油彩、壓克力彩、刺繡、畫布；繡花鞋一雙
181 × 217 cm; 24 × 16 cm. 71 1/4 x 85 3/8 in; 9 1/2 x 6 1/4 in.
款識
DJY 2011（右上）
出版
2011年，《段建宇：想象頌》，湖南美術出版社，長沙，第36至37頁
2017年，《第一屆道滘新藝術節》，四川美術出版社，成都，第134至137頁
展覽
2016年5月8日至18日，「歧感激流—通向語言的繪畫」，今日美術館，北京
2016年9月28日至10月27日，「第一屆道滘新藝術節」，XI當代藝術中心，東莞
來源
亞洲私人收藏
傳統意志的存在哲學
古根漢姆美術館之選——段建宇「繡花鞋系列」
作為70後畫家的重要代表，段建宇的作品展現出有別於同時期創作者的鮮明「故事性」和詩意的鄉土氣息，她在2017年受古根漢姆美術館（Solomon R. Guggenheim Museum）委託，成為「何鴻毅家族基金中國藝術計劃」的五位藝術家之一，作品曾展出、收藏於法國蓬皮杜國家文化中心、英國泰特美術館、美國古根漢姆博物館等，以立於傳統又能引起國際共感而蜚聲藝壇。
無論是2000年後的「姐姐妹妹系列」，還是近年的「紐約巴黎駐馬店」 、 「施耐貝爾：庸俗的中國風景」、「繡花鞋」系列，段建宇始終將普羅大眾視為創作的主體，並借助想象連接起現實世界中的視覺元素。她說「一幅好的藝術作品就好比一座冰山」，包含諸多隱意，為此她「在平面和裝置中尋找微不足道的、瑣碎的、脆弱的、詭秘的生活細節」，並「彬彬有禮地描述出來」，如她把農夫、動物、聖誕老人、美女等元素以荒誕而幽默的方式相結合，使每個系列中的作品彼此相通，又通過變形和取捨，賦予作品獨立的內在價值。
來自傳統內部的反抗
「繡花鞋系列」
2010年前後，段建宇的「繡花鞋系列」開始出現在公眾視野，無論是故事性的圖像，還是荒誕的表現風格，都與其令人耳熟能詳的「姐姐妹妹系列」、「藝術女神系列」一脈相承，卻因對傳統文化、美學與藝術史的滲透、跨媒介的造型等顯示其進一步的拓展。在這一系列中，段建宇不同以往地在畫作中繡花、用實物輔助畫面，從而建立起一個以畫布為核心的另類世界，顯示出「美」在中國所存的豐富意涵和錯綜複雜的指向，和裡面滲雜的歷史、習慣、人情等。「繡花鞋系列」來自民間藝術對畫家的影響，不僅延續了段建宇學畫過程中對民間畫家筆下色彩的偏好，賦予該系列作品歡快的民俗風格，更進一步受到民間手工藝的影響，用獨立於流行之外的風土氣息、媒介組合傳達出本土地域獨有的視覺趣味。
「我看一個創作好不好的標準之一，就是看藝術家怎麼搭建現實與繪畫的關係這個結構」，正如其言，「繡花鞋系列」正展現出段建宇連接繪畫與現實的另一可能：文化內蘊與視覺慣習。與單一的現實主義創作相比，「繡花鞋系列」不是現實的鏡像，而是將生活中的庸俗與高雅、曖昧與清晰、神秘與現實化為色彩與布料的重疊，用一種代代相傳的文化經驗作為引導，正如法國女性主義藝術史家克莉斯蒂娃（Julia Kristeva）所說：「走出景觀的唯一方法是在瞭解它的情況下穿過它，然後將它打破」，而 「繡花鞋系列」正是用傳統反抗傳統，從而建立起一個湮滅時空的第二現實。
此系列最新之作《一雙繡花鞋—春江花月夜No.5》更於2018年5月，於紐約古根漢姆美術館舉辦的「單手拍掌」展覽中亮相，並在其後受該館收藏，可見該系列超然的學術價值和非凡意義。是次春拍，嘉德香港有幸呈現首次亮相市場的同系列早期創作，為藏家購藏美術館級佳作之良機！
突破現實表象的頌揚
《一雙繡花鞋—姐姐妹妹都不錯No.2》
本件《一雙繡花鞋—姐姐妹妹都不錯No.2》創作於2011年，曾多次亮相重要展覽，並收錄於《段建宇：想象頌》等畫集之中，為其「繡花鞋系列」的典型。畫面描繪了三件不同樣式的毛皮大衣，並細緻刻畫了每件大衣所用的不同仿虎豹動物毛皮的紋理，細膩的筆觸結合層疊的肌理，極力突顯接近真實的立體感，隨性的筆法將動物的自然紋理刻畫得渾然天成，彰顯藝術家特有的女性細膩視角以及過人的繪畫技巧。三件大衣尺寸由小至大，形塑空間比例縱深感的同時，以不同型態呼應了作品名「姊姊妹妹」的人物指代。近乎空白背景進一步襯托出毛皮大衣的華麗紋理與質感，泛黃的色塊則在銘黃、亮粉構成的時尚氛圍中展現斑駁的年代感，結合藝術家的標題暗示，形成「個人物質條件在時代發展下改變」的一種大時代敘事的宏觀社會學視角。而繡在畫面上的墨綠細線，卻將上述精心建立的現實表象無情打破，使話語中心轉移至一旁的繡花鞋之上
這一置於畫面下方、看似樸實無常的民間手工藝「北京布鞋」實則暗藏玄機：一隻鞋底安裝以帶有燈泡的裝置，顯示出現代科技對傳統生活的影響，另一隻則藏有剪刀和針線，彷彿是鞋子背後刺繡女工的化身，成為作品的潛在講述者。繡花鞋的出現是段建宇並置實物與圖像的首次嘗試，不僅賦予傳統事物以現代感，更通過實物與畫面內容的指涉、中國符號與西方表現的交匯與融合，有力挑戰了油畫本土化的單一觀念。
無論是繡花布鞋還是毛皮大衣，都憑借圖像表現與背後文化的鮮明女性特質，顯示出一位女性藝術家對生活的真切感悟。它們彷彿是段建宇此前作品中一對姐妹的專屬之物，以兩代人不同的著裝體現出從傳統到現代的時代腳步，頌揚著那些在不同年代堅守自我的本心。
段建宇用來自傳統內部的反抗，實現著突破現實表象的頌揚，在物質時代傳遞著傳統意志的存在哲學，那些兼具現實主義的激情與女性藝術家的含蓄的畫作，足以為任何一個民族帶來繼續前行的力量。
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