宣紙 水墨

109 x 102 cm.42 7/8 x 40 1/8 in.

簽名：Zhang Yu 1996.7 于右下
展出
邁阿密當代藝術博覽會，大象藝術空間，邁阿密，美國，2012年12月
來源
亞洲私人收藏。
張羽
「任何藝術現象、藝術運動或藝術流派的發生，都存在于它當時的具體語境及解决問題的針對性，還有解决問題的學術方向，『實驗水墨』也不例外。」
——張羽
藝術家張羽是中國少有的藝術主張鮮明、創作實踐堅定幷且理論思路清晰的藝術家之一。作爲1990年代實驗水墨運動的重要發起人之一，張羽希望通過自己的理論表述和藝術實踐，建立一個既不同于中國固有的水墨傳統、也不同于西方藝術標準的當代水墨形態與可能。
本次拍賣我們很榮幸的呈現兩幅張羽不同系列的作品，分別爲其早期的「靈光」系列，和其延續至今的「指印」系列經典作品。1991年張羽即開始嘗試以一種行爲表達來打破傳統文人畫的模式，直接以手指沾膠墨印于紙上，可說是「指印系列」的初探；92年藝術家前往俄羅斯，在此半年期間起草了《20世紀末中國現代水墨藝術走勢》叢書，幷號召相同理念的藝術家與藝評一同推動水墨實驗，可謂「實驗水墨」的濫觴；93年更開始有了非具象的嘗試，到了94年便有了「靈光」系列作品出現，「靈光」系列的基本構成理論便是由東方美學變奏而來的「殘圓」與「破方」，「殘圓」便是由指印的概念而來，這個系列持續發展了十餘年。當以「東方哲思爲主體」的理念更加成熟後，2000年張羽又回到「指印」創作，將過去的抽象意圖消解，而將手指于宣紙上反復的按壓轉變爲一種「行爲紀錄」，使他的藝術表達同時具備行爲藝術和平面藝術兩種特性；其後又發展出影像和空間裝置，他脫開傳統媒介的框架，完整建立起個人的當代語言系統，同時也將自身的藝術徹底脫離單純的「繪畫」範疇，提升到國際當代藝術的體系中。
張羽在「指印」的創作中用手指代替了毛筆，蘸取紅色植物顔料、淡墨甚或只以清水代替傳統的玄黑墨色，用手指重複壓印于紙面，擺脫毛筆所具有的傳統繪畫的精神趣味和美學範疇，從根本上改變了材料和媒介對水墨繪畫的限制，樹立了他的個人風格和藝術語言，發展出了一種帶有理想主義和東方「禪意」的表現形式。本作品《2005.11.2》即是采用植物顔料這一媒介，讓墨這一媒介形式，從傳統繪畫的聖壇上走下來，走進生活，使作品具有了「日常性」，打破了傳統繪畫的既定觀念和形式。張羽認爲手指蘸墨按壓宣紙這個過程仿佛是印刷術最原初的狀態，指印的行爲猶如不斷的拓印，身體躬行中成爲一種修煉，從中感受自己，也感受自然。
「靈光」從「指印」中誕生，由指印當中的一個墨點放大展開，但是「靈光」相當程度通過毛筆與繪畫技巧去完成，在構成上十分豐富。94年確立的「靈光」圖式中分爲「殘圓」與「破方」，本件《靈光NO.45》即爲「破方」圖式的代表，單色的畫面構成包含墨色暈染變化，有筆墨皴擦運動的痕迹以及形式結構的魅力，張羽在畫面中營造出强烈的光綫與速度感，呈現一個宛如飄浮于宇宙太虛之中的星球，而龜裂的紋路則象徵人類隨著科技進步對于地球環境的無情破壞，導至失去均衡的狀態，具有高度地人文關懷。事實上，作爲藝術家「出世」和「入世」心境上的轉換，「靈光」與「指印」具有密切地承啓關係，特別是「靈光系列」爲藝術家階段性的轉折代表，數量稀少，值得珍藏。

估價 :
HKD：380,000 - 480,000
USD：49,020 - 61,900

成交價:
HKD : 448,400