鏡心 設色紙本

148 x 84 cm. 58 1/4 x 33 1/8 in. 約11.2平尺

鈐印：頤印、任伯年_x000D_
題識：山窗清供。光緒丙戌長至後一日，山陰任頤伯年翁。_x000D_
楊善深（1913-2004）題簽條：山窗清供。任伯年筆。楊善深題。_x000D_
說明：新加坡著名收藏家陳之初先生舊藏。_x000D_
任伯年雖以畫謀生，但在他的作品中往往有極小的一部分是脫離了經濟和世俗的作品，是他不受外界影響的自我生命體驗的作品，以其所見所聞、我手畫我心的表現爲主，例如本幅作于1886年《山窗清供》，是當時社會上很受歡迎的傳統繪畫題材，但如何表現出雅與俗的差別，這就需要在題材構圖、用筆設色這些方面下功夫。此幅作品中，任伯年幷未以習見的牡丹、水仙等入畫，而是選取了奇石、扇子、金銅佛、經書、畫軸等文人書齋清供爲主，更以紫藤一支、團扇一柄以及在筆筒裏插著的湘妃竹扇來表明時節。讓人不禁想起《陋室銘》中“可以調素琴，可以閱金經，無絲竹之亂耳，無案牘之勞形”之句。_x000D_
此時的任伯年進入了其創作的成熟時期，在繼承了惲南田工筆沒骨技法的同時，又發展和延伸出沒骨間潑色的技法，更將用水的技法運用到出神入化，例如本畫中的那一支紫藤，將淡紫色水、色、粉交融一起，十分淡雅，而層次却又非常清晰，筆筆分明，沒有絲毫拖泥帶水之處。而畫中十分顯眼的供石更是以其繪出，純以濃淡墨皴擦來表現供石的凹凸，更有筆筒裏插著的兩柄湘妃竹扇骨，以赭石打底，又以濃淡墨表現湘妃竹特有的斑紋，令人擊節稱贊。縱觀整幅畫，造型精准，用色不艶膩，水墨間敷以淡彩，真實生動地突出了山窗清供這一主題，十分清雅高潔，亦是區別于常見的歲朝清供中熱鬧艶麗的格調。_x000D_
本件作品原爲新加坡著名藏家陳之初收藏，幷收錄在其編撰的《任伯年畫集》 中。“胡椒大王”陳之初博士，早在上世紀三十年代末，便涉足收藏中國藝術品。其以“香雪莊”爲其齋號的收藏中，最大宗的即是百多幅任伯年的作品。_x000D_
陳之初之所以鍾情于任伯年，顯然是受好友黃曼士及徐悲鴻的影響。徐悲鴻一生十分推崇任伯年，照徐悲鴻自己的話說，他是任伯年的“後身”。他爲陳之初所編《任伯年畫集》特地撰寫了那篇著名的《任伯年評傳》。在該文中，徐悲鴻不吝辭藻，贊嘆他的前輩，認爲其“藉卓絕之天秉”，“于畫人像、人物、山水、花鳥、工寫、粗寫、莫不高妙造詣”，“故舉古今真能作寫意畫者，必推伯年爲極致”。的確，在花鳥畫乃至人物、山水的創作上，任伯年通過寫生將更爲廣泛的世俗題材帶入繪畫創作中，極大地豐富了藝術表現手法，成爲令“海上畫派”直接推動中國畫現代化的先行者。
出版：《任伯年畫集》，圖編第三十，陳之初先生出版（新加坡），1953年版。_x000D_
著錄：1.《任伯年年譜》，第78頁，上海書畫出版社，1989年版。_x000D_
2.《任伯年精品集》，年譜著錄，人民美術出版社，1993年版。_x000D_
Published： Refer to Chinese text

估價 :
HKD： 2,000,000 - 3,000,000
USD： 258,000 - 387,000

成交價:
HKD : 2,950,000