2015-05-06

清風徐來 盛大開幕——中國嘉德2015春季拍賣會即將舉行

中國嘉德2015春季拍賣會將於5月13日至15日預展，16日至20日舉槌，展拍地點均為北京國際飯店。本季拍賣會集合了中國書畫、中國二十世紀及當代藝術、陶瓷、家具工藝品、古籍善本、郵品錢幣等門類共39個專場的5800餘件拍品，是中國嘉德奉獻給全世界廣大藏家的一場文化盛筵。此外，中國嘉德力求為藏家提供“至美”的收藏體驗，在13日至18日還將在預展現場舉行珠寶翡翠展銷會，歡迎各界藏家蒞臨。

 

嘉德專家胡瑩介紹嘉德15春拍拍品

 

中國書畫

 

2015 年嘉德春季拍賣，中國書畫板塊將延續“以學術性為指導，貼近藏家需求”的理念，彙集了1200餘件名家傑構，其中不乏市場難得一見的博物館級巨製，以及多個首度面世的家族珍藏，亦囊括多個特別策劃的特色專題，精采紛呈，令人期待。

 

中國近現代及當代書畫秉承一以貫之的遴選策略，突出“私人珍藏概念”，彙集了逾880幀現當代名家的佳作傑構。將分列六大專場拍賣：“大觀•中國書畫珍品之夜•近現代”，“中國近現代書畫”，“一角小樓畫語溫——常任俠藏珍”，“蕭蕭畫緣”，“扇苑善緣”，“中國當代書畫”。在古代書畫部分，本季拍賣會共遴選出了370餘件拍品，分為五個場次：“大觀•中國書畫珍品之夜•吳越錢王墨珍”、“大觀•中國書畫珍品之夜•古代”，“中國古代書畫”，“一粟山房珍藏”，“吉金樂石——清中晚期書法掇英”。

 

【洋洋大觀，珍品雲集】

 

大觀之夜作為市場的風向標，以其質素優良多年來一直領導中國藝術品市場。此季“大觀•中國書畫珍品之夜•近現代”經過反覆甄品，遴選出近代名家傑作100 件。其中潘天壽、李可染兩件巨製均為丈二對開，為畫家一生中博物館級的重要創作，極為難得，領銜本場。

 

潘天壽《鷹石山花圖》早年自嘉德拍出，當年即一舉創下畫家市場拍賣紀錄。潘天壽筆墨奇絶，氣勢霸悍，是結構的大師。此幅著錄纍纍，為其“鷹石圖”題材的巔峰之作，亦是其“中西繪畫要拉開距離”理念的最佳詮釋。李可染《井岡山》為畫家1976 年為日本唐人館所作，並於翌年參加在日舉辦的“中國書畫陶瓷展”。1998 年此幅通過北京鼎豐拍賣釋出，由香港梅潔樓寶藏至今。此幅尺幅碩大，堪為李可染革命聖地題材創作的典範之作。

 

潘天壽 《鷹石山花圖》  182.3x141.8cm.

 

李可染 《井岡山》

 

本場亦特別規劃“遠師古人—1949 之前的張大千”專題，集中呈現十五幅大師傑作，重點回顧張大千1949 年之前汲古出新的創作生涯，涵蓋其花鳥、人物、山水各個題材的精品力作，展現其作為“畫家中的美術史家”的不凡成就。《陶圃松菊圖》與《味江風帆圖》分別為其三十年代和四十年代的精心力作，均為著名藏家王有林舊藏，並同時參加1983 年中國美術家協會主辦的“張大千畫展”，後輾轉流入市場。此番於此專題中重相聚首，足堪一段奇緣。《持蓮仕女》來自美國重要私人珍藏，此幅仕女手持金蓮，頭戴鳳冠，“遺世而獨立”，頗有“林下風度”。衣飾的每個細節都精心勾摹，唐人衣飾之華貴，在大千筆下栩栩如生。

 

在本季大觀之夜的古代書畫部分，將給藏家帶來26件藏珍。在眾多珍貴拍品中，五代吳越王錢俶手卷《草書手簡（並鐵券圖式及宋元明清名賢題跋）》尤為引人注目，被被譽為“人間至寶”。五代吳越王錢俶《草書手簡》卷內容包括：唐昭宗賜吳越第一代武肅王錢鏐“鐵券”之明代木刻拓印本、吳越第三代忠懿王錢俶之草書手簡、南宋朱熹書與某君承務札，及宋、元、明、清、民國五朝49人之題跋和觀款。手卷的主體是第二開，為吳越第三代王錢俶草書，傳世罕有，極為珍貴。

 

錢俶 《草書手簡》 （並鐵券圖式及宋元明清名賢題跋）

 

金農《隷書臨華山廟碑》，此作原為巨幅立軸，後收藏者黃小松為收藏及攜帶展讀方便而改為冊頁。據晚清另一收藏者邵松年考證，此幅舊為十行，每行廿二字，第一行十一字，款六字，共二百十五字。顯然，在金冬心所有書畫作品中，這是傳世最大的一幅。黃小松之後，此件歸武筠莊所得，後復入晚清收藏家之手，經其多次題跋並著錄於他的《古緣萃錄》，金陵學者黃惇《金農書法評傳》亦有述及，是流傳有緒的金農傑作。

 

【私人珍藏，特色繁多】

 

此次大觀之夜近現代部分，隆重推出重要私人珍藏之“大觀•中國書畫珍品之夜•雪蓮堂藏珍”。雪蓮堂主奮力實業之餘，雅好收藏。集腋成裘，蔚為大觀。此番釋出市場38 件，涵蓋了吳昌碩、張大千、齊白石、傅抱石、李可染、黃冑、吳冠中等近現代重要畫家。李可染《嘉陵江邊》為畫家寫贈原廣州市常務副市長歐初先生，為畫家“采一煉十”的重要創作。傅抱石《暮年留眼但看山》作於1945 年，1992 年自香港蘇富比釋出市場，為畫家金剛坡時期的典型創作。

 

張大千 《仿趙松雪羲之換鵝圖》

 

