20.5 cm (8 1/8 in.) wide

明末清初景德鎮御窯停燒，景德鎮民窯進入一個突飛猛進的大發展時期，大批能工巧匠投入生產，且文人士大夫亦直接參與瓷器設計的諸多環節，故形成了特殊的時代風貌，陶瓷界稱之為轉變期，一直以來備受關注。
本品直壁深腹，口徑寬廣，近底處削胎一周，平砂底。胎體堅實，釉色柔和，釉面略泛青，底部無釉處可見白皙瓷胎，細膩柔滑宛若嬰兒肌膚。通體紋飾以青花繪就，一側於海棠葉形開光中繪美人月下獨舞，衣領豎窄，身姿嫋娜纖細，雲髻低垂，為典型明末清初瓷繪仕女形象，此場景頗具「起舞弄清影」之意境；另一面繪博古圖，百汲碎哥窯四方瓷瓶中插孔雀翎兩尾和如意一柄，一旁置海棠形茶盤，內瓢竹葉點點，右側為體量碩大的如意紋螭耳大尊。刻畫細膩逼真，宛若書齋一隅。其側太湖石瘦、皺、漏、透，其上題寫款識「明崇禎甲申春日寫」、下鈐「摹臨」、「扣甬山人」一圓一方二陽文印。
博古題材源於宋元以來士大夫崇古收藏風氣，宋代皇家亦有金石收藏，宋徽宗時編訂內府所藏三代彝器為《宣和博古圖》，明清時期描繪古玩的博古圖案十分流行。木刻版畫也推動了博古樣式的流傳，明末丁雲鵬等人重繪《宣和博古圖》，萬曆年間出版的《博古圖錄》、《程氏墨苑》、《方氏墨譜》也成為民間工藝的粉本來源，故本品所繪古玩皆形制精雅。
本品所落「時崇禎甲申（1664年）春日寫」款識十分特殊。首先，崇禎時期具有明確紀年的瓷器即屬鳳毛麟角，對於斷代十分重要。其次，本品紀年恰是1644年，這一年正值明清易代之際，即崇禎十七年及順治元年，這一年的年初，北京已然是翻天覆地改換門庭，而本品瓷繪中展現出的歲月靜好，似乎體現出遠在景德鎮的窯工並未受影響。這使得在賞玩本品時，不免令人感慨萬千，引人唏噓。
下落「摹臨」、「扣甬山人」二閒章，饒有文人趣味。「摹臨」中「摹」字寫為其異體字「撫」。此處，相較「撫臨」，此處釋義「摹臨」更為恰當。「扣甬山人」則是訂燒者或製瓷者名號，「甬」字有樂鐘之意，扣甬作樂，有黃鐘大呂、雅音正聲之意，其號頗能窺見亂世文人的心態。
崇禎至順治時期景德鎮青花瓷器有粗、細二種，本品確為崇禎年間成書的《天工開物》所描述的「上品細料器」，圖繪雅致，筆觸細膩如畫，青花發色明豔，濃淡深淺渲染極妙。清末寂園叟《匋雅》稱「明瓷青花人物，以筆筒、花觚為甚詼詭。」
本品無論是胎釉，還是畫工，在明末清初瓷器中堪稱上品，又具明清朝代更替這一特殊紀年，對於這一時期瓷器斷代意義非凡，進而對於研究明末清初景德鎮製瓷業狀況具有重要意義，是一件兼具藝術、收藏以及研究價值的佳作。
「明崇禎甲申（1644年）春日寫」八字單行楷書款
鈐印：「摹臨」、「扣甬山人」

估價 :
HKD: 600,000-800,000
USD: 76,900-102,600