， 則突顯傳統中國樣式風範。中外藝風共蘊一器，柔硬並蓄，相得益彰，堪稱永樂御窯難得之精品佳作。
來源：
香港蘇富比，2016年12月2日，拍品編號651
香港懷海堂珍藏
出版：
《中國陶磁名寶展》，五島美術館，東京，1966年，編號39
展覽：
五島美術館，《中國陶磁名寶展》，東京，1966年

估價 :
HKD: 900,000 - 1,300,000
USD: 115,400 - 166,700

成交價:
HKD: 2,460,000