油彩 畫布
100 × 65 cm. 393/8 × 255/8 in.
款識
Mathieu 67(左下)
出版
2014年,《視覺的抽象》,歌劇畫廊,杜拜,第20頁
展覽
2014年3月11至25日,「視覺的抽象」,歌劇畫廊,杜拜
來源
蒙特利爾Dominion 畫廊
迪拜歌劇畫廊
歐洲重要私人收藏
註:畫背貼有蒙特利爾Dominion Gallery畫廊及紐約歌劇畫廊之標籤
存在即對抗
馬修六〇年代巔峰期代表作登場
「我熱愛以畫中呈現的狂暴,對抗猛烈的颱風和颶風,我也喜歡作品中的奇形怪狀與斑斕色彩,描繪偉大豐盛且不同凡響的大自然力量。」
——馬修(Georges Mathieu)
作為歐洲抒情抽象主義奠基人之一,馬修的創作自五〇年代起便與美國抽象表現主義名家比肩,在二十世紀抽象大潮中樹立起獨一無二的藝術標杆,成為連接抽象藝術與偶發藝術、美國抽象表現主義與歐洲現代派創作的重要紐帶。
1921年,馬修出生於法國布洛涅的一個銀行世家,求學於文學、法律及哲學,少時大量的閱讀與思考,為此後其充滿高度精神性的藝術創作打下了基礎。一九四二年,他進入杜靄 (Douai)的中學教書,閒暇時畫了一幅倫敦的風景,此為他最初的繪畫創作。之後,他閱讀了英國文學家葛蘭克蕭(Edward Crankshaw)的著作,瞭解到「繪畫與音樂是一樣的,並不需要透過呈現來證明它的存在。」啟發了他「將藝術當作一種表達的方式」的思考。1944年,他將自我隔絕,獨自生活於法國投身繪畫,期間創作出第一批「非具象」的作品,至此完成了由具象至非具象繪畫的迅速轉變。三年後他便舉辦了第一場公開個展,打破馬勒維奇(Kasimir Malevich)和蒙德里安(Mondrian)的幾何抽象,創造出獨步眾人的抒情抽象作品,並被當時的法國文化部部長馬樂侯讚譽為「西方的書法家」。二戰後,馬修前往美國,他飽含高度精神思辨和文化底蘊的藝術視野,使其從前輩抽象大師羅斯科(Mark Rothko)和波洛克(Jackson Pollock)的抽象表現主義創作脫穎而出,同時,他更早在特立獨行的法國行動派克萊因(Yves Klein)之前在公眾面前創作,如其自言,他希望與觀者一同享受「與線條共舞的瞬間」,使創作的過程猶如繪畫意識去挑戰畫布的過程。
1963年,巴黎現代藝術博物館為其舉辦了大型作品回顧展,兼具偶發性和秩序感的作品,使他成為抽象繪畫領域「非形式主義」(Art Informel)的時代先聲。全球17個國家,近百家權威性美術館皆收藏馬修的作品,如:紐約現代美術館、紐約古根漢美術館、巴黎龐畢度藝術中心、東京現代美術館等,被譽為是繼畢加索之後最偉大的法國當代藝術家。
流光溢彩的巔峰時代
是次春拍呈現的《Argyropec》作於1967年,是馬修六〇年代巔峰時期的代表性創作。在此時期,馬修不僅進一步將創作取材延伸至現代生活,更從東方書法與繪畫藝術中汲取靈感,重視幾何形態的極致變化和直覺性的速度感。
在畫面中,藝術家一如既往地以單色為底,在簡約的褐黃色背景上以紅、黑筆觸「書寫」出符號化的中心文本,憑藉從中心到外緣不斷降低的線條密度,使位於畫面右方的「圖像區域」呈現出放射狀的內在動勢,在黑紅交織中內蘊著一種爆炸式的力量,它在一瞬間釋放出的內在勢能,又如分子間的聚合與分離般,顯示出物理學中形態演變的秩序感,使作品畫面成為一個各方力量輪番登場、對抗的「場域」;但和該時期他的其他多數作品相背,馬修在此刻意將以往畫面中的「負空間」—空白置於畫面中心,再次將畫面抽象成一個各方力量分屬不同時空的「非場域」(non-lieu):分散的紅黑線條以「虛無」為中心,呈現出一種斷裂竄突的力量之謎。
東西共融的抽象視角
《Argyropec》中所展現介乎於行動派繪畫與東方書法藝術的創作,顯示出馬修與趙無極等人寫意油畫的諸多共鳴—即將筆觸彙聚於畫面局部,在極富包孕性的瞬間與所承載的色彩一同爆發。其源頭則可追溯至中國「書畫同源」的傳統藝術理念,畫面中,藝術家刻意將大片黃色區域「留白」,選取畫面局部進行圖像構建,縱橫交錯的線條在畫布右方上游走,如同生長的藤蔓般不斷延伸,同徐渭《墨葡萄圖》中的構圖與筆意有著奇異的內在共鳴;從上方傾瀉而下的亮藍色線條如畫面中的「題簽」般,穿過主體物象,順應下方的紅黑筆觸向下「生長」,從而在本件作品中建立起垂直的空間動勢,和另一位居東方的時代獨行者徐渭一樣,在擺脫自我的過程中,以接近行動派的自由筆觸,挑戰著帶有反抗性的無定限極限(limite indéfinie)。
在馬修的創作中,繪畫有史以來首次成為了一種表演,他以兼具抒情與力量的筆意創造出一種「速度美學」,既展現出認識者的迷途,又通過冒進式的「反抗」,在當代社會彰顯出一種「存在即對抗」的普適性夢想。
估價 :
HKD: 500,000 - 800,000
USD: 64,100 - 102,600
成交價:
HKD: 590,000
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