55.5 cm (21 7/8 in) wide

銅胎掐絲琺瑯之藝，常以表現花卉紋飾多見，繪人物故事者鮮矣。此拍品形制宏大，呈罕見之六瓣造型，尤為珍罕。
此洗呈六瓣葵口折沿形，優雅端莊，規格頗大，胎體厚實。通體施藍色琺瑯釉為地，其上作掐絲琺瑯裝飾。銅鎏金唇口高直，便於持握。口沿平折，內以紅、白、黃、藍等琺瑯料飾花錦紋，開光內飾龍紋，內壁飾海水波濤海獸海馬圖，以天藍色琺瑯釉為天，深淺綠色琺瑯釉飾海水翻卷，藍白紅黃四色飾江崖湧出海面，海獸天馬對稱分佈，波濤洶湧的海面之上，姿態各異的天馬奔騰不息，肩部有火焰形雙翼，飛揚於身後，頗富動感。天馬四足、鬃尾、五官填飾清楚，一絲不苟，頗具神采。
洗心以掐絲琺瑯工藝裝飾唐代汾陽王「郭子儀拜夀」之情景。郭子儀平安史之亂，滿門富貴，其大壽時，七子八婿紛至賀壽，笏堆滿床。汾陽王慈眉笑目端坐於上，眾子婿聚於廳堂之中為其慶壽。郭子儀受民愛戴，以及子孝父榮的祥和景象躍然瓷上，栩栩如生。整幅畫面場面精彩，氣勢恢宏。畫面如工筆畫一般，三景皆備，山石祥雲、亭臺樓閣、洞石樹木層層遞進，頗具縱深感。人物、動物等描畫得細緻入微，敷色鮮妍，亮麗多彩，極富裝飾意味。外沿及底繪飾纏枝蓮紋，蓮花色彩各異，枝葉翻卷纏繞，寓生生息息之意。洗外壁飾團壽紋。拍品製作工藝難度大，裝飾效果富麗堂皇，色彩對比強烈，掐絲手法細膩而不失大氣，且保存狀態完美，甚為可貴。
郭子儀為唐代名將，率軍收復洛陽、長安兩京，功居平亂之首，之後又再平僕固懷恩叛亂，聯回鶻大破吐蕃，戎馬一生，屢建奇功，唐代宗晉其為中書令，封汾陽郡王，年八十五壽終，賜諡忠武，配享太廟。宋代《太平廣記》中評價郭子儀：「權傾天下而朝不忌，功蓋一代而主不疑，侈窮人欲而君子不罪。富貴壽考，繁衍安奉，終始人倫之盛無缺焉。」至清代時，學者範希哲根據其故事創作傳奇劇本《滿床笏》，以祈富貴長壽、子嗣興旺。世人遂將此場景繪成畫作流傳，亦稱「大富貴亦壽考」。
約在西元13世紀中晚期，蒙古鐵騎席捲歐亞大陸之時，銅胎掐絲琺瑯工藝便由阿拉伯地區傳入了中國。因其雍容華貴、色彩斑斕、金碧輝煌的氣質非常貼合歷代統治者的審美。又因其複雜的製作工藝及高昂的製作成本能夠彰顯出皇家的氣度，是權力與地位的象徵，很快便成為皇室尊享的皇家長物，成為皇室重要的陳設器、禮器、文房用具及賞賜用器。
銅胎掐絲琺瑯之藝，常以表現花卉紋飾多見，繪人物故事者鮮矣。此拍品形制宏大，呈罕見之六瓣造型，尤為珍罕。
此洗呈六瓣葵口折沿形，優雅端莊，規格頗大，胎體厚實。通體施藍色琺瑯釉為地，其上作掐絲琺瑯裝飾。銅鎏金唇口高直，便於持握。口沿平折，內以紅、白、黃、藍等琺瑯料飾花錦紋，開光內飾龍紋，內壁飾海水波濤海獸海馬圖，以天藍色琺瑯釉為天，深淺綠色琺瑯釉飾海水翻卷，藍白紅黃四色飾江崖湧出海面，海獸天馬對稱分佈，波濤洶湧的海面之上，姿態各異的天馬奔騰不息，肩部有火焰形雙翼，飛揚於身後，頗富動感。天馬四足、鬃尾、五官填飾清楚，一絲不苟，頗具神采。
