2017-08-02

【五周年回顧系列之十五】回首2016中國書畫精彩時刻

5年前，中國嘉德(香港)在香江之畔首次舉槌，在廣大藏家的見証下，揭開完美的序幕。適逢今年為中國嘉德(香港)五周年暨「嘉德」年，中國嘉德香港2017秋季五周年慶典拍賣會將移師到香港會議展覽中心隆重舉行，一連串徵集活動亦已拉開帷幕。

中國嘉德(香港)優秀的專家團隊，將徵集更多精彩作品，以回饋藏家們一直以來的鼎力支持。在此期間，我們整理出一系列五周年精彩回顧，與藏家們共同回味中國嘉德(香港)的成長歷程中的難忘時刻。

 

觀想──中國書畫四海集珍   2016 春季拍賣會

2016年度，中國嘉德(香港)中國書畫部分，繼續領銜香港書畫市場，年度總成交額4.78億港元。2016年的春天，共推出三大專場：“觀想──中國書畫四海集珍”專場、“觀想──中國古代書畫”專場及“謫仙館藏大千自存舊紙”專場。拍賣當天，拍賣場上高潮迭起，一幅來自吳昌碩的《花卉清供冊》以2875萬港元成交，成績令人振奮。

 

 

吳昌碩《花卉清供冊》

Lot 200
吳昌碩 
花卉清供冊
冊頁十二開 設色紙本
Wu Changshuo
Flowers
Album leaves; ink and colour on paper
41.5 x 43 cm. 約1.6平尺（每幅）
估價 HKD: 20,000,000 - 30,000,000 （12）
成交價 HKD : 28,750,000 

 

老缶自言學畫較晚，但在書法金石的根基紥實上，復得師友之間的任伯年點撥，其畫勢具後來居上之勢。本冊寫於1905年，在昌碩書畫創作歷程中，或可歸入初踏成熟期的作品。較諸晚歲之老辣恣放，如鐵筆刻鑿之剛猛遒勁，則大異其趣。若論用筆之明快流暢，敷色之秀潤鮮麗，隱然可見任伯年影響之痕跡，惟縱放豪邁之氣度則過之。其表現重點非全然置於追求狀物逼真，而更著眼於自然神韻的捕捉，從中流露了個性感情的抒發。

冊中十二開，設色為主，水墨居輔，分取牡丹、蘭花、枇杷蒲草、荷花葦草、桃實，茶壺幽蘭、竹石、芍藥、菊石、荔枝、白菜、杏花入畫，未有連貫性或季節性順序編排，全是信手拈來，可謂興到筆隨，毫無刻露的設計擺佈。故構圖佈局簡約清雅，無冗贅繁瑣，純率性而為，極得飄逸之韻致，恰好是畫家文人本質的流露。題跋中多配詩詠物為之，偶有提及前人，如張鏐，如陳鴻壽，無論是朱漕帥，又或張十三峰，畢竟全是缶老融匯前人技法下的自我面貌呈現。用筆靈活流轉，色墨渲染光潤剔透，堪稱悅目耳！

扉頁乃缶老題於冊成後八年的癸丑年底，即1913年，日本冊為“同社子祥購得”，按是年乃昌碩獲西泠印社推舉為第一任社長，冊耑署簽者樓邨亦西泠中人，故稱子祥為“同社”，應屬西泠社員。冊上具“今藏張氏壽芝閣”、“張子祥鑒藏書畫章”藏印，可知藏者即張子祥，但與海派的張熊並非一人，詳情待考。惟在支那〈南畫大成〉早經著錄，足見流傳有緒，質量、水準如何，當年多位日藉巨眼之判斷品評，早有定案耳！

 

 

潘天壽《水墨八哥》

Lot 82
潘天壽
水墨八哥
立軸 水墨紙本
Pan Tianshou
Starlings with Rock
Hanging scroll; ink on paper
136 x 38 cm. 約4.7平尺
估價 HKD: 1,800,000 - 2,800,000
成交價 HKD: 7,165,000 