本季春拍中國嘉德得常任俠親屬厚愛，獲俠翁珍藏多載的丹青墨寶共87 件，於“一角小樓畫語溫—常任俠藏珍”專場公諸於世。其中，《登臨遠眺• 白梅丹禽》為張大千、於非闇合作，扇骨由吳湖帆作稿，盛秉筠刊刻，上款則為國民黨高級將領蔣鼎文，集諸位名家功力於一體，可謂珍品。“蕭蕭畫緣”專場得自業內著名藏家，因其藏有張大千《蕭蕭龕》橫匾而得名，共集結近現代畫壇名家精作36 件，精品疊出，以質取勝。此外，中國嘉德在2011 年、2013 年、和2014 年接續推出了“扇苑善緣”專場，三次“扇苑”均取得了驕人的成績。今春我們集結80餘件佳作，再推“扇苑善緣”專場，以期與眾佳友賓朋再結善緣。

 

中國古代書畫部分，本季“一粟山房”是其在中國嘉德的第十四個專場，共挑選出56 件拍品。如朱耷《書法軸》、改琦《蕉蔭仕女》、鄭燮《行書七言詩》等佳作。除此之外，值得關注的還有32 件扇面，有卞文瑜、笪重光、王登穉、魏之璜、文伯仁等，都是繪製精采、保存完好的佳作。其中任頤所繪扇面《花石山雀》落墨簡而不率、敷色鮮而不俗，是其真品無疑。

 

【常設專場，內容豐富】

 

中國近現代書畫彙集近現代名家書畫逾450 件，囊括多個家族珍藏及精采專題。如“馬彥祥舊藏”、“關良家屬珍藏”、“私人珍藏溥儒精品”、“趙樸初書法專題”、“私人珍藏書法長聯”等等。其中馬彥祥舊藏徐悲鴻《行書五言聯》極為稀見，以魏碑取勢，遒勁雄壯。“談笑發清秘，耕耘獲大奇。”辭好字佳，堪為絶品。關良家屬此番釋出良公佳作8 幀，均清雅可人。《晴雯補裘》六尺整紙，為關良難得一見的大尺幅佳作。《武侯祠》為畫家遠遊成都水彩寫生之作，凸顯畫家紮實的西畫功底和獨具面貌的色彩造型能力。

 

本次春拍，還挑選出了從清中晚期至民國的多位金石家、官員的書法構成一個獨立的專場“吉金樂石—清中晚期書法掇英”，共包括了五十餘位金石家、官員的89 件金石書法作品，從桂馥、陳鴻壽、伊秉綬、何紹基到吳大澂、徐三庚、趙之謙、吳昌碩，從曾國藩、左宗棠、張之洞、翁同龢再到沈曾植、康有為、朱益藩，直至近代劉春霖、李瑞清等，欲以此管窺整個金石書法歷史之長流。

 

“中國古代書畫”綜合場中共包括了200 餘件拍品。值得注目的有文嘉、文彭《赤壁賦書畫合卷》，邵彌《泉壑幽思》，査士標《仿吳仲圭山水》等。吳大澂、陸恢《臨古合璧》冊頁八開，《吳湖帆文稿》中載，並有吳湖帆題籤條。《題邵彌山水卷》卷後有金俊明、方夏、楊補、王咸、翁方綱、宋葆淳、張維屏七人題跋，其中前四人是邵彌的同鄉友生，他們的題跋中含有研究邵彌生平的重要資料。

 

此外，中國當代書畫專場共有拍品125 件，涵蓋當代工筆、當代水墨及傳統水墨三大部分。當代工筆畫的創作一直廣受關注，藝術家們以中國傳統的礬染勾描技法譜繪出符合現代人審美情趣和精神需求的藝術作品。今季以徐華翎為代表的年青一代藝術家們有着非常亮眼的表現，王冠軍、高茜、羅寒蕾、沈寧等都有力作上拍。除此之外，本季的藝術家個人小專題值得關注——楊春華“向大師致敬”系列作品推出了藝術家追隨世界大師腳步，用中國畫材料與技法對世界經典名作進行的再創作。

 

中國二十世紀及當代藝術

 

中國嘉德2015 年春季拍賣會中國二十世紀及當代藝術部分秉承“以學術推演市場”的拍品設置策略，集合200餘件藝術精品，分設“二十世紀藝術”、“當代藝術I”、“當代藝術II”三個常設專場，以及增設的“濟廣致遠—王濟遠藝術專場”，覆蓋油畫、雕塑、版畫、水彩等主要門類，並根據各專場的學術定位，嚴格擇選名家精品之作，勢為藏家呈現出更加體系化、專業化、細分化的拍品面貌。

 

【“二十世紀藝術”脈絡清晰】

 

“二十世紀藝術”已歷9次專場拍賣，幾年來嚴謹的作品遴選態度、學術化的作品呈現方式以及多元的作品推廣途徑，逐漸顯現出“品牌效應”為越來越多的藏家所認可，積累了堅實的市場基礎。本專場秉承“學術化”和“精品化”的原則彙集中國第一代至第三代西畫精英近40 件早期油畫精品，集合了留法一系藝術家潘玉良《巴黎湖景》、吳大羽《譜韻-63》、顏文樑《頤和園• 荇橋》、秦宣夫《和運常青—中蘇友好運動會》、周碧初《北京風景》、胡善餘《國立藝專女學生像》；比利時支系藝術家沙耆《比利時同學像》、吳作人《嘉陵江邊》、李瑞年《荷塘》；赴日藝術家關良《新安水電站》、關紫蘭《洋房》，以及孫宗慰40 年代作品《廚房》、李宗津《燕東院風景之二》和經典《自畫像》、王肇民的水彩《蜜桃蜜瓜》《牡丹》等大家精良之作。此外蘇天賜、余本、王濟遠、唐藴玉、賀慕群、丁雄泉等名家珍作亦將在春拍中亮相，佳構雲集。

 

 吳大羽 《譜韻-63》 布面油畫 53.7×37.3 cm

 

【“當代藝術I”集結當代美學新端倪】

 