洗心以掐絲琺瑯工藝裝飾唐代汾陽王「郭子儀拜夀」之情景。郭子儀平安史之亂，滿門富貴，其大壽時，七子八婿紛至賀壽，笏堆滿床。汾陽王慈眉笑目端坐於上，眾子婿聚於廳堂之中為其慶壽。郭子儀受民愛戴，以及子孝父榮的祥和景象躍然瓷上，栩栩如生。整幅畫面場面精彩，氣勢恢宏。畫面如工筆畫一般，三景皆備，山石祥雲、亭臺樓閣、洞石樹木層層遞進，頗具縱深感。人物、動物等描畫得細緻入微，敷色鮮妍，亮麗多彩，極富裝飾意味。外沿及底繪飾纏枝蓮紋，蓮花色彩各異，枝葉翻卷纏繞，寓生生息息之意。洗外壁飾團壽紋。拍品製作工藝難度大，裝飾效果富麗堂皇，色彩對比強烈，掐絲手法細膩而不失大氣，且保存狀態完美，甚為可貴。
郭子儀為唐代名將，率軍收復洛陽、長安兩京，功居平亂之首，之後又再平僕固懷恩叛亂，聯回鶻大破吐蕃，戎馬一生，屢建奇功，唐代宗晉其為中書令，封汾陽郡王，年八十五壽終，賜諡忠武，配享太廟。宋代《太平廣記》中評價郭子儀：「權傾天下而朝不忌，功蓋一代而主不疑，侈窮人欲而君子不罪。富貴壽考，繁衍安奉，終始人倫之盛無缺焉。」至清代時，學者範希哲根據其故事創作傳奇劇本《滿床笏》，以祈富貴長壽、子嗣興旺。世人遂將此場景繪成畫作流傳，亦稱「大富貴亦壽考」。
約在西元13世紀中晚期，蒙古鐵騎席捲歐亞大陸之時，銅胎掐絲琺瑯工藝便由阿拉伯地區傳入了中國。因其雍容華貴、色彩斑斕、金碧輝煌的氣質非常貼合歷代統治者的審美。又因其複雜的製作工藝及高昂的製作成本能夠彰顯出皇家的氣度，是權力與地位的象徵，很快便成為皇室尊享的皇家長物，成為皇室重要的陳設器、禮器、文房用具及賞賜用器。
元代掐絲琺瑯器的製作僅為皇家服務，但由於製作技術不成熟與生產規模有限，產量並不高。在明代絕大多數時期，銅胎掐絲琺瑯顏料為皇宮貴族所獨享，大明宮廷內有「御用監」，內設專門製作琺瑯器物的作坊。清康熙十九年，武英殿、養心殿特設造辦處「琺瑯作」以壟斷掐絲琺瑯技藝。
拍品造型端莊大方，內外滿飾圖案，寓意吉祥，極富裝飾性。全器共用了紅、白、黃、黑、天藍、海藍、青綠、墨綠等多種釉料裝飾，鮮豔明麗。洗心畫面以密集的掐絲勾雲紋填補空白處，纏枝蓮葉子呈小蝌蚪形，均具同時期漆器等裝飾手法，為少見之明晚期大尺寸琺瑯製品。
巴黎裝飾藝術博物館藏有一件掐絲琺瑯葵瓣形折沿洗（附圖1），為1923 年薩洛蒙•德•羅斯柴爾德男爵夫人（Baronne Salomon de Rothschild）遺贈，此件與本品形制、工藝、紋飾佈局等如出一轍，僅局部有異，應為同組器類，圖見《Cloisonné, Chinese Enamels from the Yuan, Ming, and Qing Dynasty》，編號66。還可對比一件故宮博物院藏品（附圖2），主體器型與拍品相似，裝飾海屋添籌圖，另安三足改為炭盆，館藏編號：故00118509。同館還藏有一件圓形洗（附圖3），洗心裝飾有類似的山水樓閣圖案，工藝、紋飾佈局等皆與拍品有相似之處，圖載《故宮博物院藏品大系—琺瑯器編2》，頁128，圖95。
來源：
Roger Keverne，倫敦，2004年10月22日
Kenneth Lawley（1937-2023年）博士收藏
沐古齋珍藏

估價 :
HKD: 550,000-650,000
USD: 70,500-83,300