立軸 設色紙本

90×51 cm. 35 3/8×20 1/8 in. 約4.1平尺

鈐印：非闇六十後作、于照私印、我見如是、故都華木禽蟲寫記
題識：辛卯新春寄萍二兄屬為益壽鄉兄製此，即希正之。非闇于照。
上款：“寄萍二兄”即高行素（1887-1961），原名幼攀，字寄萍，江蘇淮安人。早歲從游于淮上名醫高映清先生之門，三十歲後始懸壺於鄉里，上世紀三十年代初，因上海參股的江輪公司沉船破產，家產無存，遂遷居徐州，掛牌行醫，挾術濟世。徐州解放後，就職於徐州市立醫院，1955年被選為政協常委。酷愛金石，圖書、碑帖、字畫，其收藏頗多罕見之珍品。

出版： 《僑岷華園藏畫》，第226-227頁，鴻禧藝術文教基金會（臺北），1994年版。

于非闇修養高雅，工筆花鳥堪稱一絕。他注重汲取傳統精華，在古典中尋找啟發，於顛簸沉浮的歲月中凝神靜志，保持著舊式中國名士的優雅從容。于非闇的花鳥，神韻直追明末陳老蓮，溯源宋元，著力于宋徽宗趙佶，得宋院體畫之精華。于非闇曾在專著《我是怎樣學習工筆花鳥畫》中寫道：“花鳥畫要它盡態極妍、神形兼備，也要它鳥語花香、躍然紙上，本來人們的日常生活就是和自然景物分不開的。”主張師古摹古而不泥古，更重師法造化，傳統技法與自然法則皆要汲取，又以人品稱畫品，故其畫雖工麗卻又獨具文人氣息。
踏入五十年代，隨著社會環境丕變，其作品也注重時代氣息。他曾說“花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天工作的疲勞，更感生活幸福。”如此“朝氣蓬勃”的表現手法始見於五十年代，取工筆重彩填礦物顏料為地，以凸顯反襯畫中景物的色調和質感，循此寫成了《瑞靄和平》、《直上雲霄》等代表作，而本幅《玉蘭鸚哥》堪稱市場所見華麗堂皇之佼佼者。
于非闇創作此件作品時，已過花甲，成竹在胸，遊刃有餘。盛放、半開以至含苞待放的玉蘭花團錦簇，散佈於伸張的枝椏而充盈畫面，右側取蓬勃向上之勢，左下輔以垂墜穩固之感，烘托著畫面中心：鸚哥垂首向前，凝神於一隻蜜蜂，肢體飽滿卻見輕盈，與纖長直逸的尾羽相互調節，重心平衡在腳爪。蜜蜂振翅而翔，足毫畢現，畫面空間靜中待動，生息流轉。
作品款識“辛卯新春，寄萍二兄屬為益壽鄉兄制此，即希正之。非闇于照。”學宋徽宗瘦金體並且用金粉題寫，用筆爽利，金錯銀縷，勾勒益顯俊俏勁拔之勢。在《我是怎樣學習工筆花鳥畫》中，于非闇提到“我在1931年‘九一八’以後，就開始學習趙佶‘瘦金書’的書法，這對於研究他的繪畫，是有一些幫助的，直到目前為止，其仍然相信書法和繪畫有著密切的關聯。中國畫的特點之一是不能脫離書法，儘管它不是寫字而是畫畫。”寄萍二兄即為高行素（1887-1961），原名幼攀，字寄萍，江蘇淮安人。早歲從游于淮上名醫高映清先生之門，三十歲後始懸壺於鄉里，上世紀三十年代初，因上海參股的江輪公司沉船破產，家產無存，遂遷居徐州，掛牌行醫，挾術濟世。徐州解放後，就職於徐州市立醫院，1955年被選為政協常委。酷愛金石，圖書、碑帖、字畫，其收藏頗多罕見之珍品，張大千亦有畫作相贈。是幅作品則為受高醫師所托精心繪製，足見珍貴。
正如畫上所鈐“故都花木禽蟲寫記”、“我見如是”印章，于非闇亦有言：“如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。” 在生活中提煉至美，在晚年又生奇變，此幅《玉蘭鸚哥》工筆細寫，線條鉤勒流暢細膩，變化多端，填彩著墨絢爛沉厚，清脫雍容兼而有之，以高古技法結合時代精神而具新氣象，線條用色俱精，集花卉、鳥蟲、書法為一爐，堪稱經年所見重彩敷色中最為精麗華貴之作。

估價 :
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