潘天壽是一位對形式美有著嚴苛追求的畫家。在花鳥畫的構圖和佈置上，“勢”與“力”得到最大限度的呈現。此畫構圖奇肆簡約，意象超然物表，山石不作皴染，焦點全在兩隻黑羽八哥之上。是圖雖著筆無多，卻意韻無窮八哥是畫家筆下常見的題材。黑羽、尖喙、利爪，當其立於嶙峋石塊上，常帶有一種冷峻孤傲之氣，這種世外之態，非鶯鶯燕燕等凡鳥所能企及。畫家在畫此鳥時多借鑒八大的手法，此圖亦是如此，但不同於八大側鋒用筆，此畫多用中鋒，看似灑脫不羈，實則線條精確嚴謹，力透紙背。將八大筆下八哥傲世之“神”，用畫家獨有的強悍用筆與力量感，淋漓盡致地體現出來。
“何如雙棲清夢好，爛熳春光日煦煦。”題詩將畫意再上一層，猶如莊子所說：“往矣！吾將曳尾於塗中。”
是作經多次出版著錄，為林大庸珍藏。林大庸名鏞，別署一館主，廣東潮州人。花鳥學宋人，賦色構圖，韻味雋永。寫人物、山水 、走獸，亦無不工。所作不輕示人，偶發表一二幀，極為中西人士所愛重。

 

謫仙館藏大千自存舊紙   2016 春季拍賣會

於畫家而言，最體己不過一張好紙。中國嘉德香港2016春季拍賣會於“謫仙館藏大千自存舊紙”專場中，呈現大千生前所藏、所用的38卷舊紙。其中，既有“堅挺潔白，最能受墨”的宋紙，又有“緊密細潤”“幾近古紙”的和紙，更有大千訂製與把關的“大風堂”仿宋羅文紙，上置“大風堂”浮水印。這箱舊紙隨大千漂洋過海，棲息摩耶精舍，後由張夫人徐雯波保管。謫仙館主得自張夫人，寶藏也已數十年。今時今日再度開啟，大千訂製的對聯紙上，“摩耶精舍”四個字，依舊鮮亮如初。

 

 

極稀有六尺宋朝羅紋紙 

Lot 121
極稀有六尺宋朝羅紋紙
Antique Laid Paper
94 × 198 cm. 37 × 78 in.（2張）
103 × 194cm. 40 1/2 × 76 1/3 in. （畫稿）
無底價 No Reserve Price
成交價 HKD: 3,304,000 

從五代至宋代，紙的品質不斷提高，抄幅逐漸擴大，名紙輩出。張大千認為宋紙“堅挺潔白，最能受墨”（《張大千論畫精粹》p178）。為潑墨畫提供了極好的條件。張大千所藏宋紙，除自己尋訪購買外，亦來源於友人饋贈。其中，著名收藏家何冠五（民國）、篆刻家陳巨來（1904－1984），均記有宋紙相贈。是次呈現的大千所藏宋紙，表面平滑，纖維交結勻細，更有大千潑墨山水之畫稿，彌足珍貴。

 

 

六尺大風堂羅紋紙

Lot 139
六尺大風堂羅紋紙
5張
105 × 197 cm. 
無底價 No Reserve Price
成交價 HKD: 1,298,000 

當時原計劃造紙在台灣進行，但日治後期以及民國後當地造紙所用原材料的限制，令大千和江院長揀選日本，以務求對此批紙品質的要求。江兆申和大千親自研究每道工序，從選原材，到紙漿的處理，以及上膠和浮水印等，最後由日本和紙紙匠進行試製。經過幾次的試用和配方的調校，方進行大量的生産。大千此羅紋紙以其早年於廣東收藏家何冠五處所得宋羅紋紙為母本，進行仿製。此次呈現大風堂製羅紋紙為淡赭色，紙之簾紋也呈單一橫向排列，疏密一致，紙張背面置“大風堂”浮水印。即便是大千本人也十分珍惜，1955年至1960年前後，畫家處於畫風轉變的重要時刻，曾常用此紙進行創作，以試驗其新畫風——潑彩。此包裝手書上有記：“六尺大風堂羅紋紙十三張，送黃永玉兩張，四張送黃君實，兩張送趙無極，剩五張。”此為謫仙館主手書，可知謫仙館得此佳紙，分贈予多位好友藝術家。

 

 

