油彩 畫布

24 x 32 cm. 9 1/2 x 12 5/8 in.

款識
關良（左下）

出版
1996年，《華人藝術經典—關良》，大未來畫廊，台北，第18至19頁
2000年，《關良百年紀念展》，大未來畫廊，台北，第50頁
2009年，《二十世紀中國西畫文獻—關良》，文化藝術出版社，北京，第210頁
展覽
1996年3月，「關良油畫展」，大未來畫廊，台北
2000年4月19日至5月14日，「關良百年紀念展」，大未來畫廊，台北

來源
原藏家直接得自藝術家家屬
2003年11月26日，北京華辰秋季拍賣會，拍品編號9
亞洲重要私人收藏

風動雲動，人心不移
中國油畫民族化先驅關良初心見證之作

作為中國現代主義的重要先驅，關良以融貫中西的創作享譽國際，他在風雲迭起的上海「開近代藝術風氣之先」，以前瞻的觀念打破了國內藝壇固守傳統的守舊風氣，成為「油畫民族化」道路的有力推動者。

現代新風：開啟中國油畫的「上海時代」
「現代主義在20世紀中國的命運是一齣令人感慨萬千的悲喜劇！」
—中國近現代美術史學者李銘偉

作為中國油畫運動的發端之地，上海自古便為中國與域外文明交流的地理前哨，自19世紀以來，西方油畫伴隨著殖民者的政治野心，在宗教傳播、商業往來過程中不斷發展，歷時八十餘載，在上海催生出大量中國近代西方藝術與新式教育的開拓者，從而開啟了美術發展的嶄新階段。隨著上海油畫院、上海美術專門學校等教育機構的不斷建立，受到西方藝術大潮影響的傳統藝術也發生急劇變革，以劉海粟、關良、李超士、龐薰琹等人為代表的時代先鋒在中國新文化運動的前夜，率先拉開了一場美術運動的序幕。

1917年，關良隨兄東渡日本，先後進入川端研究所、太平洋美術學校學習油畫，在高更（Paul Gauguin）、梵谷（Vincent van Gogh）、馬蒂斯（Henri Matisse）等人的作品中感受到西方印象派、後印象派的色彩表現力，形塑其獨樹一幟的創作風格。歸國後他將表現主義引入本土，從西方理性傳統出發，借助中土景觀傳達現代情感，在傳統繪畫技法、筆墨、意境中汲取創作源泉，以作品詮釋其對中西藝術風貌的獨特見解，從而和這一時期湧現的眾多油畫精英一同，在上世紀20至30年代，開啟了中國油畫的「上海時代」。

歷經風雨，見證初心
《房子與樹》即創作於此時代背景中，畫裡綠蔭環屋的景致像極了關良在20年代歸國之初所任職的上海新華藝專校園。1937年，「八•一三」事變的炮火摧毀了學藝的校舍，更中斷了彼時上海已蔚然成型的現代美術氣象，讓躊躇滿志的青年關良留下了深刻的遺憾，他將上海昔日的時光訴諸筆端，留下記憶中的藝術理想，「落日西風見滬城，瓶山終古峙崢嶸」。此承載著重要時代記憶的作品，自完成後便由關良家屬珍藏，後被選作關良油畫創作之代表，先後於1996、2000年亮相台北大未來畫廊舉辦的「關良油畫展」與大型重要回顧展—「關良百年紀念展」，顯示出本作在關良藝術生涯中的獨特地位，經由私人藏家惜藏十六年後今秋再現眾人視野，殊難可貴。

以景寓人，守候民族根基
同劉海粟、陽太陽等人一樣，關良將自身所在的上海視作「前衛」藝術的時代縮影，在《房子與樹》一作中展現眼中最為真實的「城市印象」：綠樹掩映下的藝專建築在靜默中矗立，記錄著一段靜謐的午日時光。當中構圖帶有塞尚（Paul Cézanne）《觀看黑堡》的意趣，而色彩表現卻不失寫實主義的自然與謹嚴，從而以小見大，意味雋永。關良以細緻的筆觸描繪出校舍的黑瓦白牆，與前景中如水墨畫般大筆揮掃的樹林草木、藍天形成視覺對比，以景寓人，營造出「風動雲動，人心不移」的時代情懷。

關良善於將風景畫中複雜的色彩關係和品質結構予以單純化的處理，看似尋常的用色及構圖中飽含其深妙隱雅的巧思。如畫面兩側及下方的樹叢，伴隨綠色調中不斷調和變化的黃色，產生自左向右、由明至暗的色彩明度變化，以潤物細無聲的筆觸捕捉光影的複雜變化，使油彩勾勒出傳統水墨的清雅，疏落有致中盡顯東方情韻。藝術家以平實、質樸的視角紀錄歷史長河中的尋常風景，《房子與樹》中雖未見熙熙攘攘的老街弄堂，亦無繁華綺麗的西式建築，看似校園的平凡一隅，卻暗示著這座現代城市的文化根基—代代相傳的創造及藝術的發源，在平靜中孕生著一個風起雲湧，有「東方巴黎」之稱的藝都，上海！

估價 :
HKD: 900,000 – 1,500,000
USD: 114,800 – 191,300

成交價:
HKD: 1,062,000