鏡心 設色紙本

117×44 cm. 46 1/8×17 3/8 in. 約4.6平尺

鈐印：謝、稚柳
題識：壯暮翁稚柳落墨。
謝稚柳是一位崇尚實際的傳統畫家，擅長花鳥、山水、人物、書法、詩詞，繪畫初學明代陳老蓮，後上溯李成、範寬、董源、巨然、燕文貴、徐熙、黃筌，又研習敦煌壁畫，注重寫生及線條的表現。他早年繪畫多工筆細寫，富麗堂皇，晚年將徐熙的「落墨法」運用到山水花鳥畫之中，縱筆放浪，墨彩交融，呈現濃鬱的浪漫格調。謝稚柳曾在1973年自題雜畫冊中這樣解釋落墨：「徐熙以落墨為花竹寫生。所謂落墨，蓋以墨為格而副之以雜彩，其跡與色不相映隱。徐熙畫跡久絕於世，予奇其所創，推此畫理，斟酌去就，演為此體，易工整為放浪，而不離乎形象之中，且不獨施之於花竹，兼推及於山水，思欲騁其奇氣，以激揚江山之佳麗。」
本幅擇畫家專擅「荷花」題材入畫，施以重彩石青朱砂來表現荷花於荷塘中搖曳聘婷之姿，一片荷香襲人。據題跋，本幅以落墨法而成。畫家自1969年始作落墨而一發不可收拾，畫牡丹、荷花、湖石、乃至山水皆用落墨法。帶著落墨的奇想，他的山水畫跨越了上世紀五十至六十年代那精詣清雅的舊習，超越由石室丹青而生髮的華貴絕豔，向著渾茫古豔走近。
此幅《荷花》雖未署年，但攷其風格、用筆落墨之技，應為七十年代的典範之作。只見荷葉在畫面中卷展開來，由面積較大的墨塊組成，充滿了飽滿、雄強的筆法和骨力。石青石綠覆於荷葉的墨色之上，色澤濃鬱卻毫無媚艷之感，但成就了壯暮堂裏的富麗堂皇。畫家先將荷花的枝、葉、蕊、萼以墨筆連勾帶染的全部將其描繪出來，再略施色彩，工細粗放，皆以墨來奠定。畫家以含蓄挺拔的線條勾出花瓣，用筆精妙絕倫，表現出荷葉中荷花的婉轉靈動之美。荷花紅豔似火，荷葉翠綠欲滴，鉤筋細密，紅酣暖翠形成了鮮明的對比。整幅作品一洗其早年的含蓄典雅，而轉化為放逸清雄的氣度，可謂是其潑墨潑彩繪畫的典範之作，雜彩繽紛落墨新，彩墨交融，不讓古人。

估價 :
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