鏡心 設色紙本

86×50.5 cm. 33 7/8×19 7/8 in. 約3.9平尺

鈐印：大千、張爰長壽、法匠、東西南北之人、大風堂、大千世界
題識：雨過溪流交響，樹凉暑氣潛消。不是謝公別墅，定應杜老西郊。
丁未開歲，用吳天章墨、大風堂自製羅紋紙寫此，拈元人貢性之
句題之。爰。
出版：《大千居士近作展覽》，圖版第23號，張熾良編，香港，1967年版。
展覽：「大千居士近作展覽」，香港，1967年。

張大千，這位二十世紀中國畫壇的巨匠，一生雲遊四海，足跡遍及大江南北、歐陸勝景，其筆下的山水、人物、花鳥無不令人讚嘆不已。自五十年代起，他輾轉於香港、日本、印度、阿根廷等地，最終舉家遷往巴西，並在此苦心營造了一座名為「八德園」的中國式庭園。這座園林完全按照中國傳統庭園的格局建造，張大千將之稱為「摩詰山園」，並在此盡情創作，馳騁胸懷。八德園時期，成為張大千繪畫生涯中一個重要的里程碑。雖然巴西是異國他鄉，但張大千在此自造八德園，構建了心中理想的園林，彷彿將故鄉巴蜀的山水風光搬到了南美洲。居住於巴西近二十年，造園與作畫成了他生活的全部。此地生活閒適，渾如自己的家鄉，故畫家下筆舒暢，創作了不少傳世之作，更為其實驗潑墨潑彩技法營造了絕佳的機會。
上世紀六十年代中期，張大千對於潑墨潑彩技法的演繹已臻化境。他取抽象或半抽象之表現手法，輔以色彩交融衍生變幻無窮之技巧，將這些元素融入畫中，不拘尺幅大小，皆造境隨心，意象精奇，變化無跡，不負「直造古人不到處」之譽！此時期的作品，展現了他對傳統與現代的完美融合，佳作疊出，一逞進軍西方藝壇之雄心壯志。他的潑墨潑彩作品不僅在東方藝術界引起轟動，更在西方藝術界獲得了極高的評價，成為中西藝術交流的重要橋樑。
據題識，張大千的《溪山雨過》創作於丁未開歲，正是他潑墨潑彩創作的高峰期。這幅作品曾於同年香港「大千居士近作展覽」中展出，以元人貢性之詩意入畫，寫於大風堂定制羅紋紙上。大風堂特製羅紋紙，略帶淡淡赭色，簾紋疏密一致，極能發墨韻，表現質感肌理，非重要作品不用。這樣的潑寫兼施，使古意與抽象充份結合，完美演繹了這一時期的創作爆發力。《溪山雨過》主以抽象手法寫之，汲取借鑑西方現代藝術抽象表現手法，並完美結合傳統大寫意法，筆下所出變化多端，奇貌迭生。只見此件作品中山體以獨有的潑墨潑彩法為之，朦朧墨色之中透出峰巒連綿高低之姿，濃淡深淺，相融暈化。遠景中復以留白法帶出河道曲折。樹叢密集之處以濃墨粗線條點出輪廓，寥寥數筆經營三兩房舍、一葉扁舟於山巒遠處錯落散布，即畫中具體之點睛之筆，余者空靈，一派深幽。畫幅下方山石之肌理、樹木之蔥蘢，遠景的孤懸峭壁之上寥寥數筆點景村舍，頗有傳統文人意趣。整幅作品如煙雲流動，沁人心脾，宏偉之氣象自然出於筆端。
張大千的藝術成就，不僅在於他對傳統中國畫的繼承與發揚，更在於他對西方現代藝術的吸收與融合。他的潑墨潑彩技法，打破了傳統中國畫的界限，創造出一種全新的藝術語言。這種語言既保留了中國畫的意境與韻味，又融入了西方現代藝術的抽象與表現力，成為中西藝術交流的典範。張大千的作品，不僅是中國藝術史上的瑰寶，更是世界藝術史上的重要篇章。
在八德園的日子裡，張大千不僅創作了大量傳世之作，還培養了許多弟子，將自己的藝術理念與技法傳授給後人。他的藝術影響力遠遠超出了中國的範圍，成為世界藝術史上不可忽視的重要人物。張大千的一生，是藝術與生活完美結合的一生，他的作品與人生經歷，都成為後人學習與研究的寶貴財富。

估價 :
HKD: 500,000-800,000
USD: 64,100-102,600