立軸 設色紙本

105×41.5 cm. 41 3/8×16 3/8 in. 約3.9平尺

鈐印：黃賓虹、黃山予向、竹北栘
題識：避喧湖上事幽居，雲水微茫接太虛。人羨林原歸倦鳥，我吟濠濮樂知魚。帆飛貼岸斜曛外，屐過膠泥宿雨餘。衹為尋山江路晚，一燈如豆出籬疏。久喜臨流擬結茅，數椽虛敞倚雲坳。香浮玉液斟桑落，色嫩金黃上柳條。閒適吟邊沙浴鷺，荒寒畫意石潛蛟。釣船卻繫柴門外，暖暖桑榆影自交。池陽湖舍雜詠之二，茲即詩意為圖以作臥遊。癸未，賓虹。
簽條：避喧湖上。黃賓虹山水精品。 鈐印：楊諧和印、清江人也
鑒藏印：劫灰外物
出版：《黃賓虹先生山水畫冊》，圖二，上海鑒真社，1943年版。

此《池陽湖舍》作於1943年，賓虹老人以一百五十餘字長題，錄舊作三首，並畫池陽湖舍之景以資臥遊。他自己曾說：“藝術是最高的養生法”，“寄情於畫，筆墨之際，無非生機。”從此畫中我們看到，晚年的黃賓虹確已進入一種“澄懷味道”的境界。
池陽原是安徽貴池的一個古稱， 黃賓虹六十歲以後，他兩次自上海至安徽貴池，遊覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風景甚佳，他起了定居之念。貴池之遊在黃賓虹畫風上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉開學習吳鎮的黑密厚重的積墨風格。以此為轉機，黃賓虹開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。後在《九十雜述》也有表述：“偕友至貴池邑西烏渡湖、興漁湖、秋浦、齊山，江上風景甚佳，擬卜居。時頻逢水災，屢修廢棄……。
1938年前後，黃賓虹視力開始受白內障的影響，鑒於繪畫以元人的“簡筆劃”為歸的認識，他一度致力“減筆劃”的探索，卻不同於前階段的“細筆劃”，成為黃賓虹式繪畫圖式的基本構架，為其“混沌中放出光明”。
此幅山水為黃賓虹七十八歲之作。賓虹先生山水自七十歲後，興會淋漓、渾厚華滋，此立軸得唐宋元之精神，描繪著一派山野景致，幾叢小樹，幾重山石，幾間茅舍，一襲峰巒直貫畫中，傲然矗立。山峰左右兩側自然的留白與淡墨暈染形成微妙的過渡，從主峰到後面的重重山峰只有微妙的錯落，使之不顯得呆板，而又不孤立，看似仿佛隨意抹成的遠峰，卻是精心佈置的理想意境。

估價 :
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成交價:
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