油彩 畫布

63×98 cm 24 3/4×38 5/8 in

款識
洪凌95年8月（左下）
2001年洪凌於王兄家酒
後乘興又畫此秋溪圖（畫背）
來源
亞洲私人收藏

自上個世紀九十年代以降，中國當代畫壇或以蘇聯具象寫實、或以政治波普風格為潮流的同時，洪凌就已經決定選擇一條人煙相對稀少的路來行走。他從中國傳統繪畫中汲取創作養分，將歷代文人向來注重的風格氣韻加以創新，更致力於持續開拓其創作內容，故其山水意象之作多具傳統筆墨美感，內斂而顯得大氣，為新時代的山水精神注入了更多體會與內蘊。
尤其，祖籍雲南、生於北京的洪凌，乍看之下怎樣也難以與黃山產生連結，卻在1992年決定於黃山腳下的新安江邊蓋屋造院，讓自己在那落地生根。此舉或為外人所無法理解。然而，對他來說，這個決定不僅僅是為個人未來的藝術指出方向，更是一種生活方式與生命態度的具體落實。洪凌曾說：「黃山就是中國山水繪畫的範本，如果少了黃山，就算是畫遍千山萬水，也有如少了寶石的皇冠。」二十多年下來，洪凌始終堅定而清晰地不改其志，隨著四時流轉，親臨黃山攬勝，而與石濤、漸江、弘仁，乃至於黃賓虹、張大千等藝壇前賢有更直接的內在精神連結，莫大的回饋也直接或間接地反映在其創作之上。
徽派氣韻
融合當代審美
此次上拍的1995年《秋溪圖》一作，正是洪凌落腳黃山後，開始發展兼具現代形式與傳統人文內涵之創作路線的一個例證。此作脫胎自古代書畫中慣見的「溪山臥遊」圖式，雖然尺幅不大，卻盡顯精微中見廣大之開闊格局，足見其對傳統理解之深。畫面正中，洪凌描繪了為群樹所環繞、座落在平野之上的幾幢黑瓦白牆的屋舍，連同屋舍前有小舟停泊的一灣溪水，乃至於由灰色漸層塗染的遠山，都已經若有似無地染上一抹秋意。雖說構圖有著明顯傳統山水形式，但其所著意者卻是以油彩顏料，透過皴法一般的短勁筆觸，不經意地自左而右安排了有如弧線般的樹木，來構成整件作品的抽象動感。再加上和緩而平穩的色調統攝了整個畫面，讓人情物景交融其中，展現出人與自然造化的契合。此作正如同其居所一般，流露黑瓦白牆的徽派韻味之餘，同時也融入了當代的審美趣味，成為一個彷彿遺世獨立的安靜存在。想來，這也正是洪凌自身生活與精神的投射。

估價 :
HKD: 220,000 – 320,000
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成交價:
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