43.5cm high

清雍正 青花纏枝番蓮紋雙獸耳扁瓶
拍品器型敦碩大氣，線條流暢婉轉，氣質尊貴端莊。直口微侈，長束頸，溜肩，肩頸部巧妙貼飾對稱螭龍形制雙耳。 扁圓腹，下承橢圓形矮圈足。通體以青花裝飾，口沿繪卷草紋，頸部繪如意雲頭紋、瓔珞吉慶紋等。肩部裝飾如意花卉紋，腹部主題紋飾為纏枝花紋樣，花朵大小相錯，花瓣飽滿層層叠叠，纏枝卷曲優雅，穿插於花卉之間。全器佈局疏密有緻，適當的留白為雍正御窯刻意仿效明初繪畫特色，予人明快旖旎之感。青花發色純正穩定，色重處可見人工點染，以摹前朝「鐵銹斑」之效果。瓶腹部所繪每朵花紋形態各異，朵朵不同，花瓣邊緣留白，描繪細膩自然，筆意間既有仿古之氣，又有本朝官窯精細秀巧之美，當屬宮廷陳設大器，殊為難得。
此類型瓶因其瓶身圓若滿月，故稱「抱月瓶」或「寶月瓶」，造型源自阿拉伯地區的金屬或玻璃器皿，大英博物館藏有一件1300-1500年間，敘利亞彩繪玻璃扁壺（附圖1）， 其造型與中國式抱月瓶可相互對照。永樂御窯借此形制，成青花瓷器，參考台北故宮博物院藏明青花纏枝番蓮紋扁壺 （附圖2） ，形制、裝飾風格等方面與拍品似有異曲同工之妙，從中亦可見清宮御作對明初青花器之追慕與創新。
更耐人尋味的是，赫拉特現存一幅公元1488年的畫作中也有一例相同的瓷瓶，圖見Sultan-Alial-Katib於公元1488年6月以薩迪《果園》詩集為題材創作的《蘇丹侯賽因宮廷宴客圖》（附圖3）。由此可知，這類作品在近東宮廷亦大受歡迎，而畫中瓷瓶很可能是永樂年間流入赫拉特（當時為帖木兒商業重鎮，現位於阿富汗境內）的外交禮物。
拍品既忠於明初原型，又經改良化裁，帶有清代御窯持重精緻的氣韻。與明初原型相較，拍品口部微外侈，更添靈動，雙耳變化成螭龍耳，皇家氣息濃厚，腹部更加渾圓， 視覺比例協調，更適宜宮廷陳設。外壁纏枝花卉紋較之更具中式意趣，景德鎮匠人在花卉佈局上依舊忠實於明初原型的向心構圖——一朵番蓮紋居中，各式花卉由纏枝相連，均朝向中心蓮紋，呈拱衛狀，堪稱對明初青花器的緻敬。本品兼容並蓄，既有摹古又有創新，為雍正御窯仿古的傑出之作。
在《清檔》中，此式瓶稱「寶月瓶」或「馬褂瓶」，據可查資料顯示，在雍正二年之後幾乎每年都會有同類器物的配座或配花記錄。其中雍正六年八月的《清檔》中，皇帝還親自下旨將「青花白地寶月磁瓶」配「通草壽意瓶花」， 特供「怡親王千秋要用」（附圖4），可見當時雍正帝對此種青花寶月瓶的重視程度。直到雍正十一年六月《清檔》中有記：「……寶月瓶不必燒造……。」
至乾隆一朝，抱月瓶持續燒造，縱覽各大博物館館藏作品可以看出，乾隆時期抱月瓶尺寸增加，底足增高，紋飾大氣磅礴，從內到外盡顯皇家氣派。而高宗也對抱月瓶甚是鐘情， 在故宮博物院清宮舊藏一張宮廷繪畫《弘歷是一是二圖》中，乾隆帝身著漢人服飾，正在坐塌上觀賞皇家收藏珍寶，其中就有抱月瓶的身影（附圖5）。
檢索公私收藏，雍正朝青花抱月瓶常見綬帶耳或靈芝耳裝飾，而與本品相同裝飾螭龍耳者極為少見，著錄僅見另二例。其一藏於故宮博物院，著錄於《故宮博物院藏清雍正青花瓷器》，編號125（附圖6）。另一例著錄於《天民樓藏瓷》，編號54（附圖7）。上述兩件抱月瓶螭龍耳均為正向造型，而拍品螭龍耳造型別緻，龍首向下而龍尾向上翻卷，動感十足，氣韻非凡。故宮博物院藏有一件清乾隆時期粉彩鏤空螭耳金鐘籠（藏品編號：故00152398）（附圖8），其耳部造型與拍品相同，可見傳承。還可比較一件同時期青花抱月瓶（附圖9），飾如意耳，瓶身描繪折枝花果紋，2016年10月5日售於香港蘇富比，編號3612，成交價1808萬港幣。
來源：
呂西安•德爾普拉斯女士收藏，布魯塞爾
巴黎蘇富比，2007年6月14日，拍品編號182
香港懷海堂珍藏
出版：
《機暇清賞-懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學出版社，2007年，頁280-283，編號94
《博古存珍:敏求精舍金禧紀念展》，香港藝術博物館，2010年，頁324，編號181
展覽：
香港中文大學，中國文化研究所，文物館，《機暇清賞-懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港，2007年11月11日至2008年3月30日

估價 :
HKD: 3,800,000 - 4,200,000
USD: 487,200 - 538,500

成交價:
HKD: 6,351,000