六尺高麗金箋紙

Lot 156
六尺高麗金箋紙
綠紋(7張) 白紋(1張)
Korean Mulberry Gold dusted Hanji Paper
94 × 179 cm. 
無底價 No Reserve Price
成交價 HKD: 590,000 

高麗紙是古高麗國（918 -1392）進貢我國上品之紙，有柔而堅的出色特點，經若干年代，仍保存完好，宜書宜畫。屠隆（1544-1605）於《紙墨筆硯箋》讚譽高麗紙曰：“色白如綾，堅韌如帛，用以書寫，發墨可愛。此中國所無，亦奇品也。”清朝野史也曾記載，御用進貢高麗有灑金箋、金龍箋、苔箋、竹青紙等各色大小紙。此卷大千所藏之高麗金箋不論綠紋白紋都甚精美柔軟，紙上棉繭紋理清晰。而表面則平滑光潔，猶如鏡面。若書信往來，用贈文人雅士十分典雅大方。 

 

 

觀想──中國書畫四海集珍   2016 秋季拍賣會

在2016年的秋天，中國嘉德(香港)書畫部門整體表現良好。此季中國近現代書畫部分推出兩大專場作品，精彩紛呈包括：“觀想──中國書畫四海集珍”及“觀想──中國古代書畫” 。拔得本場頭籌的傅抱石《蘭亭雅集》源自法國外交官家族收藏，在拍賣現場即吸引了來自中國大陸、港台、歐美等多達數十位買家的激烈競投，一舉打破傅抱石單幅作品的單平尺紀錄。

 

 

傅抱石《蘭亭雅集》

Lot 141
傅抱石
蘭亭雅集
鏡心 設色紙本
Fu Baoshi 
Literatis in Labting 
Mounted for framing; ink and colour on paper
34.5 x 40 cm. 約1.2平尺
估價 HKD: 2,300,000 - 3,000,000
成交價 HKD: 30,430,000 

本幅為法國外交官家族舊藏，亦得自田友仁。田氏于法國里昂長大，在當地聖約瑟夫天主教中學與現藏家父親有同窗之誼。而後，其於1945年至1950年駐華，始任使館三等秘書，1945年駐節戰時陪都重慶。戰後派駐南京、昆明、南寧，後于海口市晋升為領事，1950年返法。而精研理科的昔日同窗則進入航空航天領域。遠泊他鄉之時，田友任所到之處必與友人鴻雁往還互述近況，以解思鄉之情。兩家得空時即于巴黎相聚，情誼非常。田氏亦為摯友幼子教父，而現藏家作為晚輩，承其衣鉢，常和精通二十多種語言的田氏請教古埃及及拉丁語，受益頗多。

本幅作於乙酉1945年，尺幅雖小，然方寸天地間人物多達三十餘人，造型神態各異，引壺殤而互酌。從“列座兩岸”的近景及擴及後方林蔭間的朱紅亭子，造化萬千，極盡精微之妙，細賞讓人拍案叫絕。其中，人物位置、樹石及遠景中蘭亭的安插都經過畫家端詳審度而為之，令畫面層次分明，粗中有細，引人入勝。葱蘢的草樹將畫面一分為二，運筆瀟灑酣暢，將惠風和暢之中這千年聖事的意境融入無聲畫面之中。茂林修竹中名士們神態各异，引壺殤而互酌。而曲水上則烟籠霧鎖，只見那紅觴點點，順水而下，可謂是傅抱石“亂頭粗服之中並不缺少謹嚴精細“之作。同年歲暮傅抱石亦作有一本同尺寸同構圖“蘭亭雅集”，後題贈“愛明夫人”。此本作於同年九月初十，為同題材所見較早的一本，或為蘭亭題材的濫殤之作。

 

 

張大千《遠浦歸帆》

Lot 147
張大千
遠浦歸帆
鏡心 設色紙本
Zhang Daqian
Return of Fishing Boats
Mounted for framing; ink and colour on paper
88.5 x 209 cm.  約16.6平尺
估價 HKD: 8,000,000 - 10,000,000
成交價 HKD: 21,425,000 

 