“當代藝術I”旨在整合一批註重藝術本體和精神性追求、且在創作理念上有其獨立思考及判斷，並將之理念全面貫徹的藝術家作品。此次專場的拍品面貌統一、完整，且畫面精道、可圈可點之處頗多，呈中國當代“新繪畫”領域的風向標之勢。此專場集結了尚揚早期作品《診斷-3》、張恩利力作《吸煙》、毛焰《托馬斯肖像1 號》、賈藹力《星塵隱者》、仇曉飛大尺幅的《看眼睛》、王光樂《無題091117》、《壽漆070919》、馬軻《盲》、羅荃木《養蜂人》、陳彧君《臨時家庭NO.20110913》、袁遠《小鴨嘎嘎的樂園》，以及隋建國三件90 年代初早期經典雕塑作品等優秀中青年藝術家的精采之作。這批藝術家均已呈現出以個人氣質為基本內涵的獨特繪畫面貌，彰顯了當代繪畫架構獨立美學的端倪。

 

張恩利創作於2001 年的《吸煙》，是其轉型前最重要的作品之一，畫面中高度純熟的表現主義藝術手法和藝術家的感情思想在這一階段達到完美契合。在《吸煙》中，充滿戲劇性的場景設定，配合著粗獷的筆觸和誇張的色彩對比，將畫面中吸煙的人們表現為一種帶有血腥氣息的“嫵媚”。在粗壯的人物形象中，緊繃的血管清晰可見，扭曲的面目表情近於醜惡，充斥着陰鬱、冰冷，甚至令人驚心肉跳的瘋狂與醜陋，其鮮明的繪畫性揮灑在這充滿野性的藝術表達與極具立體感的媒介表達之間。它們是藝術家對慾望和幻覺的表達，而現實是藝術家的切入點，張恩利在尋求一種幻覺與現實的親近關係，以期將藝術內在的生命衝動對客觀世界作主觀化的關照。

 

張恩利 《吸煙》  布面油畫 200×220cm

 

【“當代藝術II”力推學院派繪畫體系】

 

本專場涵括國內一線寫實大家的名品佳作，將國內收藏市場的中流砥柱盡揮旗下。本次將為藏家們隆重推介陳丹青著名的西藏組畫系列作品《康巴漢子》、新古典主義領軍人物靳尚誼先生的代表佳作《背影》。此外，羅中立創作於80 年代的早期作品《新月》、楊飛雲1991 年的人物繪畫精品《紅頭巾》、以及艾軒作品《冬日就要過去》亦將展示於此次專場。

 

靳尚誼的《背影》創作於2006 年，描繪的是一位妙齡少女的背影，少女的身體呈S 形彎曲，彷彿古典主義大師筆下的貴婦，又讓人想起作者曾經創作的《藍衣少女》、《青年女歌手》，他並沒有採用自己標誌性的古典主義創作技法，而是在準確造型的同時適當摻入了印象主義式的平光、色彩與斑點，體現出富有裝飾性的趣味，這正是他晚年努力將西方寫實油畫體系與中國傳統線條造型的壁畫藝術相結合的嘗試，其目的在於表現作為萬物之靈的一個個真實的人，而藉由作者的妙筆，少女的純情和如出水芙蓉般的美麗清新也就此躍然紙上。

 

陳丹青的《康巴漢子》創作於1983 年，在作品中，陳丹青對兩名藏族人採用純正面的角度，用接近米勒的法國寫實主義的手法描繪了他們那堅毅的眼神、盤虯的髮辮和壯碩的身材，以一種接近對話的方式直面這高原上原始粗獷而又熱烈的生命，讓人們不再沉湎於過去痛苦的回憶中而直面當下的生活。正如他自己所描述的那樣，“我找到一個單刀直入的語言：他們站着，這就是一幅畫”。

 

陳丹青 《康巴漢子》 97×74 cm

 

【“濟廣致遠—王濟遠藝術專場”勾勒王濟遠藝術生涯】

 

“濟廣致遠—王濟遠藝術專場”是嘉德二十世紀及當代藝術部首次推出的藝術家個人拍賣專場，展現了王濟遠先生40 年代赴美后題材多樣的珍貴藝術作品，包括人體速寫、風景、靜物、肖像等共計40 件，其中王濟遠《自畫像》、大尺幅人物肖像《讀書少女》以及一幅充滿塞尚風格的《紙盒上的蘋果》尤為難得。定居美國後，王濟遠在研習西畫期間，始終未忘中國畫法，在西畫精研基礎之上，融入中國傳統水墨“詩書畫為一體”的風格，終形成一種中西不分的畫品——西畫中蘊育着中畫的氣氛，中畫中透露着西畫的精神。同時，王濟遠先生在美國創辦華美畫學院，傳授中國畫藝及書法，為中西藝術的交流做出了卓越貢獻。

 

王濟遠筆下的油畫人物，面部特徵較為鮮明，常具有異域神采。《讀書少女》中，帶有東斯拉夫民族樣貌的讀書少女表情肅穆，姿態端莊；背景和人物輪廓線的處理帶有歐洲學院派風格，卻在背景的暗色中營造出空間，使畫面具有一定縱深感。他說：“一張畫幅也有天地，畫幅的上部為天，下部為地，所以一幅小小的畫面，實具有一個小天地。”與在歐洲遊歷、美國學習的從藝經歷相關，作品顯示出王濟遠繪畫創作的西方寫實功底，如皮膚的冷暖色調、人物上半身的突顯和四周的弱化等；畫面中，人物細緻描繪但並未刻意隱藏筆觸，也反映出19-20 世紀西方現代流派的影響。

 

陶瓷

 

中國嘉德2015 年春季拍賣會陶瓷部分，共分為瓷器、玉器、紫砂、佛像、紅酒五大板塊，共設“天擷英華—當代玉石雕刻藝術家專場”、“韞古擷珍—瓷玉集萃”、“聖域莊嚴—金銅佛造像精品”、“瓷藝新語—近現代陶瓷”、“紫泥秋華—逸雲齋珍藏”、“紫泥菁英—紫砂古器與近現代臻品”、“寶藏—宮廷•名家精品紫砂器”、“嘉釀醇香—世界頂級名莊葡萄酒”8個專場共計拍品近1000件。本季拍賣，中國嘉德陶瓷部注重“突出精品，減量提質”，推出各類華美珍貴之拍品，期待與四海藏家共迎藝術品市場的暖春。

