彩墨 紙本

68.5×136 cm. 27×53 1/2 in.

款識
藝術家鈐印二枚（左下）
藝術家鈐印三枚（右下）

出版
2006年，《魏東：胭脂國》，漢雅軒，香港，第76至77頁
展覽
2006年9月8日至23日，《魏東：胭脂國》，漢雅軒，香港

來源
香港漢雅軒
亞洲私人收藏

大膽揮灑，挑戰傳統
魏東的時代探索

「他發現了遠離中心的反偶像，拒絕遵從社會的習俗和成規，發揮無法約束和自由的想象力。」
——藝評家黃篤

魏東於1968年生於內蒙古，1991年畢業於北京師範大學美術學院。他成長的時代是中國社會的大轉變時期，不論西方思潮湧入、或是中國歷經文革和改革開放產生的巨大政治躁動及思想轉變，都潛移默化地影響其創作。成為獨立藝術家後，他先後在香港藝術中心、澳門東方基金會、北京今日美術館等機構與倫敦、紐約、新加坡、柏林等地舉辦個展，贏得國際名譽。作品並為美國Trammell Crow博物館、澳大利亞昆士蘭美術館、日本福岡美術館、比利時現代中國藝術基金會等收藏。

自1990年代初期，魏東便開始以彩墨為材創作，但畫面內容極為反傳統，言說著屬於自我的當代山水圖景。《明朝山水：體溫》即為鮮明的例證，作品將如明代畫家倪瓚筆下的清秀古典山水及巴爾蒂斯（Balthus）式充滿迷思和情色意味的女體並置，呈現一種割裂但又統一的戲劇性。此既表現魏東對於時代洪流和浮生若夢的茫然及反思，也突顯其跳脫藝術疆界、來去自如的自由，淋漓盡致地展現其具強烈視覺衝擊的藝術語言，並大膽提出對傳統審美標準的挑戰。

發人深思的當代山水

畫境帶人走入明朝山水，魏東以墨色勾勒出遍布蔥郁松柏的層層小山、山下的流水和浮動的雲氣，並刻意以仿古的手法製造古書畫因自然氧化而泛黃的質感，拉開與前景人物的對比。傳統的山水代表中國早期由士族階級，以男性為主導的文化，鮮少有女性能參與。魏東則反其道而行，在仿古的山水中以巨大化的比例放置三位女性主角。左側的短髮女子穿著印有古代錢紋的黃色夾襖、身上遍佈寓意「招財進寶」的年畫、大腿上貼有法國化妝品牌克里斯汀（Laurent Cristanel）的商標、手持溫度計，帶著黑色幽默指涉著消費主義時代對逐利的狂熱化及商業廣告的病毒式散播。而右側被紅布包裹整個頭顱的女子赤身裸體、身背一個畸形娃娃、大腿蓋有寫著「合格」字樣的各類印章。與其牢牢綁定的是一位身著紅衛兵式軍裝、挑逗性地抓著麻花辮、手持紅花和報紙卻不見面目的女子。仔細審視，二人看似操控與被操控的關係，實則彼此身上均扎滿銀針卻渾然不覺，忘卻了她們都是時代洪流中的命運共同體。藝術家以充滿象徵意味的構思，諷刺著集體意識的遲鈍和盲目。

此外，特別的是，魏東雖熟悉傳統學院派繪畫，但其筆下的女子卻具「弗洛伊德式」的肉體：他毫不避諱地展現浮腫、青筋、扭結為塊的肌肉，以一種「去神聖化」的方式，跳脫歐洲古典藝術中對女體理想主義的描繪，如現實主義大師庫爾貝（Gustav Courbet）般直白地揭露現實、直面內心的掙扎、並挑戰成規。魏東以色慾交流的劇場，吸納時代記憶，在其中尋找拯救失落和重組秩序的方法，從而得以誕生新的生命。

估價 :
HKD 40,000 – 60,000
USD 5,100 – 7,700