1972年11月，“張大千四十年回顧展”在舊金山砥昂博物館舉行。是時大千已去國二十年，但展覽的轟動，同時得以和一眾老友相聚，為大千帶來莫大慰藉。展覽期間，張大千昔日在“八德園”的大師傅樓海雲從紐約趕赴舊金山捧場。此後一連十日，居住在大千位於舊金山的居所：環蓽庵。兩位老友暢敘往事，“日夕縱談笑樂”。
樓海雲堪為大千知己故交，燒得一手好菜，曾追隨大千七年之久。後因董浩雲在紐約金融區開設“四海餐廳”力邀其任主廚，大千方慷慨禮讓。此番故友相見，大千興致頗高，遂為其潑墨揮毫，作此難得一見的巨幅山水。

此幅堪為張大千七十年代潑墨巨製，尺幅碩大，極為罕見。從畫面和佈局看，大千故國神遊，畫中所繪或為蜀地長江風光。畫家潑墨於極罕有乾隆高麗紙上，再皴擦收拾細節。畫中斷崖墨團積疊，濃郁幽深，複薄施赭石、花靑。從設色和墨襯的對比，可見畫家於《畫說》中提及的以色襯光的手法已入化境。此作雖以潑墨作底，卻以細筆收拾，回歸至古典傳統之具象風格，於雄渾的巨幅山水中，再現傳統皴擦筆法與深厚的古典功力。

事實上，也正是在從巴西搬到加州之後，或是加州更多華僑的審美需求，張大千的潑墨潑彩風格，與傳統中國畫風有更緊密的結合。在潑墨的基底之上，呈現更具象的筆墨元素與形象描寫，巧妙地化解了抽象與具象的藩籬，將兩者結合得天衣無縫。而此幅作品，恰是大千此番探索之明證。

《遠浦歸帆》基本上回歸到傳統山水意境，山川清曠，雲氣蒸騰，此中氣息應是得自對董巨「雲山畫派」之追摹（如作於1946年的《溪山書屋》）；而山體所遍布的不拘於一家的細密皴法，近景古木之虯曲蒼勁，又與早年效仿石濤，後取法王蒙有著必然的關聯。在潑墨的基底中，毫不突兀地顯現出大千深厚的古典功力。沿著老筆披紛，大開大闔的精彩筆觸，與橫亙的山勢煙嵐，見雲水飛動、豁然開朗。又從遠至近布雲帆點點，沉靜外有靈動之姿，雄渾中生清遠秀麗。大千取古今筆意，融雄放氣象，成此清淨靈動的磅礡雲山。

在當年的“四十年回顧展”中，大千親撰序文，回顧藝術生涯中的精進與“丕變”。從這幅巨作中，我們可以看到畫家如何從臨摹追仿到破色破墨，從“唯恐不入”到“唯恐不出”，繪畫技法與表達方式不斷豐富和變化的一個過程，也可以看到傳統中國畫學的深厚根源，與古典繪畫的內涵如何在他的創作中一以貫之。大千本人亦對潑墨法的來源闡述得非常清楚，“破墨法固我國之傳統，特人久不用耳”。畫家不願意將“潑墨”視為創新或變革，更矢口否認西方抽象藝術的影響，而更願意理解為對古典繪畫的發掘和回溯，實則與早年臨仿摹古相承接連貫，成就其“集大成”的筆墨語言體系。故畫家晚年逐漸回歸於“細潑細筆”，潑寫之間，全無框架壁壘，所謂“辟混沌手”，是為“得心應手”。

從這幅闊逾兩米的巨幅山水中，畫家的探索、回顧，梳理以及與老友相見的盡興暢懷，體現得淋灕盡致。作此幅時，畫家年逾古稀，卻似乎全無力有不逮之跡，可見所費體力與心力。大千亦頗為自得，自題此幅“亦二、三年來所未有”。大千對傳統的反芻與回望，對故國的湖山之思，成就此番曠渺無盡的磅礡雲山。

 

 

張大千《紗麗仕女》

Lot 13
張大千
紗麗仕女
鏡心 設色紙本
Zhang Daqian
A Beauty with Indian Sari
Mounted for framing; ink and colour on paper
104 x 50 cm.約4.7平尺
估價 HKD: 2,000,000 - 3,000,000
成交價 HKD: 7,625,000 
 