 

【瓷韻悠揚—瓷器】

 

古代瓷器向來是古董板塊中最引人注目的部分，本場重中之重當推“清乾隆 茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶”及“清乾隆 青花纏枝花卉紋鹿頭尊一對”，前者是極少有機會在市場上露面的珍罕官窯重器，後者亦是官窯收藏家們的不二之選。

 

早在1933 年雙軒庵的拍賣目錄中，著名學者上田恭輔就對“清乾隆 茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶”作出了詳細的探討。他在文章中寫道，此瓶為仿古樣式，為仿青銅器而作。此瓶的釉色偏黑，像是仿青銅器上的銅鏽色。傳世品中如此深色的茶葉末釉非常罕見，為茶葉末釉瓷中之佳作。傳世品中於此瓶相同的茶葉末釉瓶未有所見，唯一件釉色偏黃的2008 年5月27日於香港拍賣，拍品1591 號。此器來源顯赫，曾分別為日本著名收藏家松元重太郎和松下幸之助所藏。松元重太郎（1844-1913），號雙軒庵，明治時期關西著名企業家及藝術品收藏家。他創立日本第百三十銀行、南海鐵路及山陽鐵道。他和兒子松元枩蔵一起建立了一批著名的收藏。縱觀本季春拍市場，可以毫不誇張地說這件茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶是所有單色釉器物中最為重要珍罕的一件。

 

清乾隆 茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶  32.5 cm. high.

 

“清乾隆 青花纏枝花卉紋鹿頭尊一對”造型端莊，青花色澤濃艷，畫工精細，是乾隆時期官窯大器的標準之作。成對出現的乾隆官窯大立件這幾年已經難得一見。本次拍賣的這對鹿頭尊是藏家十年前重金購藏，一直秘藏至今。本器品相完整，極其難得，其直口微侈，短頸，上飾雙變體螭龍形耳，圓鼓腹下垂，圈足，胎體厚重，線條飽滿，器形大氣威嚴。尊通體以青花描繪，髮色鮮艷淋漓，口沿及頸部分飾迴紋、團壽字及嵌套如意雲，足脛部則裝飾蓮瓣紋、卷草紋，紋飾繪製精細，佈局緊湊，腹部主體通繪三重纏枝蓮，花朵碩大飽滿，枝葉翻轉婀娜，圖案繁而不亂，極富層次感。底落“大清乾隆年制”六字三行篆書款。鹿頭尊器形首創於康熙朝，雍正時期亦有燒製，因造型似鹿頭或牛首而得名，故又名“牛頭尊”。乾隆皇帝好大喜功，對大件器物青睞有加，因此鹿頭尊在乾隆時期頗為流行，有青花、粉彩及單色釉等多個品種，其青花器多繪纏枝蓮紋，故又名“清廉尊”，後代多有仿製，但胎釉及畫工質量較比乾隆器相差甚遠。

 

清乾隆 青花纏枝蓮紋雙耳鹿頭尊一對 44.3 cm. high.

 

當代陶瓷部分甄選25件作品，來自意大利、荷蘭、墨西哥、捷克、愛沙尼亞、南非以及中國等20 多個國家，“天下陶風”盡現中國嘉德。對大多數中國人來說，具有強烈的視覺衝擊力，也具備國際水準，其中大多數作品都是能與國際拍賣市場接軌的硬通貨，具有良好的收藏價值和增值潛力。

 

【溫潤至美—玉器】

 

古代玉器部分共有103 件精選拍品，與古代瓷器交相輝映併合為一場拍賣。乾隆時期的玉器以工藝精湛、拋光細膩著稱。本次拍賣中，清乾隆青玉寶鴨銜芝擺件，藏家於1959年購於法國拍賣，作品雕一大一小兩隻寶鴨，迴首相望，口銜靈芝。寶鴨拋光精緻，羽毛刻畫細膩，高浮雕的靈芝繞身而過，整體造型優美，體現了乾隆時期時作玉的典型特點。

 

當代玉雕是陶瓷部新開闢的板塊，這次承襲2014 秋拍的傳統，依然選取當代最知名的玉石雕刻大師的作品，共11 位大師，60 件作品，新增楊光、吳灶發、黃楊洪三位大師，並有7 件作品以無底價拍賣。其中，翟倚衛白玉雕香拂春亭牌，雕一位古代仕女，風姿卓絶，婷婷裊裊，衣褶飄柔，似行雲流水，亦似裊裊升騰之煙氣香雲。

 

【紫泥藏珍—紫砂】

 

紫砂專場最早由中國嘉德陶瓷部首先開闢，且是堅持多年的強項，這次紫砂部分突出文房與宮廷兩大類題材。機緣難得徵集到一件“清康雍 紫砂大三桃洗”，此物堪稱紫砂文房類重器，且未曾見於公私收藏或著錄中，值得藏家們的珍視及寶藏。紫砂大三桃洗，以一束三桃連枝帶葉仿生做成的大洗，三個大、中、小的桃實組合而成，枝繁葉茂，分佈錯落有致，其尺寸之巨，造型之奇，工藝之繁，氣韻之華，堪為一絶，足證紫砂之巔峰技藝。較之相同時期陳鳴遠、陳孟瀛等紫砂巨匠的力作，亦毫不遜色。

 

最能代表宮廷紫砂工藝首推“清乾隆 楊季元制彩泥堆繪山水紋鋪首方尊”，此種裝飾手法是用各色泥漿繪於坯體，並有一定厚度，類似印章薄意雕刻效果的一種裝飾手法。此次徵集的楊季元制彩泥堆繪山水紋鋪首方尊，尺寸頗大，器型仿青銅器形制，製作工整有致。紫砂胎通身敷以嫩黃泥為表，左右鋪首，器身四面分別以彩泥繪製山水、人物、亭台、樓閣、泛舟等秋山湖色之景，畫意清逸，氣韻生動，器身一側壓腳鈐“楊季元”。整器壯碩雄偉，肅穆恢宏，一派皇家氣度。

 

【聖域莊嚴—佛像】

 

