鏡心 設色紙本

28 x 30 cm. 11 x 11 3/4 in. 約0.8平尺

鈐印：傅抱石、乙酉
題識：不求聞達不逃禪，日則躬耕夜則眠。莫道老農宇宙小，三間茅屋一丘田。邇日常寫乙藜先生詩，此幀甚愜鄉意也，即以呈教。傅抱石。
題簽：傅抱石山水。

來源：現藏家得自錢昌照先生。

傅抱石一生作畫摹古維新，秉持中國畫要有生命力的原則，以“氣韻生動”為其最高繪畫標準。他曾述：“寫一幅畫就應該像作一首詩、唱一闕歌，或做一篇散文……使若干名詩形象化，也是非常有興味的工作。”詩人以文字描繪人和事，透過對文字特殊的藝術處理，營造了詩中的情與景，富於畫意；善畫者採其詩意寫畫，將詩的意境與趣味匯入畫的意境和趣味之中，二者雖形式不同，卻為相互融和倚重，一脈相通，以成就王摩詰所語之“畫中有詩”。

本幅作於乙酉1945年，呈教上款乙藜先生，即傅抱石摯友錢昌照（1899-1988）。錢氏字乙藜，出生於江蘇常熟鹿苑鎮顯貴家族，其與清末翁同龢家為世交。其父錢荃琛，與清末實業家張謇交好，並熱心於圍墾種植、興辦工業。其母龔氏乃龔自珍孫女，深明大義，錢父空難後變賣田供錢昌照求學。而後錢氏負笈越洋，於英國倫敦政治經濟學院與牛津大學學成歸國。而後從政，歷任國民政府秘書、教育部次長、國防設計委員會（後改名資源委員會）秘書長等職，並曾多次參加政府派出之考察團赴英、美、日，主張實業救國，為上世紀建立中國重工業之奠基人。
錢氏知識淵博，作詩造詣甚深，曾任中華詩詞會第一任會長，並出版詩集，嘗一時興會，筆到詩成。其作詩不喜「詩體過拘格律」，認為「晦澀冗長讀亦難」，應以「簡要精通」為上。由於其酷愛書籍詩畫，四十年代與時居陪都之藝文界人士多有交遊，其中與傅抱石詩書互答，情誼甚厚。早於1943年，畫家始作「竹林七賢」相贈錢昌照夫婦。而據現存世之畫作可知，傅抱石愛讀乙藜先生詩，亦深為其富於形象性及藝術性之詩詞所感染，曾多次擷取其所作一兩聯加以演繹入畫，充分表達了詩詞意味，令兩者相互潤色，融為一體。本幅亦作於乙酉年重慶金剛坡時期，題「邇日常寫乙藜先生詩」，以錢氏七言絕句入畫。只見本幅構圖佈局簡潔，緊扣詩意，清晰地令觀者聚焦於老農恬靜耕作之態。背景用以淡墨團塊處置，切合鄉間空曠悠遠之氛圍；前景樹木看似恣意運筆而成，卻流暢富有彈性，果斷率意；而人物及三兩茅屋以黝黑細緻的線條進行整飾，抒寫出老翁愜意而平淡天真的生活境界。畫家以墨色為主調，精妙地捕捉出人物神韻，於方寸空間中營造出詩中不求聞達不逃禪之意境，技法樸素，卻譜寫出一首感人而自感的闕歌，意思無窮矣！同年大暑，傅抱石又作尺寸相若之「陌上」，以錢昌照絕句“此去野塘不多路，依家即在野塘西”入畫，寫二童子於陌上結緣。傅抱石與錢昌照詩畫酬唱，相互生發，堪稱知音耳。
抗戰勝利後錢、傅同住南京，常常邀約好友於暢懷豪飲。一九四七年，時任資源委員會委員長的錢昌照與蔣介石對於國家發展方向相悖，惟有辭去職務，於1948年出國考察工業生產。作為技術專家、政界人士，錢氏且多關心文化界發展，遂請徐悲鴻作大小冊頁以便出國展覽一用。由於徐悲鴻身體欠佳，大冊頁請傅抱石、齊白石、張大千、陳之佛、黃君璧、謝稚柳完成。其中現存傅抱石所寫之三開，既於2014年中國嘉德錢昌照伉儷專場拍賣會中釋出。雖未以錢氏夫婦為上款，卻均為精意之作。更值得一提的是，翌年傅抱石寫寄好友張蒨英之長函所述，錢氏曾於考察英國之時為其奔走牛津大學教席一職，字裡行間深感傅抱石對其真摯感恩之心，亦感錢對摯友所托竭其所能，足見其二人相交之深。五十年代，傅抱石還為錢氏詩詞「從洛川赴延安途中」繪“延安寶塔”，以長題詳述作畫經過。1963年，即便二人分隔兩地，畫家又以錢氏新詩“夕陽欲下故遲遲”為題，繪成扇「郵呈乙藜先生」，締結兩人多年友誼之佳話 。
A NORTH AMERICAN PRIVATE COLLECTION（LOTS 137-140）
北美私人珍藏（編號137-140）

估價 :
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