一九四九年十二月六日，大千由成都飛抵台灣，後暫居香港。在時任駐印度大使羅家倫的接洽下，於翌年一月受印度美術會之邀，在新德里舉辦畫展。展畢，北上大吉嶺，發現此地民風淳樸，環境清幽，遂與妻兒定居於此，寄寓六個多月。據黃天才所述，大千初赴大吉嶺，生活安逸，晨起爬山，晚間作畫吟詩，但幾個月的世外桃源，沒人擺龍門陣，只可藉工作排遣寂寥。大千曾說：“在大吉嶺時期，是我畫多、詩多、工作精神最旺盛的階段，目力當時最佳，繪的也多精細工筆……”期間尤多湧現工筆精絕的作品，可謂在敦煌之後又一次創作的高峰。

本幅紗麗仕女乃是時於印度寫寄愛徒馮璧池（1916-2009），為難得一見的傳神之作。璧池女士，廣東鳳城人，曾居上海、香港及美國加州，先後隨沈厚韶、李鳳公及黃君璧習畫。一九四八年於香港拜大千為師，潛心修習，所作潑彩山水、工筆人物及花鳥盡得大風堂神韻，後於香港、新加坡及菲律賓等地積極舉辦畫展，皆獲好評。多年來，大千每每途徑或居留香港，弟子璧池常伴老師左右，照顧起居，代勞瑣事。千師器重璧池，亦嘗為其寫繪多幅佳構，或為碧池紅荷，或為蔚然山水。

本幅仕女作於一九五零年，畫面只寫仕女一人，佈局明快簡潔，背景略輔以灌木礫石，顯見印度北部山區地貌，亦可看出大千對寫生的重視。大千早年所作仕女，取法明清，形象多為林黛玉般細柳拂風，人物氣質清麗放逸，設色含蓄。敦煌之後，大千所作人物漸漸轉向初唐氣息。而於一九五零年代遊蹤海外後，大千更趨向寫實，針對不同人物，一絲不苟地以不同粗細的線條以及變化多樣的設色，傳達出人物的面容、神情，以凸現物像的精神狀態。本幅仕女以工筆重彩法為之，雖工細卻不板滯，其造型一掃早期張氏仕女之纖細裊弱，呈現出更多沉著飽滿之視覺印象。只見其身著朱紅曳地長裙，腰束藍系帶，衣紋線條流暢，裙擺飄逸輕盈，亭亭玉立。上身雙肩的印度紗麗直垂腰後，既具異域風情，亦顯飄逸出塵；另腰間系帶內繪石綠，和紗麗色調相呼應，對比之妙絕，令畫面敷色鮮麗卻又不落俗氣。又以濃墨細筆勾勒眉目，殷紅口脂與色澤強烈的紗麗相稱，卻絲毫不影響其清麗脫俗，頗富才情的秉性。畫家更一改唐式髮髻層堆上聳，細細繪出絲絲結髮，微卷結於耳後，頭飾石青石綠團花，令其古雅而又極具時代氣息。

一九五一年初夏大千由大吉嶺返港，以愛徒馮璧池香島庭院竹林為背景，又作一幅相若尺寸仕女贈之。這一後作修竹仕女，馮女士一直珍藏於閨中，亦曾臨之。兩張傑構皆以工筆重彩為之，神采氣質亦脫去早期仕女小家碧玉的明清風格。相較之下，後者的修竹仕女，大千以淡赭石色烘托面部，以圓潤有力的黑線描畫蛾眉；腰間褥裙花紋極盡精美，肩披和本幅相近之石綠紗麗，設色略顯絢麗華美，頗有少婦端莊靜謐之感。而本幅仕女膚色粉嫩，以眉宇間淡淡紅暈反襯額頭、鼻部及下巴的留白，烘托出仕女素淨的面龐和自然清秀的眼神。畫家含蓄地用筆用色表露出不同時期人物的氣韻，達到了古人所謂“遺貌取神”的境界，可見其作畫之用心用情。

 