佛教藝術在世界藝術史上佔有極為重要的位置，反映佛教藝術精神的造像更是世界藝術寶庫中一顆璀璨的明珠。由於她能蘊含歷史，是當時社會、經濟、政治、文化的反映，使得她具有很高的藝術價值。另一個重要原因是，一些佛像，尤其是金銅佛像製作精美，絢麗的紋飾、優美的造型、慈祥的面容、寶光四射的魅力，在給人們藝術享受的同時，還能“撫慰人的心靈”。因此被人們認為是“撫慰心靈”的藝術作品。這是其他藝術品所不能代替的。佛像專場，此次徵集到一件非常珍罕的“西藏16-17世紀 銀質紅帽五世夏瑪巴像”。現存世的夏瑪巴活佛造像非常稀少，而五世夏瑪巴佛造像的珍貴性，稀缺性正由於乾隆皇帝下令十世夏瑪巴不得轉世, 故十世夏瑪巴之前夏瑪巴造像流傳至今甚少，有明確款識的五世夏瑪巴造像現今發現只此一件，有幸通過嘉德公司的平台呈現給大家。本件作品又是罕見的通體銀胎打造，因此具有極高藝術收藏價值和研究價值。活佛頭戴班智達帽，面部及手臂泥金彩繪，顴骨突出，相貌塑造十分寫實。活佛本體為銀質打造，蓮花底座紅銅鎏金，紅帽、主尊與蓮花底座分三部分鑄造。身穿厚重的藏式僧衣，覆裹周身及雙腿，外搭通肩袈裟，全跏趺端坐於蓮台之上；蓮花底座製作甚為精美：雙層蓮瓣，深束腰，瓣尖略翹，排列緊密整齊，上緣飾一圈均勻細密的連珠紋，蓮座背面刻有表證身份的銘文。左手置腹前結禪定印捧心願果，右手結觸地印，這種“釋祖成道相”造型的上師像，反映了藏傳佛教“視師為佛”的特點。甚為殊勝的是帽上的硃砂及臉部泥金均為原裝。且底部保有原封底、內有原裝髒。

 

【嘉釀醇香—紅酒】

 

紅酒專拍今年已經是第三場，本場將有從波爾多直運的2007-2011 年份波爾多1855 列級酒莊大全套系列呈現，帶您遊走於各大名莊之間，感受同一氣候環境下，不同風土及釀酒技藝所呈現的風格各異的頂級佳釀。尤其是2011年的大全套1.5 升大瓶裝更是耗費數月集齊，過程雖艱辛繁瑣，但很有集寶之樂。由於寶爵酒莊（Château Pouget）不生產大瓶，所以是60 支大瓶裝+2 支750ml 的寶爵組成，排列在一起可謂壯觀。這種震撼的感覺只有到預展現場才能體會。

 

對葡萄酒藏家來說，收集同一年份不同產區的葡萄酒很有意義，而湊齊同一酒莊的垂直年份則是一種美好的時空體驗。瑪歌古堡（Château Margaux）曾在1855 年評級時受到拿破崙三世的青睞，被列為佳釀之首。特別榮幸的是，瑪歌古堡總經理兼首席釀酒師保羅• 彭塔利（Paul Pontallier）先生親自從古堡酒窖挑選一批窖藏，以支持中國嘉德的拍賣，其中1978-2011 年34 年的垂直年份套裝品相完美，狀態極佳，殊為難得。她們將告訴您不同年景的天氣會對葡萄酒產生何種影響，這套垂直年份套裝將是瑪歌典雅風格最好的闡述。

 

家具工藝品

 

2015 年春拍，中國嘉德工藝品部再一次對拍品分門別類：除了傳統的“清雋明朗—明清古典家具精品”、“案上雲煙—文房雅玩”、“可石怡情—現代國石臻品”、“清寧篆刻—金石篆刻藝術”之外，還特別推出“暢安心賞”和“牧心齋清祿集”兩個特設專場。共有近600件拍品上拍，珍品雲集，芳華薈萃。

 

【暢安心賞】

 

參與“暢安心賞”專場的創作者，包括田家青、范遙青、朱小華、王新明、薄雲天，他們都是王世襄先生曾經讚賞的藝術家。此專場的拍品，包涵桌椅類家具、臂擱等文房用具，圓雕竹刻和棋楠擺件三大版塊，都是精心挑選出的富有代表性的作品：“家青製器”5 件，徐秉方留青臂擱2 組，范遙青、朱小華的臂擱各3 件，薄雲天2 件臂擱，王新明則是2 件圓雕竹刻，另有雍荷堂的棋楠精品。

 

此次《暢安心賞》專場專門徵得5件“家青製器”精品，恰好是一間書房所需陳設的品種，其中四件是作者的早期經典作品，頗為難得，它們選料上乘，做法考究。其中，“紫檀大多寶格成對”為兩米多高的多寶格，於2000年設計製作，每隻多寶格中棖底部鐫刻“家青製器”款識及凹凸齋印記。四面作工，所有用料無論長短大小四面竟無拼無補無膘皮，在古今紫檀器中尚未見有。此器在樣式上借鑒傳統大多寶格的形制，簡化後更具現代線條美感，變雍容華貴為空靈典雅。因四面皆為看面， 既可作多寶格置文玩，又能兼作隔扇。下設抽屜三具，抽屜臉上鏟地浮雕簡約文雅的紋飾，為保持圖案完整，未設銅吊牌拉手，用手托抽屜即可開合。此對多寶格為難得的紫檀重器，是田氏較早期的極精品之作。

 

【清雋明朗——明清古典家具精品】

 

“清雋明朗—明清古典家具精品”專場，一如既往，彙集眾藏家的古典家具精品，其中一些來自著名藏家。

 

“明晚期 黃花梨四出頭高靠背彎材官帽椅成對”，為比利時吉賽爾(Gisele Croes) 女士舊藏。搭腦、靠背板、扶手彎度大，用料十分奢侈。借用曲線表達一種美感。搭腦不雕成枕形而更顯曲線柔婉。扶手下不安聯邦棍，為更高古的作法。鵝脖前安角牙，下端雕成雲紋，新穎別緻。椅盤下安沿邊起線的壺門輪廓券口牙子，精工細鑿，典雅美觀。此券口牙子不同於別例，因有花口而用料更奢。左右及後方則安素牙條。這對四出頭高靠背官帽椅，造型挺拔，優美恢宏，頗有威嚴感。椅子線條可謂剛柔並濟，體現了明式家具簡約雋永之美。

 

明晚期 黃花梨高靠背南官帽椅 58 × 43.5 × 108 cm

來源：Barling of Mount Street, Ltd, 1988. Private Collection, London, 1988-2010.

