鏡心 設色紙本

71.5×26 cm. 28 1/8×10 1/4 in. 約1.7平尺（每幅）

鈐印：黃質私印（四次）
題識：（一）山光澹澹樹陰陰，溪水湯湯漱玉琴。此境不知何處有，清風吹起鹿門心。華幼武詩意，賓虹畫。
（二）遙山近山青欲低，大木小木葉已疎。斜日疎篁無鳥雀，一灣溪水數函書。大癡詩。禎符先生屬正，黃賓虹。
（三）記得天台雁宕歸，滿山松露濕人衣。十年眼底無林壑，今日畫圖看翠微。賓虹。
（四）煙濕空林翠靄飄，谷花汀草共蕭蕭。僊家應在雲深處，祇許人間到石橋。叔章畫意，賓虹。
出版： 《萬象神采—二義草堂藏近代中國書畫》，圖版8，香港中文大學文物館，2014年版。
展覽：「萬象神采 二義草堂藏近代中國書畫」，香港中文大學，中國文化研究所，文物館展廳，2014年11月29日至2015年5月17日。

黃賓虹曾說過：「先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結構平穩，不易入邪道；再摹唐畫，使學能追古；最後臨摹宋畫，以其法備變化多。」他繪畫的技法，早年行力于李流芳、程邃，以及髡殘、弘仁等，但也兼法元、明各家。賓翁早年山水受新安畫派影響，畫風天真幽淡、風格峻爽。筆墨上以幹筆淡墨、疏淡清逸之風所著，被譽為「白賓虹」。本幅《山水四屏》筆墨秀潤而結構精嚴，可謂「獨為清尚之風」，是師古人之典範。細觀此四屏，或以前賢詩意為題，或錄自作詩入畫。雖未署年，但考其用筆構圖等技法，頗見摹古之影響。畫中構圖頗具巧思，只見重巒幽谷、密林陡壑、隱舍懸瀑、岫雲山徑等物象，於其筆下融貫一體，足證其對畫面結構的調控和尺度的拿捏妙到顛毫。

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