28 cm (11 in) high

青銅壺用作酒器，自商代早期出現，一直延續到漢代乃至更晚。自春秋中晚期，青銅器開始採用錯紅銅或錯金銀工藝裝飾，即預先在銅器上鑄好紋飾線槽，填以紅銅、金銀，利用金銀銅的延展性錘打入槽，再打磨平整。此件形制為圓壺，壺口外侈，有加厚的唇邊。頸部粗壯，微微內收，向下轉為溜肩圓鼓腹。肩腹對稱兩個環耳。腹下內斂，底承外撇高圈足。通體採用錯銀工藝裝飾，器身以弦紋分口沿、頸肩、上腹、下腹、圈足五個紋飾帶，裝飾填充勾雲紋、蕉葉紋、獸面紋等紋飾。紋飾粗細搭配，渦旋交織，方折串連，互為映襯，華美驚豔，盡顯貴氣。
來源：新加坡私人收藏

西漢早期•銅錯銀壺
吉林大學考古學院 井中偉 撰稿
圓體，小口微侈，束頸較長，鼓腹圓弧，上腹部置對稱的兩個小半環耳，小平底，高圈足。壺身紋飾均錯銀，自上而下分為七組：口沿、頸下和腹中部各錯一組銀帶，每組均由中間寬、上下窄的三周條帶組成，形似釦箍狀；頸部飾一周倒三角形變體蟬紋組成的花紋帶；腹部的兩組花紋帶上下對稱，均由四條一首雙身的蟠龍相互盤繞，龍身綴以捲雲紋，似在雲間飛舞；圈足亦飾雲紋帶。通體紋飾銀光閃閃，絢麗奪目。
這種形態的圓壺流行於戰國秦漢時期，有的自名為「鍾」。該壺所飾變形蟬紋、一首雙身蟠龍紋與河北滿城中山靖王劉勝（公元前154～前113年在位）墓所發現的蟠龍紋銅壺（M1:5014）上的同類紋飾風格非常相似[1] 年代可定在西漢早期。
錯銀裝飾是這件銅壺的最大亮點，核心工藝在於「錯」。眾所周知的錯紅銅、錯金銀工藝，都是通過先嵌後錯的技術手段將青銅器與紅銅、金、銀等裝飾材料有機整合在一起，使器物自身的顏色與嵌錯金屬本色交相輝映且富於變化，形成強烈的色彩反差而顯得絢麗多彩，以達到視覺上的美觀效果。古代文獻所載的「金錯」器物多為日常用品，如金錯蜀杯（《鹽鐵論•散不足》）、金錯碗（《藝文類聚》）、金錯刀（《東觀漢記》卷九）、金錯鈎佩（《東觀漢記》卷十七）等。所謂「金錯，以金間錯其文（紋）」（《後漢書•楊震傳》注），即用黃金錯紋裝飾。此外，也有錯銀之器，如《北堂書鈔》卷一三六引曹操《上雜物疏》：「皇后雜物用純銀錯七寸鐵鏡四枚。」《詩•小雅•鶴鳴》：「它山之石，可以為錯。」「錯」本寫作「厝」，礪石也。古人常以礪石打磨新鑄銅器表面，使之光潔。
從考古發現看，嵌錯工藝源遠流長。早在新石器時代，大汶口文化（距今約6500—4500年）的骨雕品、良渚文化（距今約5300—4000年）的漆器上先後出現了鑲嵌玉石的裝飾工藝。到了青銅時代，綠松石鑲嵌技術傳承有序，經久不衰。在此基礎上出現的紅銅嵌錯工藝，於春秋晚期至戰國早期盛極一時。戰國中晚期以後，銅器上嵌錯的紅銅逐漸被金、銀取代，錯金銀銅器開始普遍流行，甚至有些還鑲嵌寶石，這種追求絢麗色彩的風尚，一直持續到兩漢。東漢許慎《說文解字•金部》：「錯，金塗也。」段玉裁注：「塗，俗作塗，又或作搽，謂以金措其上也。或借為措字，措者，置也。或借為摩厝字，厝者，厲石也。」史樹青先生指出，所謂「金塗」即後世的「鎏金」，段玉裁誤將鎏金解釋為錯金了[2] 。根據考古發現的漢代工官紀年銘文器物可知，當時「錯」和「塗」分屬不同的工種，分別對應嵌錯和鎏金，這兩種工藝有著明確的界定和分工[3] 。通常認為，錯金銀銅器的製作工序主要分為四步：首先作母範預刻凹槽，其次銅器鑄成後，凹槽還需加工鏨鑿，然後在凹槽內嵌入金、銀的絲、片並加以錘揲，最後錯磨修整，使其與銅器表面嚴絲合縫，渾然一體。
總之，這件銅壺是傳統鑄造與鏨刻、錯嵌工藝相結合的高端產物，紫紅色的素地與銀白色的嵌錯圖案彼此映襯，造型莊重典雅，紋飾簡潔大方，尤其蟠龍紋主題虛幻詭譎，充滿了浪漫主義的唯美色彩。它是西漢銅器中十分難得的藝術瑰寶，具有重要的收藏價值。
[1] 中國社會科學院考古研究所、河北省文物管理處：《滿城漢墓發掘報告》，文物出版社，1980年，第41-42頁。
[2] 史樹青：《我國古代的金錯工藝》，《文物》1973年第6期。
[3] 劉艷、楊軍昌、譚盼盼：《「錯金銀」新論》，《文物保護與考古科學》第31卷第4期，2019年8月。

估價 :
HKD: 500,000-700,000
USD: 64,100-89,700

成交價:
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