 

“明晚期 黃花梨大方角櫃”，為戴福保先生舊藏。戴福保（1911—1992）先生乃著名鑒賞家、收藏家及古董商，即聞名於世的“J.T.Tai”。此大型方角櫃為黃花梨滿徹，四面有工。櫃門平鑲面心板。頂板不落膛，硬擠門可自由拆卸，門板、櫃幫板紋理對稱，為一木對開。壼門牙板鏟地浮雕螭龍紋。兩側牙板亦雕枴子龍紋，十分考究。櫃內分為三層空間，有中間一格板裝三具抽屜，設悶倉，三段櫃膛式。這種大型方角櫃有很強的實用性和裝飾性。門上鑲嵌蓮花形白銅面頁與長方形合頁。此大櫃選料之精，花紋之美，實不多見。

 

田家青 紫檀大多寶格成對

 

【牧心齋清祿集】

 

早在中國嘉德2013 年春拍曾推出牧心齋珍藏“ 一案四時春—文房清供”專場，得到各界藏家的認可，成績斐然。牧心齋主人張明先生自早年耽好古器，經過兩年的積累甄選集結而成的《牧心齋清祿集》，在年初由文物出版社正式出版發行，其中所列之器此次將在中國嘉德2015 春拍專場中呈現。

 

《牧心齋清祿集》精品專場中的名品包涵了著名英國古董商尼古拉斯• 葛第禮（Nicholas Grindley）舊藏的“17 世紀 黃花梨花卉紋筆筒”花瓣形口，筒壁厚實。外壁減地浮雕茶花、梅花、玉蘭、海棠。四組花卉自岩石間叢生，花葉飽滿，如迎風拂動，枝葉翻轉，陰陽向背，各有情態。底部浮雕石體犖确，其形神、韻味俱佳。其色澤不靜不喧，肌理如行雲流水。同類題材的作品，也見於故宮博物院的藏品中，如“文父”紫檀木雕花卉圖筆筒。

 

另外，“清乾隆 竹雕蟬紋提梁卣”從器型到紋飾，均仿商周青銅器，在造型、尺寸、紋飾、做工上與故宮博物院所藏如出一轍，推測當年曾製作了同樣的兩件，一件深藏皇宮，一件流落民間。此件曾為上世紀五十年代紐約知名的收藏家與古董商龐耐女士（Alice Boney，1901-1988） 舊藏。而海外中國文物收藏界的知名收藏家如歐丈夫婦（Florence and Herbert Irving）、安思遠（Robert H.Ellsworth）、艾斯肯納齊（Giuseppe Eskenazi）等都曾受益於她的影響。

 

牧心齋主人張明先生多年精研銅爐， 其專著《明清宣德爐》於2012年由紫禁城出版社出版。本次專場包含的15 世紀“ 大明宣德年制”款銅浮雕雲龍紋像首耳簋式爐、17 世紀“珍玩”款筒式戟耳爐、17 世紀“鏡閲閣主人款”馬槽爐以及清乾隆“ 乾隆年制”銅鎏金鳳紋筆掭等皆是牧心齋主人多年珍藏，鮮少示眾，其藝術與歷史價值不可小覷。

 

【案上雲煙—文房雅玩】

 

作為工藝品部傳統專場的“案上雲煙—文房雅玩”，延續了一貫的私人與世家珍藏風格，包括了古斯塔夫•艾克（Gustav Ecke）與曾佑和夫婦、阪本五郎（Sakamoto Gorō）、李氏家族所藏珍品，彙集筆筒、筆舔、硯台、墨床、硯屏等案頭清玩，亦有文人士大夫生活所涉古琴、賞石、鐘、鼎、爐、瓶之器，大可構建一個完整的古代生活圖景

 

【金石逸趣】

 

印石是中華古文字藝術中“篆刻”的載體，在印石的選擇上不僅要有獨特的材質美，而且石性也很講究，其中以細、凍、實、純的葉臘石、高嶺石為上，而被開發最早，用量最大的當屬“壽山石”、“昌化石”、“青田石”、“巴林石”，因此也被冠以“四大國石”之稱。

 

2015 年春拍中國嘉德國石篆刻部分為諸位奉上了“可石怡情—現代國石臻品”與“清寧—金石篆刻藝術”兩大專場。“ 可石怡情—現代國石臻品”專場，亦延續了此前風格，彙集了四大國石的上品印章及擺件，並且石質更勝以往。

 

壽山田黃石螭龍鈕方章 2.7×2.7×5.8 cm.; 重99.6g

 

當代篆刻部分匯聚了全國各地諸多篆刻名家的代表作品，又幾乎都是吉語閒章，皆印材、印面俱佳，十分值得熱愛篆刻藝術的朋友們關注。本專場中最為惹人注目的當屬“懷玉印室藏西泠六家篆刻作品”，包含了西泠八家中丁敬、蔣仁、黃易、陳鴻壽、陳豫鐘、趙之琛這六家。其中“丁敬刻 青田石印章”，印文：“采芝山人”，邊款：“丙子正月，過春草園刻此印，鈍叟並記。”丁敬為浙派開山鼻祖，位居西泠八家之首，其傳世作品極為稀少。此印以丁敬所擅長的切刀法入印，其風格蒼勁質樸，獨樹一幟。更為難得的是此印經《修盦所見印存》、《中國篆刻叢刊》、《丁丑劫餘印存》等多次權威出版著錄，實屬難得之珍。

 

古籍善本

 

2015 年春拍，在眾多藏家的鼎力支持下，古籍部一如既往推出多場拍賣，共設“筆墨文章—信札寫本”、“古籍善本”、“海嵐•里昂的東方傳奇—里昂藏歷史照片及文獻資料”3個專場共400餘件拍品，涵蓋古籍善本、碑帖信札、史料文獻等多種門類。

