立軸 設色紙本

130 x 63.5 cm. 51 1/8 x 25 in. 約7.4平尺

鈐印：略其玄黃、張爰私印、三千大千
題識：韓幹雙驥圖。龍媒神飛影在紙，雙瞳墨電光紫。烏首昂昂渴奔水，青鬃迎風拂不起。逸氣難居皂櫪底，勢欲陪龍走千里。月支真馬有如此，落筆一與王生似，云是吾州韓畫士。宋人趙說題句。丁亥九月，臨於大風堂下。大千張爰。
胡不萬里 驍騰天涯
張大千《韓幹雙騎圖》賞析
在張大千門類眾多的作品中，只有寥寥幾件涉及到馬，因其對狀馬要求標準之高，直追宋元，偶爾為之頗費心神，因而絕不輕易動筆。在1945年所作《仿唐人控馬圖》中，王壯為題道：「大千於畫，十三科無所不能，無所不精，畫馬不多，亦無不得其神駿，世無抗手。」
張大千年輕時研究戰國孫伯樂《相馬經》，再則其二兄張善孖善於畫各種動物畫，亦精於相馬畫馬。大千從其兄習畫又耳濡目染，對於畫馬可謂耳熟能詳。敦煌時期，親身體驗過大漠風光的張大千，在甘肅、青海地區，終日與馬匹相處，因而他對馬的構造肌理，有了更為深入的瞭解。
張大千在畫馬方面之所以造詣深，出手高，實在是因為眼光過高，見識非凡。大千早期臨摹過唐韓幹、宋李公麟、劉永年、陳居中、元代趙孟頫等，對於唐宋人畫馬下過苦功。其曾在《跋六馬圖卷》中寫道：「此唐人筆也，敦煌諸壁畫可證。世傳唐畫喧赫者，無如韓幹《照夜白》及《雙驥圖》。」將《雙驥圖》與《照夜白》提為韓幹的兩件代表作品。對古聖先賢的臨摹，加之對壁畫端詳良久，大千畫馬可謂得心應手。相傳在莫高窟洞窟中心塔柱中央，所畫有單獨的一匹馬，很可能就是史料中記載的周武帝賜給李賢的那匹「中廄馬」，對張大千多有觸動，對之摹畫良久。
唐代之時，皇帝多喜好良駒，西域歲有獻馬者，包括獅子驄。韓幹是玄宗時期的宮廷畫家，當時御廄中飼馬四十萬頭，據《名畫記》記載，韓幹「悉圖其駿，則有玉花驄、照夜白等」。韓幹畫馬重視寫生，所畫之馬線條遒勁，而且極富有彈性，用筆簡練，渲染不多，但能突出所畫物件的體積感，質感頗強，常喜畫肉不畫骨，但骨肉均勻，能顯風骨。
大千曾在1954年題其1948年作《人馬圖》時，論畫馬云：「畫馬當以唐人為最，盍於物理、物情、物態三者有得，是以為妙，宋人惟李伯時一人而已，元明以來，殆無作者，無論有清。」可見在他看來，畫馬聖手只出於唐，而又以韓幹最為其所推重。
這種獨到的慧眼在本幅題跋中亦有所顯現。按題跋源自於高士奇《江村銷夏錄》卷一著錄《趙文敏公飲馬圖卷》後淩說題跋：龍媒神飛影在紙，雙瞳墨（濕）電光紫。烏首昂昂渴奔水，青鬃迎風拂不起。逸氣難居早櫪底，勢欲陪龍走千里。月支真馬有如此落筆，一與韓生似，雲是吾州趙學士。」大千自負趙孟頫畫馬僅為 下限，遂將「趙學士」改成「韓畫士」，因得「云是吾州韓畫士」作結，抒興遣懷。並鈐有「略其玄黃」之印，取自宋劉義慶《世說新語•輕詆》：「謝安目支道林如九方皋之相馬，略其玄黃，取其儁逸。」
此幅頗得韓幹筆意。以一黑一白兩匹馬相映襯，馬身輪廓線以細謹之線條寫出。黑馬以一種不發光的檳榔墨多次暈染而成，甚為濃厚，頗得宋人劉永年《烏騮圖》的精要。白馬則好似由《照夜白》脫胎而來。細筆勾勒五官及鬃尾，結構準確， 狀貌生動，似乎可以感受到光亮的皮毛，柔軟的鬃尾和健壯的肌肉。轡頭處施以朱紅、棕黃、淺藍，靈動活潑，將馬之雄壯驃悍的威武英姿表現得淋灕盡致。望柱（拴馬樁）處以殷紅朱砂滿塗，飾以精美的雕刻紋樣，即知此馬來歷非凡，豪門貴戶，門庭興旺。
此馬如是廄馬，則應有馬鞍；若是野馬，卻狀如良馬，氣度從容、高貴優雅、逸興神飛，如此畫風如見唐人壁畫，濃麗與清雅並俱。可見大千畫馬不僅取其形，亦得其意，並非簡單的臨仿。望其神韻，正如其曾自題《贊馬詩》中所言：「青驄連錢，紫絲三華，銀蹄龍脊，白踏煙斜。諮嗟欸段，安步桑麻。胡不萬里，驍騰天涯。」此幅精妙絕綸，堪稱代表作。

估價 :
HKD: 12,000,000 - 18,000,000
USD: 1,528,700 - 2,293,000

成交價:
HKD : 13,950,000