冊頁 設色金笺

約18 x 52 cm. 7 1/8 x 20 1/2 in. 約0.8 平尺（每幅）

鈐印：周氏舜卿（十次）
題識：
（一）東村周臣。
（二）東村周臣。本幅南淮山人題︰嘉木欎修林，冥鴻翱其深。繁陰落雲石，兀坐了塵心。收默林高坐，開山祗樹深。素絃古拙解，堂空寂禪心。南淮山人。
（三）東村周臣。
（四）東村周臣。
本幅︰
1.碧川題“蹇騎緣山徑，狂吟傍水濱。笑看千樹雪，探取一枝春。碧川。”
2.抱拙子題“凍雲起西郊，飛雪大如手。隴梅何處尋，策蹇徒奔走。徑沒蹤跡稀，難問誰家酒。卻負戴酒巾，擔頭琴空有。銀海炫光搖，不見門前柳。抱拙子。”
3.謝時臣（1478-1567）題“策蹇尋詩去，衝寒引步遲，灞橋風雪裡，佳興與誰知。吳門謝時臣撰。”
（五）東村周臣。
（六）東村周臣。本幅玉峰題︰老桂倚峰秋佔美，幽人避世晚閒坐。坐來心賞黃金粟，不許燕山五樹攀。玉峰。
（七）東村周臣。
（八）東村周臣。
（九）東村周臣為元和大兄寫。
（十）東村周臣。
簽題︰周東村山水便面。聽帆樓藏。逸卿題。咸豐丁巳（1857年）春歸喇雪樓。
藏印：
1.聽帆樓印︰季彤審定、聽帆樓藏、季彤鑑定珍藏（二次）、季彤秘玩（二次）、潘氏聽帆樓藏、潘季彤鑑賞章、季彤心賞、季彤平生真賞（參見《中國書畫家印鑑款識·潘正煒》9、7、14、11、19、16、12、13印，1462頁）
2.喇雪樓印︰廣陶（二次）、至聖七十世孫廣陶、少唐審定（三次）、喇雪樓記、喇雪樓印、少唐心賞（三次）、孔氏鑑定（四次）（參見《中國書畫家印鑑款識·孔廣陶》2、13、6、12、19、3、20印，205頁）
3.其他諸家印︰超凡心賞（五次）、佩裳寶藏（三次）、超凡審定（五次）、靈台鑑定真跡（六次）、懷民珍秘、佩裳心賞（五次）
出版：《聽帆樓書畫記》8-9頁，上海書畫出版社，1997年出版。
《中華文物集粹》38頁，圖版10，（臺）國立歷史博物館，1995年出版。
《中國繪畫綜合圖錄：續編》S24-028，東京大學東洋文化研究所，2000年出版。
展覽：
“中華文物集粹展”，故宮博物院，北京1995年。
周臣，明成化嘉靖年間職業畫家，江蘇吳縣人，曾隨一位佚名畫師習畫，擅人物、山水、畫鳥。畫法上摹李唐、郭熙一派，宗南宋馬夏之風格，作畫佈局妥貼平穩，筆法嚴謹，技巧純熟。在明代中期，士大夫文化的中心——江南，他的名字，相比其餘出生世家的文人畫家，實不為人所注意。但他卻將新生命融入到嚴謹而陳舊的院體畫風中。其筆下一山一石，都褪去了院體派千篇一律的陳詞濫調。相反，其所描繪的山水趣意盎然，筆下人物古貌奇姿，有其自己獨特的面貌。他的數幅作品現藏於故宮博物院、上海博物館、天津藝術博物館等博物館中。此次嘉德呈現其山水人物冊頁，每開在選材上、佈局上都有濃鬱的文人畫之氣息。相信這和周臣教授唐寅（1470-1523）、仇英（1494-1552）作畫，以及唐寅與文徵明（1470-1559）等江南文人交游之況極為相關。一方面在技巧上，此冊山崖造型精準，有強烈明暗色調的對比，筆法細密沉鬱，富有變化。另一方面，在畫家豐富的想象下，每一塊岩石都有任意而自由的光影變化，毫不矯揉造作，克服了院體派一味追求工整細緻的面貌。皴法中各類的“擦筆”讓石崖更有重量感和實體感。松柏筆法精密，畫中山林煙霞虛茫，飄渺高逸。畫中高士童子形態逼真，閒談、撫琴、漾舟於溪畔、山徑和碧川中，超於俗世之禪意便頓覺眼前。此冊流傳有序，收藏過程清晰，實屬難得，曾為清道光聽帆樓主潘正煒（1821-1861）所藏，潘氏出生時代書香門第，精鋻別和收藏。根據題識，此冊其後又為咸豐年間廣東收藏大家孔廣陶（1832-1890）所收，孔為孔子七十代孫，亦收藏大家，曾於1861年著《孔氏嶽雪樓書畫錄》。

估價 :
HKD：6,800,000 - 7,800,000（10）
USD：877,400 - 1,006,500（10）

成交價:
HKD : 7,970,000