 

【古籍善本專場】

 

古籍善本專場中共有拍品146 件，其中元刻巾箱本《新編事文類聚翰墨全書》1 冊，為元代劉應李所輯。書內鈐有“五福五代堂寶”、“八徵耄念之寶”、“太上皇帝之寶”、“天祿繼鑑”、“乾隆御覽之寶”、“天祿琳瑯”，原書籤題“宋版事文類聚第四十七冊”，為天祿琳瑯散失之物。

 

元劉應李輯 《新編事文類聚翰墨全書》 元刻巾箱本 1冊

 

《清惠陵樣式雷圖檔》13張，為清內府“樣式雷”繪本，系清穆宗愛新覺羅• 載淳（同治帝）的陵寢建築圖樣。圖中以小楷將陵墓建築細節及建置一一註明，並描畫陵墓周邊山脈、水道等自然屏障，更於選址勘測圖、地盤圖、平面圖、剖面圖、立面圖等詳加註釋，繫瞭解清代帝王陵寢建置佈局極為重要的原始材料。圖檔尺幅闊大，描摹精緻，色彩艷麗，楷法規整，品相亦佳。樣式雷是清代負責主持皇家建築設計的雷氏建築世家，因長期掌管樣式房而得名。2007 年清代樣式雷建築圖檔入選聯合國教科文組織“世界記憶名錄”，2014 年9 月落成的國家典籍博物館專闢“樣式雷圖檔精品”展廳，都體現了國內外公私收藏對樣式雷圖檔文獻價值與藝術價值的認可與推崇。

 

【筆墨文章——信札寫本】

 

中國嘉德2015春拍“筆墨文章”專場，共計拍品181件，推出若干重要文化學者手稿系列及名家舊藏系列。

 

1.霋岳樓往事——馬宗霍藏章太炎先生系列書札

 

馬宗霍為章太炎先生晚年弟子，但其與章太炎先生關係之密切卻遠在眾多早年弟子之上，其親近從此十三通信函中可窺得一斑。

 

章太炎致馬宗霍先生信札1通7頁，此通信札為章太炎先生解答馬宗霍撰寫《音韻學通論》時之疑問而作。在信中太炎先生探討了韻的變遷。

 

2.潘重規先生舊藏黃侃量守廬日記系列

 

此批日記自戊辰六月寫至十二月，黃侃先生的此七本日記內容頗為豐富。或呼朋喚友，杯酒交錯，或遊山玩水，狀物詠懷。或蟄居書齋，潛心校勘。小楷書寫極為精采有神。

 

3.中研院學者信札手稿系列

 

中央研究院是1928年在南京成立的一個獨立的國家級學術研究機關，蔡元培先生為第一任院長。中研院集中了當時有享譽國內外的頂尖學者百餘人。此系列彙集了中研院學者胡適、傅斯年、陳寅恪等大師的信札及手稿，以及1928年中山大學向中華民國大學院呈報籌備中央研究院語言歷史研究所工作的公函。是研究中研院史語所最為重要的檔案資料。

 

《國立中山大學呈中華民國大學院就籌備中央研究院語言歷史研究所準備工作的公函》，此份文件堪稱傅斯年在創辦中研院史語所的天才構想設計中最重要的一個佐證。

 

《陳寅恪致傅斯年信札》系陳寅恪先生在收到史語所（靜心齋）寄來的聘書之後致信傅斯年。

 

陳寅恪致傅斯年書札近代手稿本1通2頁

 

在接受史語所聘請之前，陳寅恪一直在清華國學院任教併兼任清華中文、歷史兩系的教授。鑒於陳寅恪的盛名，霸氣的傅斯年特許他在清華兼課，但是要求已經在北平郊外清華園定居的陳寅恪“至少可以在北平每週住數日”，以便兼顧史語所的工作。於是，陳寅恪除保留清華園新西院36 號的寓所外，另在北平城內西四牌樓姚家胡同3 號租賃了一處寬敞的四合院，並把其父陳三立從南京接來居住。且兩處都安裝了當時極為稀有的電話。這一時期，可以說是陳寅恪一生在生活上最舒心，精神上最得意，學術上最有創見的極盛時期。

 

《傅斯年書“胡適獲普魯士國家學院會員”新聞稿》系傅斯年先生專門為胡適先生於1932年6月2日被普魯士國家學院聘為該院哲學史學部通訊會員一事所撰。1932年6月2日，德國普魯士國家學院致函胡適，聘請他為該院哲學史學部通訊會員。這是該院第一次聘請中國會員，它表達了國際學術界對胡適中國哲學史研究成就的高度承認。傅斯年先生專為此事寫了新聞稿。文中不吝讚美之詞。

 

4.俞平伯先生舊藏系列

 

俞平伯先生為清末碩儒俞曲園先生的曾孫。與胡適並稱“新紅學派”的創始人。 此次春季拍賣會所集俞平伯先生舊藏一十九項，可見俞氏一族三世之文質，其中故實，盡識於點墨之間。

 

其中《友朋書札》系俞樾先生舊藏。先生所集先人信札遺墨，可見清中後期文人、學者之筆力才情。分為師門、前輩、同輩、世弟、姻族、後學、門生等目，歸而統之，計有章太炎、瞿鴻禨、潘祖蔭、鄭文焯、孫詒讓、莫友之、李慈銘、丁丙、王先謙、江標、沈葆楨、陳其元等人，可謂清末學人書札之大觀。

 

5.故宮博物院和中央博物院文物南遷的片段資料

 

1949年前後，故宮文物從大陸南遷至台灣的記載與故事很多，爭議也很多，但昔日曆史的真相卻只有一種。此組檔案資料可為史海鈎輯之一助，幫助我們進一步揭開故宮文物南遷的歷史真相。

 

《民國三十七年(1948年)12月31日的一則總統府代電》，是蔣介石通知杭立武次長，已請海軍派艦運送文物三千箱赴台的公文，故宮文物南遷台灣，眾所周知是由宋美齡委派杭立武先生主持，雖然時任教育部長的朱家驊曾在回憶錄中提及是他任內的決定，但事實上大權掌握在時任次長的杭立武手中。此通電函堪稱是唯一可資證明蔣介石實際介入文物南運的文獻。

