70×137.5cm 2001

紙本水墨
我非常注意從黃賓虹到新文人畫的山水，其中積墨的皴法有一種越來越密集的傾向，這有一種抽象性，但是沒有徹底抽象。1987年陳向迅的抽象，尤其是1998年你的作品出現，成為一種里程碑。
栗憲庭

雖然李華生放棄了那種“變化多端”的書法性筆墨，並不等於他放棄了筆墨，更不等於他放棄了書法性。相反，他更重視書法線條的特性本身，並把它限制在中性的“線條痕跡”的層面上。這樣可以出去除自我的妄想，躲開現實形象的限制或者文字的約束。所以，那書法性就更為自由和純粹，他的線性也就更為獨立。
高名潞

李華生通過“麻布口袋”躲

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