觀想──中國古代書畫   2016 秋季拍賣會

本季古代書畫單獨集結成冊，共呈現約150件精彩佳構。其中不乏來源重要、遞藏有續、著錄清晰的作品。在名家舊藏中，“妙意——玉齋藏明清書畫”專題的23件作品，皆為著名收藏家王南屏“玉齋”之珍藏，大多出版在《玉齋珍藏明清書畫精選》中，極為難得。當中，來自清宮舊藏的一件唐寅《秋林逸興》，有乾隆皇帝御書“心爽”並題詩，是作更經葉恭綽、褚德彝、黃賓虹一眾巨眼精鑒。

 

 

唐寅《秋林逸興》

Lot 473
唐寅
秋林逸興
鏡心 設色紙本
Tang Yin
Mountain in Autumn
Mounted for framing; ink and colour on paper;
詩堂：18 x 40 cm.
畫心：86 x 40 cm.
估價 HKD: 8,000,000 - 10,000,000
成交價 HKD: 23,150,000 

乾隆御題詩見《清高宗（乾隆）御製詩全集》第二卷，第115頁，台北故宮博物院，1976年版。此作為六如居士壯年之作，畫面開朗清曠，構圖簡潔。山崖旁有書齋一間，文士遠眺美景。兩棵巨樹並立，古松樹幹以中鋒畫就，線條曲折有力，松針精細挺拔，枯枝則頗有槎椏之美。《秋林逸興》為清宮舊藏，有乾隆題詩并御題“心爽”二字於詩堂。鈐有“乾隆宸翰”、“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶笈”、“三希堂精鑑璽”、“宜子孫”。本幅乾隆御題詩著錄於《清高宗御製詩》，可作相互印證。更得羅振玉、黃賓虹、葉恭綽一眾巨眼精鑑，殊為難得。

 

 

高鳳翰 《牡丹冊》

Lot 471
高鳳翰 
牡丹冊(戊申（1728年）作 庚申（1740年）補題)
冊頁(十四開) 

設色紙本
Gao Fenghan
Album of Peonies
Album leaves; ink and colour on paper
23.5 x 33.5 cm. 約0.7平尺（每幅）
估價 HKD: 3,800,000 - 4,800,000 (14)
成交價HKD: 6,015,000 

 

雍正六年（1728）到雍正七年（1729）間，高鳳翰為友人張溫如寫此《牡丹冊》，作魏紫、姚黃、粉、白、墨牡丹共十二種，發妍吐秀，靈動飛揚，手中毫管如春風撫檻，成此翰墨場中妙香國。此冊為南阜老人正手牡丹，作於右臂病廢之前，但也可以看到畫家之不拘成法，游刃於院體畫家精細勾描的技法，和傳統文人淺施薄染的程式之間，又游離於兩者之外。明末清初，陳白陽、徐渭、朱耷等人沿徐熙一派，發展文人畫中以水墨為尚，不苛求形似的畫風，完成了花鳥畫大寫意的一次突變。這對包括高鳳翰在內的揚州畫派的畫家，產生了重要影響。高鳳翰於《西園翰墨書畫冊》中題，“非直畫也。世間一切固莫不有意，潑而出之之謂寫。”有此可知“潑”指的是大筆觸作畫的寫意，而並非今人所說的潑墨。

牡丹花頭多以沒骨法寫就，其中可見周荃之密染層渲，（其父高日恭擔任淄川教諭時，高鳳翰曾隨之前往，可能也於其時接觸到周荃作品）；又有縱橫馳騁的寫意筆觸。其中，白、墨牡丹用筆縱逸、靈動飛揚，頗類白陽。而粉色牡丹，以水、色、粉的運用取得“無色之色”的清雅效果。多開之莖葉皆以沒骨法作，飛動翻騰，有青藤之意趣。
是冊題寫未畢，至1740年，畫家來到蘇州與友人張溫如再會，見友人出此本方為之補題。題詩云：“畫經右手留殘本，此日重看左手悲。五六年間如隔世，百千劫裡更題詩。客憐顛髮春同老，酒放狂歌醉不辭。拂硯梅花落香雪，風簾相對把疏枝。”
“如隔世”“百千劫”並非妄言，高鳳翰從20歲開始，三次應鄉試，卻屢試不中。直至雍正五年（1727），畫家44歲時，才應“賢良方正”特科，授任安徽歙縣縣丞。此後十餘年間，畫家經歷了短暫出仕、遭讒罷官，又身陷官非，後因抗辯不屈，終得大白，但是右臂於乾隆二年丁巳（1737）病廢，不能搦管，因號“丁巳殘人”。這是對於畫家藝術生涯產生最大影響的一件事。在是冊題識中，既能看到右手所書之法度謹然，又能看到病臂之後左手之書的奇趣流暢，殊為難得。無論是“著糞佛頂”的自嘲，還是“此日重看左手悲”的喟歎，皆是畫家彼時心境之寫照。
《牡丹冊》為張學良毅庵舊藏，並鈐有于鳳至多枚印信，張氏夫婦鈐印多達五十多次，可見對此冊之珍愛。