 

【海嵐•里昂的東方傳奇】

 

里昂保存的影像和文字資料，已經塵封了六十餘年。里昂的東方經歷，注定在他身後將會成為一段令人矚目的傳奇。

 

他參與開闢中國西南、西北的諸多航線，親歷了首航上海- 昆明航線，首航中美航線，在中國現代航空史上是一位不可或缺的人物；他經歷了震驚中外的西安事變，其保存的有關資料，甚至可以改寫這段歷史過程；他記錄了殘酷的淞滬抗戰，向世人展現了那段不容篡改的真實歷史場面；他多才多藝，是賽車手，同時擁有駕駛飛機駕駛執照，也是好萊塢舞台上的演員，擁有版權的作曲家，也是業餘的而具有專業水準的攝影家。

 

里昂生前所收集保存的一切，無疑是為了將來的一部他在東方經歷的傳記，很可惜他自己沒有完成，這裡斷斷續續的展示出來，然而里昂所思所想已隨他的離世而遠去。至於里昂為何沒有完成自己的傳記，里昂夫人有一段令人值得玩味的話：他計劃寫關於他在中國曆險的書，但和大多數人一樣，他以為明天一定會到來，1973 年他去世了，這本書也隨他而去。或者是他知道的太多了，我記得他說過的話：“如果我說出一切我所知道的，很多人頭會滾落在大街上”。

 

這批影像和文獻資料就是里昂的生平傳記，他的故事值得後世銘記。

 

郵品錢幣

 

收藏生於最初的喜愛，盛於切磋研究，泯於金錢利益糾葛。置於收藏夾中的一張張郵票、穿起來的一枚枚古錢，深埋心中的偶像手跡，不僅曾是許多人第一份收藏，更暈染着舊時的光陰，牽絆著兒時的記憶，印證着心中最初的溫暖。在這暖人的春光中，嘉德郵品錢幣部推出“名人手跡 簽名收藏”、“郵品”、“錢幣 金銀器”、“李偉先 王士平收藏 紙鈔”四大專場，共2000 餘件精品，帶著濃濃的情意，待眾藏家一同來追尋最初的美好。

 

【方寸古逸——錢幣、金銀器】

 

歷代錢幣，自夏商海貝為貨幣至後代方孔圜錢、近現代機制幣，每一枚錢幣都將深厚的歷史文化背景凝注其中，流傳遍及華夏大地。今春“錢幣 金銀器”專場，以古錢、近現代金銀幣、金銀錠、金銀器四大版塊為支撐，優中選優，彙集歷代錢幣精品五百餘項，宴饗眾藏家。

 

金銀錠，即元寶，貴金屬稱量貨幣，是中國古代貨幣體系中的重要部分，是國家財政收入的重要媒介。雖然其造型缺乏一定規範，但其上簡潔精練的銘文戳記，蘊含極深的文化歷史內涵。今春金銀錠版塊甄選100余項，可謂精中選精，其中明“長沙府 天啟元年 歲供足金”伍拾兩金錠，金錠束腰船形，兩端上翹，鑄紋清晰，歷經五百餘年風雨滄桑，金光依舊。內鏨二十三字銘文“長沙府 天啟元年分歲供王府 足金五十兩正 吏楊旭 匠趙”。“長沙府”，即長沙藩王府邸，“吏楊旭”應為監鑄官，“匠趙”則為熔鑄此枚金錠的金匠。據史料記載，天啟元年，朱常淠承襲長沙昭靖王藩王位，此枚金錠即為當年所鑄，可能與慶賀新藩王冊封相關。金錠與歷史兩相印證，彌足珍貴。

 

 明“長沙府 天啟元年 歲供足金”伍拾兩金錠 重：1805g

 

除此之外，郵品、紙鈔等門類亦是珍品疊出：郵品總是寄託着思念，而信件總是在收信人的期盼中不慌不忙得緩緩到來，在書信間傳遞着悠悠的情愫。今春郵品共600 余項，分為清代、民國、解放區、新中國四大版塊，各具特色，不乏佳品；紙鈔自宋代產生至今，其品種紛繁，形式多樣，票面不論文字或圖案都帶有大量信息，是研究相關金融、歷史、文化的寶貴資料。迎接抗戰勝利七十週年，今春紙鈔專場也突出紅色題材，系統梳理解放區紙鈔360 余項，亮點頗多

 

【西風東漸—名人手跡•簽名收藏】

 

古往今來，名仕大家成為時代象徵，而銘刻歷史，歲月淘沙，他們的光輝越發耀眼，激勵後人沿著先賢的道路執着不懈。音樂大師柴可夫斯基、李斯特、瓦格納、柏遼茲以熱血激情演奏生命韻律；繪畫大家德拉克羅瓦、米勒、列賓繪畫樣稿勾勒別樣心境；文學巨匠大仲馬、夏洛蒂• 勃朗特、瑪麗• 雪萊、拜倫、勃朗寧剖析人間悲喜喚醒沉睡靈魂；思想偉人黑格爾、尼采、叔本華人以縝密思辨啟迪眾人心智；科學巨人牛頓、愛因斯坦、高斯、愛迪生以不懈實驗和偉大發現引領未來；二戰驍勇將士戴高樂、丘吉爾、朱可夫以鮮血保衛和平。後續數篇精采文章深度探索西方手稿的無限魅力，在此便再不再多作贅述。今春嘉德“名人手跡 簽名收藏”專場彙集中外名人墨跡芳痕，與君共睹名仕風采。

 

2015春拍珠寶展銷會

 

本次春拍，隨着市場進一步調整的步伐，嘉德本季將推出珠寶展銷會。展銷會共有翡翠，紅寶石，藍寶石等彩色寶石以及鑽石等飾品200 余項，其中翡翠飾品約百餘項。另，本次將推出當代設計師的部分掐絲工藝首飾。其古樸的設計與掐絲，鑲嵌，鏤空等工藝的完美結合，令一件件金飾活靈活現，惟妙惟肖。

 

 

藍寶石鑽石戒指