鋼筆 彩筆 紙本

39.5 x 28.2 cm. 15 1/2 x 11 1/8 in.

款識
黃山晴日 一九八三年 荼（右下）

出版
1989年，《吳冠中畫集》，德藝藝術公司，香港，第172頁
來源
羅桂祥博士舊藏
2011年5月31日，香港佳士得春季拍賣會，
拍品編號2787
亞洲重要私人收藏

登高望岳，繪天地之靈
羅桂祥珍藏之吳冠中《黃山晴日》

「許多中國畫家從黃山獲得美感的啟示，特別是山石的幾何形之間的組織美：方與尖、疏與密、橫與直之間的對比與和諧。尤其，高高低低石隙中伸出虬松，那些屈曲的鐵線嵌入峰巒急流奔瀉的直線間，構成了具獨特風格的線之樂曲。」
—吳冠中《且說黃山》

行旅千里，獨創一格
從壯麗不朽的黃山風景到清幽脫俗的蓮花池水，吳冠中用他獨特的景觀視角歌頌著自然之美，他將自身從西方抽象藝術中領會的感知融入筆下，以點、線建構對自然萬物的理解，並在國內外的行旅中積累豐富的視覺經驗與靈感，使自身的風景創作兼具寫實主義的「情感之真」與表現主義的「意象之美」。
80年代，隨著在美國、日本、英國等地系列展覽的舉行，吳冠中也隨之走遍歐、美、亞大陸，而國內的積年旅行更為其山水畫創作注入了鮮活的本土語彙，從龍門石窟的壯美雕塑到九寨溝的湍急流水，從月光下的玉龍雪山到氣象萬千的黃山晴日，吳冠中歷經千山萬水，將胸中丘壑訴諸筆端，顯示藝術家對中國河山的敬畏和頌揚、對傳統水墨的尊崇與堅守。

孤峰絕頂，煙雲競秀
是次秋拍所呈現的《黃山晴日》創作於1983年，收錄於藝術家80年代末的重要畫冊—《吳冠中畫集》之中，且為香港羅桂祥博士舊藏，這位自廣東起家的重要企業家不僅以龐大的事業版圖馳名亞洲，更對中國文化滿腔熱忱，被譽「紫砂長傳第一人」，香港茶具文物館大多數藏品即均來自其所捐贈；此外他亦收藏如藍瑛、張大千、徐悲鴻、傅抱石及齊白石等眾多書畫巨擎之作，本件《黃山晴日》即為佳例，非但是羅氏廣袤收藏之精品，更為吳冠中80年代山水畫創作之典範。
「豎畫三寸，當千仞之高；橫墨數尺，體百里之迥」，在《黃山晴日》中，吳冠中以鋼筆為材，自信果斷地用墨線勾勒般的精細筆法描繪出一座巍峨高聳的山岳，轉瞬營造出高山仰止，壯氣奪人，帶有宋代范寬《溪山行旅圖》中「大山堂堂，如眾山之主」的蒼茫氣韻；山頂叢林茂盛，與大量「留白」的山體形成繁簡對比，綠色的彩筆行雲流水地繪出一道道如瀑布般飛流萬丈的線條，造就出「陰陽割昏曉」般的山間奇景；在高高矗立的主山兩側，略為低矮的山峰巨岩突兀，前景的山坡上林木挺直，與細線勾勒的簡約雲影拉開距離，從而在畫面中形成鮮明的空間層次。

吳冠中曾撰文回憶兩次黃山行，「總愛在其中尋覓石濤」，感受前人在此處所獲得的美學啟示。正如郭熙在《林泉高致》中所說：「山有三遠：自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山後謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠」，吳冠中巧妙將這一古人觀察景物的多重視點融匯於極具表現性的筆觸之下，以線描般的筆法取代了宋畫中的皴擦點染，卻保留了古代山水畫在無限空間中的創造性，使本件《黃山晴日》不僅帶有石濤「一畫」般的簡約心境，更賦予這一古代「仙山」以鮮明的現代意味。

松姿淩雲，落筆有神
遊走山岳間的綠色線條，如線之樂章，迎春山勝事，縱橫點綴間，林茂重山、千峰翠色。在黃山雄奇之風貌中，黃山松給吳冠中留下深刻印象，他欣賞其傲然堅韌之姿、頑強獨立之態，常借繪黃山之松而勉勵自我，創作出《黃山松》（1974）等經典代表作。在《黃山晴日》的前景中，綠色縱筆、筆直獨立，形塑黃山松蒼勁挺拔之貌，再以側筆左右橫推，寬平短線勾勒黃山松獨有的扁平樹冠。吳冠中將自我用筆的特色與媒材的特性結合，在彩筆有限的變化中展現出豐富且精準的線條變化：寥寥數筆，即見松之精韻，株株松樹，盡展各色姿態，用筆的凝練自如均來自藝術家經年反復的精研，孜孜以求之藝術精神，正如畫中淩雲生長的松樹，頑強長青。而左下方的「黃山晴日」題款則進一步增強了畫面的敘事性，在與線條勾勒的景物相映成趣的同時，更在字體、位置、大小等方面顯示出吳冠中對作品構圖的細緻考究，從而與景物一同演繹出樹林山澗的旖旎與活力，帶來一場融貫古今的文化之旅。

估價 :
HKD: 800,000 – 1,500,000
USD: 102,000 – 191,300

成交價:
HKD: 967,600