彩墨 紙本

73.5×142.6 cm. 29×56 1/8 in.

款識
藝術家鈐印（左上） 九二年 石虎作 藝術家鈐印（右下）
來源
現亞洲重要私人藏家直接購自藝術家本人

妙筆華彩，星漢燦爛
石虎恢弘群像精品聯袂首呈

「丹青有厚，九染得其厚，九染太緩，水彌實厚而無疏焉， 故厚無肌。有肌在數，著色有加，是謂正數賦彩，此乃古法。加減乘除齊賦彩者，乃悟現代重彩之玄秘。」
——石虎

藝術家石虎以其靈性的「神覺」繪畫獨步藝壇。其博聞廣識，自1968年任教北京工藝美術學校的他，致力探索中國民間的藝術瑰寶，先後學習牙雕、漆藝等非物質文化遺產。其後於1978年代表中國出訪非洲，後將其見聞匯為《非洲寫生》一書，轟動一時。他畢生步履不停地追溯藝術的本源，累積了淵博的內涵。在八十年代波普藝術席捲世界的潮流中，石虎堅定地以東方水墨蒼勁的線條、石窟壁畫的古樸神秘、民俗藝術的渾厚力量、及立體主義般的多面幻象融合至其創作，根植於中國文化而又具推陳出新的現代性，風格包羅萬象、自成一派。正如藝評家馬欽忠所言「石虎熾熱的情懷和昂揚的藝術夢想賦予他畫面那種原始、厚重、蒼潤和斑駁的、消費時代絕少有的生命波濤」。

色彩斑斕的「群像」繪畫，是石虎特別鍾愛的主題，並極受海內外藏家追捧，如其拍賣世界紀錄前5大均為此類。是次隆重呈現的2件「群像」分別為油畫《八仙》（拍品編號71）及重彩水墨《麗日》（拍品編號 70），均完成於石虎90年代創作巔峰期。該時期石虎開啟了他生涯中最為重要的巡展「天命年展」，歷遍北京、澳門、台北、新加坡。在獲得國際高度認可和讚譽的同時，其創作也達到了高妙的爐火純青階段。二件尺幅恢弘之作融匯他最具代表性的藝術語彙，必為識者之珍。

下筆如神，巍峨磅礴的眾生相

《八仙》以中國耳熟能詳的「八仙過海」傳說為題，在波濤升騰的大海之前，由左至右依次刻畫了手拿蒲扇的漢鍾離、慈眉善目的張果老、手持荷花的何仙姑、扎著雙髻的藍采和、吹笛幻化仙閣的韓湘子、手拄拐杖的李鐵拐、神色正義凜然的曹國舅、身著道袍的呂洞賓。他們手捧看家法寶各顯神通，身旁圍繞具祥瑞寓意的仙鶴、金色奇石及祥雲仙氣，如天上璀璨星宮降臨，氣勢磅礴。

此作中石虎刻意選用朱紅、赭石、靛藍等中國傳統繪畫中常用的顏色，如呼應天然礦石繪就的古代壁畫，也通過強烈的色彩對比和豐富的層次，營造出視覺衝擊力極強的畫面效果。他以富有節奏感、蒼勁有力的工筆線條細膩地勾勒全局，既保留了中國傳統繪畫的韻味，又加入了現代主義的變形與誇張化的戲劇性：八仙的造型各具特色，既有神話中的仙風道骨、雕塑一般的立體寫實肌理、又帶有石虎獨特的藝術語言。如他們的面龐或與身旁雲氣相連、或幻化為多重身份面孔的堆疊，似真如幻。此也正呼應了八仙由凡人轉化而來，是代表「男女老少，富貴貧賤」的眾生相。其刻意以厚彩呈現肌理與斑駁的歷史感效果，使之若身處悠遠的仙夢幻境，為傳統神話題材賦予了新的藝術生命，如同畫中仙人從歷經千年、層層覆蓋的壁畫中掙脫了時間的束縛，正款款向我們走來！

返璞歸真的童天之美

而《麗日》一作則將傳承自中國與希臘、羅馬藝術的幾何形變與西方立體主義相融，結合藝術家獨到的空間架構，精煉地以形寫神，展現生動的畫境，正如石虎自言：「東方藝術絕非自然形態之仿效，他們甚而是自然之減化…超乎三維之神覺形態」。作品中可見其以大量的幾何形體，在方圓之間構繪出天空和畫中人物民族風情的服裝。畫中手舞足蹈的男女和小狗等動物以不同的視角融合，正如西方立體主義大師布拉克（Georges Braque）的畫作「將一切簡化為幾何輪廓與立方體」，石虎以多重視角在平面上展現三維空間，強化了畫中熱烈、歡愉的情緒。

石虎的重彩畫素有「野亂怪彩」的美譽，此作生動地展現了其幻化如神的用色，高飽和度的重彩如在畫上鋪設了一道道絢麗的彩虹。由頭頂皎潔的月亮、金色的暖陽，延伸至載歌載舞的人群飛揚的裙角、琳瑯滿目的珠寶，石虎以繽紛的色彩描繪祥和富足的村落中正上演的盛大典禮。以返璞歸真的藝術風範，禮讚了如兒童一般純真快樂的「童天之美」。

石虎的「群像」繪畫不僅是視覺上的享受，更是情感上的共鳴。其作充滿激情、力量和生命力，直抵觀者內心。它們既保留了中國傳統民間藝術的鮮豔與喜慶，又融入了西方現代藝術的抽象新探和飽滿張力。石虎以其獨特的視角、璀璨的色彩、誇張的造型和複雜的構圖，帶來一場視覺與心靈的雙重盛宴。

估價 :
HKD 120,000 – 200,000
USD 15,400 – 25,600