鏡心 設色紙本

104 x 50 cm. 41 x 19 5/8 in. 約4.7平尺

鈐印：張爰私印
題識：庚寅中秋後一日，寫寄璧池仁弟香島。友生張爰時在大吉嶺。

上款：璧池仁弟即馮璧池（1916-2009），原名馮棣，別名始平女史，廣東鳳城人，後居美國加州。1938-1942年間師從李鳳公、黃君璧，1948年拜入大風堂，跟隨張大千習畫。

一九四九年十二月六日，大千由成都飛抵台灣，後暫居香港。在時任駐印度大使羅家倫的接洽下，於翌年一月受印度美術會之邀，在新德里舉辦畫展。展畢，北上大吉嶺，發現此地民風淳樸，環境清幽，遂與妻兒定居於此，寄寓六個多月。據黃天才所述，大千初赴大吉嶺，生活安逸，晨起爬山，晚間作畫吟詩，但幾個月的世外桃源，沒人擺龍門陣，只可藉工作排遣寂寥。大千曾說：「在大吉嶺時期，是我畫多、詩多、工作精神最旺盛的階段，目力當時最佳，繪的也多精細工筆……」期間尤多湧現工筆精絕的作品，可謂在敦煌之後又一次創作的高峰。

本幅紗麗仕女乃是時於印度寫寄愛徒馮璧池（1916-2009），為難得一見的傳神之作。璧池女士，廣東鳳城人，曾居上海、香港及美國加州，先後隨沈厚韶、李鳳公及黃君璧習畫。一九四八年於香港拜大千為師，潛心修習，所作潑彩山水、工筆人物及花鳥盡得大風堂神韻，後於香港、新加坡及菲律賓等地積極舉辦畫展，皆獲好評。多年來，大千每每途徑或居留香港，弟子璧池常伴老師左右，照顧起居，代勞瑣事。千師器重璧池，亦嘗為其寫繪多幅佳構，或為碧池紅荷，或為蔚然山水。
本幅仕女作於一九五零年，畫面只寫仕女一人，佈局明快簡潔，背景略輔以灌木礫石，顯見印度北部山區地貌，亦可看出大千對寫生的重視。大千早年所作仕女，取法明清，形象多為林黛玉般細柳拂風，人物氣質清麗放逸，設色含蓄。敦煌之後，大千所作人物漸漸轉向初唐氣息。而於一九五零年代遊蹤海外後，大千更趨向寫實，針對不同人物，一絲不苟地以不同粗細的線條以及變化多樣的設色，傳達出人物的面容、神情，以凸現物像的精神狀態。本幅仕女以工筆重彩法為之，雖工細卻不板滯，其造型一掃早期張氏仕女之纖細裊弱，呈現出更多沉著飽滿之視覺印象。只見其身著朱紅曳地長裙，腰束藍系帶，衣紋線條流暢，裙擺飄逸輕盈，亭亭玉立。上身雙肩的印度紗麗直垂腰後，既具異域風情，亦顯飄逸出塵；另腰間系帶內繪石綠，和紗麗色調相呼應，對比之妙絕，令畫面敷色鮮麗卻又不落俗氣。又以濃墨細筆勾勒眉目，殷紅口脂與色澤強烈的紗麗相稱，卻絲毫不影響其清麗脫俗，頗富才情的秉性。畫家更一改唐式髮髻層堆上聳，細細繪出絲絲結髮，微卷結於耳後，頭飾石青石綠團花，令其古雅而又極具時代氣息。
一九五一年初夏大千由大吉嶺返港，以愛徒馮璧池香島庭院竹林為背景，又作一幅相若尺寸仕女贈之。這一後作修竹仕女，馮女士一直珍藏於閨中，亦曾臨之。兩張傑構皆以工筆重彩為之，神采氣質亦脫去早期仕女小家碧玉的明清風格。相較之下，後者的修竹仕女，大千以淡赭石色烘托面部，以圓潤有力的黑線描畫蛾眉；腰間褥裙花紋極盡精美，肩披和本幅相近之石綠紗麗，設色略顯絢麗華美，頗有少婦端莊靜謐之感。而本幅仕女膚色粉嫩，以眉宇間淡淡紅暈反襯額頭、鼻部及下巴的留白，烘托出仕女素淨的面龐和自然清秀的眼神。畫家含蓄地用筆用色表露出不同時期人物的氣韻，達到了古人所謂“遺貌取神”的境界，可見其作畫之用心用情。

估價 :
HKD：2,000,000 - 3,000,000
USD：258,100 - 387,100

成交價:
HKD:7,625,000