妙意——玉齋藏明清書畫

中國嘉德香港2016秋拍《觀想─中國古代書畫》專場中，最受矚目的為玉齋舊藏的23件作品。著名收藏家王南屏（1924-1985）為民國時期上海民華染織股份公司老闆王有林長子，少年時期有幸得到葉恭綽、龐萊臣、吳湖帆等前輩獎掖與扶助，收藏了數以千計的古代書畫，幾乎每位承接宋代傳統的文人畫大師的作品，都能在王南屏先生的收藏中得以體現，其中的數十件宋元明清名跡入藏故宮博物院、上海博物館。

 

 

方士庶《崇巒積翠》

Lot 460
方士庶 
崇巒積翠
立軸 設色紙本
Fang Shishu 
Landscape in old masters' style
Hanging scroll; ink and colour on paper
119.5 x 53 cm. 約5.7平尺
估價 HKD: 400,000 - 600,000
成交價 HKD: 2,950,000 

方士庶，字循遠，一作洵遠，號環山，別號小獅道人。新安（今安徽歙縣）人，清代畫家。工書善畫，在鹽商汪令聞的牽引下，受學於“婁東派”名家黃鼎，山水用筆靈敏，氣韻駘宕，兼善花卉寫生，時謂之為王原祁後山水第一，追隨者眾，形成小獅畫派。書法學董其昌，行楷結構嚴密。

 

 

李鱓《墨梅圖》

Lot 461
李鱓
墨梅圖
立軸 水墨紙本
Li Shan
Plum Blossoms
Hanging scroll; ink on paper
122 x 62.5 cm. 約6.9平尺
估價 HKD: 600,000 - 800,000
成交價HKD: 3,186,000 

 

舊藏者方夢園（1815-1888），名濬頤，號夢園，安徽定遠人。道光二十四年（1884）進士。官至兩廣、兩淮鹽運使。

相比其他揚州畫派畫家，如金農、汪士慎，梅花在李鱓的畫作中並不那麼常見。這幅立軸中的梅花亦別具一格。不同於梅花所象徵的高雅、出塵的形象，是幅梅花中，所強調的是其倔強、野性的特質。梅枝從畫面右側伸展而出，不似金農畫中虯曲多姿的形態，此幅中的枝幹方向清晰，但並非以簡單的直線描繪，而是以短促的枯筆續接而上。以展現梅花與凜冽寒風抗爭的動勢與力量。

李鱓字宗楊，號復堂、懊道人、木頭老子。江蘇興化（今揚州）人。康熙五十年（1711）舉人，曾官山東滕縣知縣。畫學蔣廷錫、高其佩。用筆揮灑自如，潑墨酣暢淋漓。“揚州八家”之一。

 

 

文點·高簡· 馬昂·勞澂等《為慧㫙作山水雙冊》

Lot 466
文點·高簡· 馬昂·勞澂 (清初) 等
為慧㫙作山水雙冊
冊頁（二冊二十三開） 設色、水墨紙本
Wen Dian, Gao Jian, Man Ang, Lao Cheng, Ut Al 
Album of Figures and Landscapes
Album of twenty three leaves; ink and colour on paper; ink on paper
25 x 32 cm. 約0.7平尺（每幅）
估價 HKD: 1,200,000 - 2,000,000 (23)
成交價HKD: 3,304,000 

 

今秋正值中國嘉德(香港)成立五周年，我們現正為秋拍徵集拍品，讓2017秋拍結出更豐碩的果實。歡迎藏家朋友預約鑒定及估價。